显示带有标签的帖子 桑巴舞 cruzado. 显示所有帖子
显示带有标签的帖子 桑巴舞 cruzado. 显示所有帖子

2012年1月10日,星期二

Batucada架子鼓上

我们避风港't done anything new with 桑巴舞 in awhile, because I'm still digesting 我们所有的东西've done previously。但在这里'昨天出现了一些新事物,它使用低音鼓上开放且柔和的音调来模仿超音调。从中运行第三个超越部分也将有所帮助 O巴图克卡里奥卡,还有我的 博萨低音鼓变奏曲, and the standard dotted-8th/16th 桑巴舞 pattern with this. This feel combines well with 桑巴舞 cruzado,我们've discussed before.



笔记: 

-用 "tripteenth" feel;的'#' and the 'a'每16个拍子的拍子几乎与三重奏的首音和尾音完全对齐。播放或不播放嗡嗡声'e',用木棍或刷子。
-使用任何一种hihat模式。第二种模式在节拍1上使用闭合音符,在节拍2上使用闪屏。
-弹奏断断续续的低音鼓音符-将敲打器埋入头中以发出沉闷的声音。以开放音调播放Tenuto音符,使拍子反弹。这对没有或几乎没有消声的鼓效果最好。
-带有休息声的低音鼓模式为准备性研究。没有休息的模式就是绩效模式。
-在演奏型上,也可以用点分8th / 16th节奏代替8th音符或16th-8th-16th节奏。

获取PDF


休息后的YouTube示例:

2011年8月26日,星期五

最佳书籍:埃德·乌里韦(Ed Uribe)创作的《巴西打击乐和鼓的精华》

巴西打击乐和鼓组的本质 是乌里韦的巨著中的妹妹 非洲古巴打击乐。我已经几乎每天都在使用它几个月了,它不仅是一种流派书籍的典范,而且很快就变成了我最喜欢的鼓类书籍之一。它的阅读和操作-非常吸引人-与典型的鼓书相比,更像是专业手册(Ralph Humphrey's 即使在赔率 会有另一种感觉)。

它在144页中的非常简洁,易于管理的章节中提供了大量信息。除了练习材料外,还有具有巴西音乐和历史背景的部分,乐器音符,各种歌曲风格的说明,节奏部分的示例以及非常有用的词汇表。涵盖的样式包括bossa nova(分别在4、5、6和7/4中),samba(在2、3和7中)以及batucada样式,带画笔的samba, 桑巴舞 cruzado),baiao,samba marcha,女低音,marcha和frevo,choro / chorinho,afoxe和catarete。提出了许多简单但非常可靠的创作方法,它具有一个非常开放的系统,我认为没有两个参与者会听起来一样。

本书很大一部分致力于介绍桑巴舞中使用的每种常见打击乐器,这很重要,即使像我一样,您对学习全部演奏并不特别感兴趣。它们是鼓定型槽各部分的基础,熟悉它们是创造性地演奏任何真品的关键之一。这似乎是Uribe包括他们的主要要点-他没有就如何跑步或玩单打球提供很多指导。

在某些类型的书籍中,有一种不可避免的感觉,即用户是音乐的局外人,并且期望高度尊重。这本书不是以一种民俗的方式来呈现音乐,而是以某种形式的即兴创作为核心,即以某种固定的方式来表现音乐。音乐被呈现为非常活泼的东西,尽管不属于文化,但用户被视为创作者和参与者。

我对此的几个保留意见之一是 独特的巴西摇摆感 的处理不精确,仅使用可能有点误导(或至少需要演示)的一般说明-Uribe的解释的实质是毁“ a 1 e” Repinicado 节奏,然后“在时间上向后拉一点”。从我关于该主题的帖子中可以看到,我的哲学是,就像爵士乐中的摇摆一样,应该将其简化为某种形式。 可量化且合理接近-从那里开始,玩家可以通过聆听和演奏来获得真实的感觉,这是一个短暂的飞跃。这是与此音乐相关的最困难的主题之一,因此原谅是一个容易的缺点,但是很高兴看到甚至16分,三胞胎和“三分之一”之间的用法和关系-所有这些都发生在巴西音乐-进行了更深入的探索和解释。

但这是一本好书-一本真实的书 玩家的 书。强烈推荐。

2011年6月15日,星期三

桑巴·克鲁萨多-第三场超越热身

这是一些与之合作的新的准备研究 桑巴舞 cruzado,并为了得到这个 第三件事 发生在低音鼓上-在我自己练习的过程中,我对方法做了一些改进。

为向尚未关注我的读者简要说明我们的打算:在桑巴舞中,第一和第二弹奏提供了低音鼓的结构声部,而第三弹奏则演奏了更紧密的独奏线条。在桑巴·克鲁萨多(Samba cruzado)中,在鼓组上演奏,左手越过右手演奏鼓组上的第一和第二超音部(通常也暗示第三声部),而右手模仿小军鼓上的tamborim或凯萨。低音鼓通常演奏通用的ostinato,实际上左手部分对此做了多余。

因此,我们在此开发的是将低音鼓用作独立的第三超音色,同时有效地使用右手。如果我们严格尝试复制标准,则右手可以弹奏带有两个小节的tamborim声部,并有所不同,而贝司鼓则扮演一个四声部分的半即兴演奏的第三超越声部。实际上,您可能需要在集中简化的贝司鼓伴奏的右手或尽可能右手填充的贝司鼓之间进行选择。这通常也具有最大的音乐意义-您经常会想强调一个。


获取pdf。

2011年5月5日,星期四

托德's Methods: adding bass and snare to 桑巴舞 cruzado

好吧,我们'这些天一直在这里散布桑巴舞,但是这个企业的难点是我要发布我的东西'我对samba感兴趣,并且正在研究,而现在我正与samba一起做很多事情。

Samba cruzado是在鼓组上演奏桑巴舞的一种方式,左手越过右手演奏鼓乐。这是我一段时间以来一直拒绝做的一种风格,因为手的作用相反-右手进行填充,而左手保持填充"ride"部分。因此,我本能的常规本能都无法正常工作-您必须重新学习如何使词组结尾,如何用"off"手。越过的原因是为了补偿左手较弱-显然,巴西鼓手倒转领先要比发展左手更容易,因为这样可以干净利落地演奏军鼓。

我什么'我们在这里所做的就是开始将cruzado东西与 来自的第三超越部分 O Bataque Carioca, 在低音鼓上弹奏,同时用右手在军鼓上勾勒轮廓 caixa型模式。 在batucada中,第三个超调是超调部分的主音,填写了第一个和第二个超调的四分音符。

这里的练习大部分只是热身-一旦您'我们已经很乐意介绍小军鼓的各个部件,请从 O Bataque ... 页。它'复习我的其他桑巴舞作品是一个好主意'已发布(在帖子底部的标签下,点击"samba") as well as 埃德·乌里韦's and Duduka's 图书. And listen to and play as much 桑巴舞 as you can, of course.

下载pdf。

在Dom Um Romao的剪辑后,扮演以下风格: