More on 桑巴舞 feel

跟进我先前关于的文章 feel in 桑巴舞, here I have gone a little further in analyzing what's going on with the Repinicado/"第十三" (迈克尔·斯皮罗（Michael Spiro） 术语，我相信）是桑巴舞中的事物，并且提出了一种在不失去手感的情况下改变口音的小方法。一旦有了概念，您可能不需要看到这样写出来，但是确实对某些人有所帮助。重要的是要重新理解节奏，以2/4的16音符或2/2的8音符来解释。

将此文件归类为“与爵士乐中的摇摆基于三胞胎的想法差不多准确的事物”。您必须申请一些音乐才能，并进行大量的聆听和演奏，才能达到预期的效果。

访问 my other 桑巴舞 posts 举例来说，一个鼓手学生真的很喜欢桑巴舞，并且想用这种东西开发很多设施，那么他们也可以将前十三个控制杆粘在3/8练习上， 口音和篮板-风格。

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托德's Methods: adding bass and snare to 桑巴舞 cruzado

好吧，我们'这些天一直都在围绕着桑巴舞，但是这个企业的意义何在？'我对samba感兴趣，并且正在努力，而现在我正与samba一起做很多事情。

Samba cruzado是在鼓组上演奏桑巴舞的一种方式，左手越过右手演奏鼓乐。这是我一段时间以来一直拒绝做的一种风格，因为手的作用相反-右手进行填充，而左手保持填充"ride"部分。因此，我本能的常规本能都无法正常工作-您必须重新学习如何使词组结尾，如何用"off"手。越过的原因是为了补偿左手的弱势，显然，巴西鼓手倒转领先要比发展左手容易，因为这样可以干净利落地演奏军鼓。

我什么'我们在这里所做的就是开始将cruzado东西与 来自的第三部分 O Bataque Carioca， 在贝司鼓上弹奏，同时用右手在军鼓上勾勒轮廓 彩霞型模式。 在batucada中，第三个超调是超调部分的主音，填写了第一个和第二个超调的四分音符。

这里的练习大部分只是热身-一旦您'我们已经很乐意介绍小军鼓的各个部件，请从 O Bataque ... 页。它'复习我的其他桑巴舞作品是一个好主意'已发布（在帖子底部的标签下，点击"samba") as well as 埃德·乌里韦's and 杜杜卡's 图书. And listen to and play as much 桑巴舞 as you can, of course.

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在Dom Um Romao的剪辑后，扮演以下风格：

Caixa爆出：第1部分

这里 are a couple of pages of 彩霞 (that'（一种巴西军鼓）模式，以及在一些其他来源中得到的一些变化，这些模式通常在波特兰使用。包括部分说明"tripteenth" (迈克尔·斯皮罗'术语）的概念，这可能对 得到感觉发生。这些主要用于batucada组，尽管试图应对这种风格的布景玩家会想了解它们，以获取其他信息。第二部分将介绍鼓组上更常用的模式。

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更新：00年代中期我与一个乐队表演的巴图卡达狮子's, has their 彩霞 骑s written in tablature and posted online。他们中的几个代替或替代了我've presented here.

休息后，有几个有趣且有用的视频：

方法书汇总：巴西鼓

你们中有些人可能已经注意到've been 想很多关于桑巴舞的事情 最近。正如我的朋友布雷卡·托马斯（Blake Thomas），一位专业演奏家（更不用说caixa和zbumba）借给我一些有关该主题的书了，我认为这是一个概述其中某些内容的好时机。因此，他是我们的好人，好人和好人：

架子鼓的巴西节奏。杜杜卡·达·丰塞卡和鲍勃·韦纳。

这已成为现代经典-真正认真对待风格的第一次尝试；至少第一个在美国得到广泛使用。包括有关历史背景，打击乐器，演奏/练习笔记，词汇表和唱片的可靠文本。引导您浏览15页的batucada风格的桑巴，双手放在小军鼓和鼓上，模仿caixa，tamborim和surdo，然后再熟悉（对美国人而言）基于ym和小军鼓的风格。全面介绍Samba，Bossa Nova和Baiao， 马拉卡图（Maracatu），马尔凯（Marcha）和弗雷沃（Frevo）的较短部分以及奇数米。

演示有点偶然。一些可以'口头上已经很容易地将其解释为练习，但很多（但不是全部）练习的结尾都有书面停顿，原因不明。我相信文字可以'我们从一些积极的编辑中受益-许多关于练习的解释只包含标题的信息。例如：

练习13 Samba Cruzado-变奏＃4-踩hi有16个音符 

解释：

尝试在踩-而不是军鼓上演奏十六分音符。 

It's a small thing, but that kind of sludgy build-up of text is a little bit of a distraction. The book 关ers excellent information, but also feels somewhat laborious to work through for these reasons. Nevertheless, it'这是每一个对巴西音乐感兴趣的鼓手都应该拥有的重要书籍。

休息后更多：

Feel in 桑巴舞

I'我将以一个巨大的警告开始这篇文章，即巴西音乐不是我的专业领域 完全没有. 我周围的许多人都在学习葡萄牙语，到巴西旅行并且对此非常认真，这让我有点像 坐在班级小丑旁边的家伙 ，就像我最近对某人提到的那样。我仍然认为，这可能对像我这样试图从多种不完善的信息中收集一些理解的人们有所帮助。看我的 "samba builder" download 这些概念的应用程序。

首先，供参考：



桑巴舞的感觉主题令人生畏，因为从未对其进行清晰，全面的分析，至少我认为've seen. 这里 in their entirety are three of the 最 我有用的东西've read about it:

杜杜卡·达·丰塞卡/鲍勃·韦纳 架子鼓的巴西节奏：理解巴西音乐的关键之一就是感受到向"triplet pulse" against the 2/4 feel of the 桑巴舞.

彼得·埃斯金（Erneine Elias）引用埃莉安·埃里亚斯（Eliane Elias） 鼓的角度: "You Americans don't know how to swing 桑巴舞; you all sound like TI-KA TI-KA TI-KA TI-KA."我假笑说，"Well then, how 应该 听起来吗？" She sang, "DO-goosh-ga, DO-goosh-ga, DO-goosh-ga, DO-goosh-ga."

彼得·厄斯金 鼓的概念和技巧：记住要强调2。 

托德的方法：Samba构建器

这里'这是我为使用Samba开发一些灵活性而临时使用的一种方法-我很快将它们放在一起，远离了鼓，所以我'm sure I'当我在自己的实践中使用它时，会增加它。这里的想法是让脚适应进出，改变动态的感觉，并像超音速演奏者一样独立使用低音鼓，而不是被锁定在通常的第8点/第16点花样中。在末尾查看注释，了解有关解释的一些相当重要的内容。最好的第一种方法是从最舒适的手部开始工作，并练习对此进行添加和更改。

 

更新： 我的男人 布姆卡 在 Drummerworld.com论坛 关ered a couple of excellent links- an 采访杜杜卡·达·丰塞卡 他在其中讨论了对低音鼓敏感的方法的重要性，以及一段视频 展示了repinicado部分的感觉 （视频在休息后嵌入）。

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