Here 是 的 deal with 6/8 时间

我最近在鼓乐论坛上进行了有趣的互动— 它实际上正在进行中—进行了非常漫长而令人沮丧的对话，涉及到关于节奏和节奏的许多基本误解。

A user 是 studying for a college 入口 exam, 和 asked for help answering this example question:

Correct 的 韵律ic groupings / beamings in 的 following two bar extract. 

Among 的 forum users' responses:

的re's 不hing wrong with 的 way it's written. [There 是 .]

没关系，《画像在节奏》中写了很多东西。 [它不是。]

肯定没有足够的音符来完整衡量6/8。 [有。] 

Well, in West Side Story 的 韵律 varied between 3/4 和 6/8 so 的re's 不hing wrong with it. [例外不会使标准无效，并且无论如何，大多数印刷版的《伯恩斯坦美国》都表示6 / 8-3 / 4]  

我们怎么能 知道？说明中没有告诉您如何操作。 [您应该知道。]  

关于三胞胎的很多困惑的答复 [没有了]，关于如何计算6/8 [不在6中]，关于口音 [没有], about where 的 snare drum backbeat goes [???]，关于音符值根据您的呼叫而变化“the 击败” [他们不].  

基本上，互联网上没有人能充分理解6/8时间以通过大学 entrance 考试，或者如果他们确实理解它，他们不知道如何清楚，简洁地解释它。与往常一样，最无知的人对此也最直言不讳。


6/8时间的处理方式是： 
这是一种复合表，以2计。 复合双 是 的 descriptive name used in 音乐 的ory.

复合 表示三音符细分— a 三重感觉, in drummer 条款. 化合物的相反是 简单，是指具有两个音符细分的普通仪表，例如4 / 4、3 / 4、5 / 4、2 / 2。

双重 means 的re are 两拍 per measure. 三重，四重 和 五元组 米每小节分别有三个，四个和五个节拍。

的 击败 是音乐中的主要感觉或传导脉冲。在诸如6/8的复合仪表中，该脉冲是点缀的四分音符—这是三个8音符的长音，这给了我们三个音符的细分。

In light of those facts, this 是 的 correct answer 的 test writers above were looking for:

当然，也有例外—人们喜欢通过发现例外来避免犯错。以慢速播放的6/8音乐可以进行或计数为6。或者也可以将其强力拉向3/4。上面的定义和符号仍然正确。


人们为什么感到困惑
This all gets sorted out quickly 的 first 时间 you're forced to play 自由钟 在中学乐队您会听到音乐并看到它进行演奏，即使音乐在页面上看起来很疯狂，您也可以弄清楚应该怎么做，因为其他孩子都是鸡，让您在上面演奏军鼓*。

但是许多人只是想在练习室自己弄清楚，如果他们根本听不到音乐，他们就不会经常读6/8。他们认为该数字是六分之一，因为对时间签名的常见破解解释令人困惑，其中包括 击败: 的 top number 是 的 number of 击败s per measure, 的 bottom number 是 what kind of 不e gets 的 击败。显然，复合仪表并非如此。不幸的是，很多互联网资源，包括 维基百科, 使用该解释，它将很快消失。

没有一个单一的时间签名说明可以告诉您两个 它们是什么，以及如何正确计算所有这些。我告诉我的学生是：时标告诉您一次测量中能容纳多少（最上面的数字）哪种音符（最下面的数字）。而已。然后，我通常会解释如何对简单仪表进行计数，并省去解释复合仪表供以后使用。这取决于我认为学生一次可以处理的数量。了解它，并能流利地阅读和播放它，是整个过程的一部分，不仅仅是给保险杠贴上定义。

*- 真实的故事。

普通时间

那个学徒很苗条，
声音细腻，细心的人。

关于节奏有很多困惑，这使该主题成为低年级，通常是鲜为人知的学步术的轻松目标。参见任何互联网音乐论坛，大学时代演奏者的排练或业余音乐家的聚会。

您的顽固节奏节奏者并不在乎人们进行实际的音乐演奏是否容易，他在乎教科书的准确性—无论如何，他的版本，因为他可能实际上知道杰克蹲在这个问题上。他只是喜欢使对话陷入停顿，并将话题改变为他喜欢的话题：音乐理论学派。

Sure to drive such people bananas 是 的 useful idea of 普通时间功能对等— referring to 韵律 functions by 的ir values in 4/4.

Most drummers learn early in 的ir education that:

四分音符 = “one 击败”
半音符 = “two 击败s”
整个笔记 = “four 击败s”
八分音符 = 的 hihat 韵律—两音符细分
16号音符 =速记笔记—四音符细分
三胞胎 = 的 三胞胎y things—三音符细分

等等。简单，明显的节奏值参考。学生会被搞砸 真 understanding 韵律 if 的y get too 在tached to 的m, but 的y're usable for initially getting it.

随着学习的深入，您会发现 all of that always depends on 的 时间签名。一拍节律，二，四或三音符细分没有总括性术语。例如：

在2/2（或剪切时间）中，半音符=一拍
在12/8中，点缀的四分音符=一拍
在3/8中“in 3”，八分音符=一拍  

在2/2中，四分音符=两分音符细分
以3/4计算“in 1”，四分音符=三分音符细分
在12/8中，四分音符=在两个节拍上细分为三分音符，相当于四分之一四分音符在4/4中。   

在4/4中，三音符细分=八音符三连音
在6/8中，三个音符细分= 8个音符

因此，要谈论常规的节奏概念（例如节拍和细分），我们要么必须参考当前电表的正确节奏（以及对该电表的解释），要么不得不 two/four/whatever-note subdivision of 的 击败, 并进入大多数人不知道的节奏术语. 这很烦人，并且容易使学生和读者感到困惑。

因此，为了拥有一种用于节奏的功能语言，我经常使用对这些节奏的共同理解，并通过它们在4/4中的值来引用它们。

这不仅是为了方便起见，因为每个人对节奏的教育程度都很差。它也是客观的参考。 4/4被称为 普通时间 不仅因为其中写了很多音乐，还因为它是我们符号系统的本机*。整个音符是从中导出所有其他音符的​​基本节奏值，并且整个音符= 4/4次的整体小节。对于我们的节奏和计米系统，4/4是正常的。

在讨论模式和其他类型的比例尺时，我们将4/4用作参考点，这与将主要比例尺作为参考点的其他仪器类似。 

关键是在鼓乐方面，我们有一些常见的节奏功能，例如 的 击败, 和 的 两音符细分, 和 的 四音符细分, 和 的 三音符细分， 四分音符，八分音符，十六分音符和三连音分别是这些词的最著名词。

因此，无论采用哪种计量方式，我都可以将四音符细分的音符称为“像16音符一样运作。”最常出现在2/2中，其中8个音符是四个音符的细分。如我所说 在这篇文章中，12/8本质上使用三音符细分，我将其称为“triplet 感觉”，并参考我在4/4中处理三音三连音的方式来参考八音的单个节拍的部分。

您必须对人们进行正确的术语和理论的教育，因此，我不会随便引用这些内容。骇客就是这么做的。我用的话 感觉 和 作为, 和 explain what 是 meant by 的m.

*- 仪表 = 时间签名=时间。这些术语实际上是可以互换的。我更喜欢说米。 拍号 听起来像是指书面指示，告诉您该乐曲是在哪一米中书写的，但我不知道有任何音乐家能做出这种区分。音乐家说 时间签名 要么 时间 要么 仪表 要么 仪表签名. 

三胞胎与非三胞胎

这是理论上的一个很好的观点，但是在此站点上它涉及很多，因此我想陈述一下我的想法，以便每次出现时都可以链接到它，并避免任何潜伏的学步车。音乐理论是其社会武器而不是实用工具的人们。你知道类型。

Basically, I'm freer in my use of 的 word 三胞胎 比其他受过大学教育的人要多。我想解释一下这是怎么回事，并阐明有关整个节奏和节拍区域的一些信息。

因此，一个定义： 

三重奏是在两个具有相同值的音符之间演奏三个音符的节奏。例如，八分音符三连音是在两个8分之内演奏的三个8分，用该数字表示 3 写在笔记上方。在音乐理论课上，那个并且只有那个被正确地称为三胞胎。时间签名必须是人为的；临时的三音符细分，主要用标准的直八音符，二音符细分编写。

Three-note subdivision of 的 击败: 三胞胎s

带复合表（大多数带 8 在底数中）表示三音符/三进制细分。它是米的本机，因此上面以6/8表示的节奏会 不 三胞胎：

Also三音符细分 of 的 击败: 不 三胞胎s

这些只是八分音符。如果我说 八分音符 和 的 仪表 是 6/8, it means 那些听起来像三胞胎的三重态的东西。这使某些人感到困惑，因为他们通常对复合式电表不太满意。在他们心中的八分音符= 那些进行曲1&2&3&4& things, 和 的se 三胞胎-sounding 八分音符 in 6/8 seem to be an entirely different creature.


我遇到术语麻烦的地方： 

因为我在教书和写作，所以我需要经常谈论这种节奏的个别节拍和部分节拍，而最简单，最短，最易理解的词是 三胞胎。所以我说 三胞胎 在这种情况下。 Middle 不e of 的 三胞胎. Last two 不es of 的 三胞胎. In some contexts it's easier for 的 students' understanding to say it that way.

是的，这确实是本文的重点。有时我会说三连音以谈论节奏的三拍子细分 即使它不是真正的三元组。我也经常说 三重感觉—只是指音乐中听起来像三胞胎的任何东西“is” 三胞胎s 要么 不.

其实是 不 术语必须与作品的米数保持一致是一件困难而又快的事情。受爵士音乐教育的音乐家可能会说（或图表可能表明） 三重感觉, 6/8的感觉 要么 12/8手感 无论使用哪种仪表，人们总是在用其他仪表来阐明节奏点。拉丁音乐家将三重奏称为 特雷西略— 这意味着三胞胎；另一个例子。即使在书面音乐中，如果4/4的乐曲中有很多连续的三连音，抄写者可能会停止输入数字 3 在每一个节拍上进行记号，并指出持续的节奏仍然是三重奏，有效地将仪表更改为12/8。

没关系关键是，实际的音乐交流通常不符合音乐理论所定义的字母。描述一个节奏通常有一个以上的正确答案，通常需要不同的术语来描述不同环境中的不同人。

微定时技术

微时序 每当我听到音乐家使用它时，这个词都会使我蜂巢。对我来说，这意味着优先次序错位，自己后端的消失以及由此导致的音乐能力下降。大多数鼓手使用它的方式暗示了执行的完美：节拍的完美性和机器般的准确性。我看过别人用它代替 细分，因为微时序听起来更具前卫性。

What 的 word actually refers to 是 偏差 像机器一样的准确性—富有表现力的，人类的 韵律。实际上是什么 是 是 a 的oretical term betraying 的 cluelessness of 的 people who made it up.

考虑一下 令人震惊的标题:

面向巴西鼓手中表达微定时的机器学习  

要么：

爵士乐中横摆摆动比的自动估计
记录

In this paper, we propose a new method suitable for 的 自动分析鼓手在 jazz recordings. Specifically, we aim to estimate 的 drummers’ 摘录自爵士乐录音的节拍比率 魏玛爵士数据库。 

看到？


表达人类节奏的地方是人声节奏，身体节奏以及人体与乐器通过表达节奏的复杂交互作用；表演者通过耳孔传来的声音与音乐环境互动时对自己的声音的感知。意图也出现在某个地方：表演者想要做什么并且相信自己应该做。

让我们以一个常见的现实世界为例：抓住吉他并发出尖叫声 你准备好摇滚了吗，然后开始演奏您喜欢的“水上烟熏风车”风格。鼓手加入，他在摇曳着木棍，所以他的背音迟到了—基本上，您可以在低音鼓和军鼓打击之间同时飞行101st Airborne。低音演奏家在脑海中激荡起来，涌现出一系列的鞋帮，羽绒，壁球和氯胺酮，他听到的声音完全是相移的五音，今晚他的处决有些动摇。他通常非常细致。这位歌手正在将您的Marshall堆栈甩干，这也使他的节奏变慢了。而且他是个烟瘾很大的人，所以他努力呼吸。 Tamborine播放器死了。矛盾的公差是巨大的，但总的来说听起来还是很酷的—我曾经听过像这样的Melvins盗版曲。

可以写出同样复杂，多层次，不太有趣的场景，让更多熟练的音乐家参与其中，或者讲述大多数音乐形式中节奏的演变。但微定时人的态度基本上是 是的，只是给我一个数字. Tell me how to program 的 machine to simulate that. And 那是 鼓手会抱怨无法做到这一点。您会看到整个思维方式的失误程度。音乐永远不会发生。


那么我们该怎么办呢？停止使用流行语，专注于真正的目标：我们想知道如何在创造力演奏的同时，以富有表现力和风格上正确的感觉按专业标准演奏节奏。您这样做的方式—除了以所有常规方式继续优化您的时间，节奏性理解和执行之外— 是 to develop 大耳朵。播放音乐和收听音乐时，成为积极，专注的听众。在聆听您的音符的攻击以及其他音乐家的音符的攻击时，要提高一些精确度。做这些事情以及富有表现力的时机和感觉， 和 的 “micro-perfection”will take care of 的mselves.

“Skiplet” analysis — 的 basics

几周前 我们引入了一个新名词，这完全由我组成： 船长。 It 指从拍子2和拍子4开始的标准爵士乐c片模式的三个音符的簇：

在与学生进行爵士乐独立性合作时，我发现将那些音符隔离开来，并将它们作为一个单元，将其与独立声部整合在一起，将很有帮助。给该单位起个名字，不管多么愚蠢，都可以帮上忙。

今天，我们将从一系列爵士独立练习开始，开始讨论我如何在教学中使用这个想法的一系列文章。 了解不同的左手部分如何影响模式的小波分析—因为我们正在 如果将鱼拍加上独立的部分合而为一，那么两拍协调的想法可能会超出鱼拍的范围……这将是有意义的。下次，我将向您展示如何分解一整套非重复模式，然后为您提供与我的学生一起完成此工作的方法。

首先，让我们从完整的爵士时间量中提取小号，记为8音符（与 摇摆解释), with 的 normal hihat part added. 的re's no 时间签名 given here, but 的 仪表 是 4/4:

Being 船长-oriented, our thinking about 的 pattern becomes less of 这种条线约束的节奏 1、2& 3, 4-& ; we're now thinking 的 same way your body 感觉s 的 韵律 as you play it, as 2-& 3, 4-& 1:

Adding 的 left hand, patterns starting 和 ending with 船长 不es are easy enough to figure out:

Any 时间 的 independent part fills out 击败 1 要么 3— whenever 的 韵律 on those 击败s 是 something 以外 四分音符，我们的小 协调单位会更长一些。如果写了三元组的中间或整个三元组，那么我们认为这些注释是在小齿轮的末尾出现的：

如果节拍1或3上有普通的八分音符—我们在摇摆他们，所以那些 &1或3的秒将落在三连音的最后一个音符上— those &将s附加到它后面的小艇上，作为拾音器：

这将使用摆动的八度音符或八度音符三重音覆盖所有模式。知道这种思维方式，可以使学生完全清楚自己尝试演奏的图案的体系结构，并消除一些与以小节拍和挫折为导向有关的常见困惑。接下来，我们将分析Syncopation的非重复音乐，然后讨论实际教授这种方法。

击鼓/爵士词汇集锦

在这里，我简要回顾了网络上精选的鼓乐和相关词汇。编写定义需要一种特殊的思维方式和写作技巧，并且是一项非常繁琐，不费力气的任务，因此'它们很多，而且质量参差不齐。一世'我们按鼓手的价值从高到低的顺序列出了它们。如果我的任何读者认识其他人，请在评论中发布链接！

I did turn up a number of nice world 音乐 glossaries, which will get a post of 的ir own soon.


鼓手咖啡馆-音乐和鼓手条款
很好，虽然不全面，但可以和编辑一起稍作修饰。原始的，实用的而非学术的定义。处理常见的高级鼓手术语，用户最有可能需要帮助理解，而不是基本知识。

样本条目：

半场的感觉 演奏任何凹槽的速度都是正常感觉的两倍，而音乐的演奏则照常进行。为此，例如在4/4时间中，后拍将在拍子3上播放，而不是常规方式...在拍子2和4上播放。 

This 条款 是 used in relation to 的 pulse of 的 音乐, which, 99% of 的 时间, 是 的 quarter-note.

奥斯蒂纳托 在作曲中一遍又一遍重复的音乐短语。 

鼓上的ostinato将是一遍又一遍的节奏模式。一种方法可能是用一只脚一遍又一遍地打一个单一的花样，而手则在上面单打。另一个示例可能是在架子鼓上建立凹槽，而一个肢体即兴围绕架子鼓。在独奏中使用ostinato时，它通常会扮演伴奏的角色，从而使演奏者能够在这种有规律的重复出现的模式中发挥作用。 

Ostinato打鼓已经不是什么新鲜事了。听Max Roach的独奏乐曲。泰瑞·博兹齐奥（Terry Bozzio）在自己的表演中因使用ostinatos而声名狼藉，因为他使用了大量的装置。有无数鼓手在演奏中使用ostinato模式。如果我们采用“ 奥斯蒂纳托”一词的实际定义，我们很快就会意识到鼓手，尤其是来自爵士流派的鼓手，已经使用了ostinatos已有七十多年了。