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2020年12月28日,星期一

低音鼓节奏的羽毛

在听过梅尔·刘易斯(Mel Lewis)的爵士鼓录音带的历史之后,我写下了这篇文章,他在那儿大肆鼓吹音乐的重要性。 在低音鼓上的演奏时间 (他在43:30之后才真正进入)。他基本上准确地描述了这一点,即用低音鼓制成带重音的重音,然后再恢复羽化。这个,加上一些 我建议的其他事情,应该可以让您发挥足够的功能,用低音鼓锻炼出计时声音 通过与人一起玩.  

曾接受Lewis电台采访的Loren Schoenberg已将这些录像带发布到YouTube上— 和 很多其他有趣的东西。他是个好人。  




在bass鼓和踩hat上演奏普通的爵士节奏,在低音鼓上演奏节奏。轻柔地弹奏不带重音符的音符,但要掌握时间和协调性,然后再散发极端的动感。我对这种事情的全部异议是,我不想弄出残留的低音鼓—我不会在练习室中制作出完美的1英寸低音鼓。这必须是有机的过程。 

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2020年11月16日,星期一

联合练习:每小节两个音符-01

另一种简化练习 用一组特殊的参数编写—每个小节只有两个音符,四分音符或更大的间距。去年我做了一页 一线练习 那样。这对于以更快的节奏进行基本爵士乐演奏很有用。出于对泰德·里德(Ted 芦苇 )的尊重,我总是在传统的四分音符中加入节制部分。我从未将它们与我的任何练习方法结合在一起。 


一种基本的独奏方法非常有用:在c +大鼓上敲奏旋律音符,在小军鼓的其余网格上填充八分音符或三连音,交替粘住,以轻拍或连击的方式演奏填充音符,或多次弹跳。  

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2020年8月27日,星期四

5/4的Synpolation-另一种格式

像我这样的一次性物品 继续制定格式 我即将出版的书《 5/4中的Syncopation》即将发行,上帝知道。问题是如何处理措词2 + 3或3 + 2—两种通常的5/4短语表达方式都会影响您编写节奏的方式。在这里,我借用了Rick Kvistad使用的格式 在他的口音书中 我最近评论了—他只是写了2 + 3和3 + 2的背对背度量。




这是一站式练习的不错选择。在整页练习中,我可能只做一半一半,另一半一半。一如既往,我欢迎任何反馈。

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2020年8月6日,星期四

5/4的联动节律

嘿,谁想要5/4的练习节奏?这是其中的几页。我正在写一本新书, 5/4的关联— 我另一本书的伴侣 在3/4中的联结需要做出一些格式化决定,主要是为了反映2 + 3短语或3 + 2短语,我正在这里进行工作。我希望在任何短语中都可以使用相同的练习,但我认为可能没有理想的解决方案。在评论中让我知道您是否为此目的需要一个版本。





这是一个新的链接 我的练习方法 对于这种事情。请参见约翰·拉姆齐(John Ramsay)的著作《完整的鼓手词汇》。

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2020年4月4日,星期六

长卷,芦苇格式

芦苇补品—这是关于我现在有能力做的事情。不是因为任何紧迫的需求而写的,哈哈哈,除了这是基本的事情,对于中级学生来说,从Syncopation进行阅读并不容易。我刚改写“lesson 1”在当前版本中,将其余部分替换为卷,并在第1行中进行了较长的修改。在练习四分音符和更长的卷方面不乏现有材料,但是Reed格式到底是怎么回事,让我们来做一下,太。这将是一个很好的页面,可以用来获取您的 宝贝多德槽 一起。




节奏在练习滚动中始终很重要,因为它决定了您将使用的脉动速率—滚动期间的笔画速率。在此页面上,您可以使用32音符(非常慢的节奏)和8音符(非常明亮的节奏)之间的任何值—包括三胞胎,五胞胎,六胞胎和七胞胎。

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2019年12月22日星期日

3/4的联动练习:四分之一/四分之一点间距

另一个Ted 芦苇 风格的剪裁练习,是为特殊目的而设计的。这个是3/4,所有音符隔开两个或三个八分音符—四分音符或点缀的四分音符,或与之同等的其他息。我们有 另一个像这样的4/4 最近。





我写这是因为抽烟很基本 解释:右手(cym上)+大鼓一致演奏旋律声部,左手(小军鼓上)在两者之间填入第8个音符。但这对于钻探另一个困难部分也有好处 标准三元组解释:右手(cym上)+贝司鼓演奏旋律,左手(小军鼓上)填充三连音—除非连续有两个以上的填充音符,否则右手移至小军鼓以将其分解。

通过这种解释,您将如何练习练习的前两个小节:




您可以看到右手在第二小节中两次移入小军鼓—使用Reed中的长时间练习练习此方法时,这两个常见的动作。在这里你有机会做他们 很多 ,并切实解决它们。 

哦,你应该买我的书 在3/4中的联结。我不知道我职业生涯的前30年没有该如何生活。

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2019年12月09日星期一

联动节奏:两个音符

更新: 下载链接正在运行!

我一直在张贴 一系列的摘要页面 围绕一个想法编写/组织,以便于练习某些事情。部分原因是为了我的学生,所以我可以根据他们的水平和我自己进行适当的作业,因为我喜欢充分探索练习的想法—两者都无需在Reed或Bellson中寻找适当的练习。打印机纸很便宜,因此没有理由没有我们想要的练习库。

在这里,我们有几页的单行练习,每小节两个音符,相隔四分之一音符或更多。




这些可以用作爵士乐中的基本合成节奏,也可以用作bossa nova / 桑巴舞 中的左手部分,或用于Bob Moses的音乐的某种创造性探索。“movable 2”概念,您可以自己设计。它们也可以用作摇滚或节奏感十足的低音鼓节奏。

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2019年十一月3日星期日

里德桑巴舞节奏

与此配合使用的特别选择的节律 多职位方法 仍在进行中(主要职位仍在后面),但是显然您可以用它来做其他事情。这对工作起来有些好处 埃德·布莱克威尔 例如,汤姆汤姆上的独奏词汇。我已经写出了填充节奏,填补了主要节奏中的空白,以及它们的一些基本变化。




喜欢 最近的几个类似页面,这是为了兼顾速度和流量而编写的。主节奏以8音符的速度连续出现不超过两个音符,并且两个音符之间的不超过一个八分音符。 A列具有普通的填充节奏,B列具有填充节奏加上以下音符,C列具有填充节奏加上之前的音符—除非以8音符速度连续产生两个以上音符。

它用很多词来描述,但这是鼓上协调的正常形式。

下周将是samba演练的主页。

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2019年十月19日星期六

交际练习:单打,双打-2-3次八次间隔

另一种原始的锻炼方法。 最后一个 单音符,相隔一两个八分音符。该音符连续有一个或两个音符,相距八分之一或二分之一。两者都真正为提高速度而设计,当您在the片上演奏右手(通常与低音鼓齐奏)或tom tom时,用左手演奏—通过这种解释,您两只手连续演奏的音符不会超过两个。 




看到 我们大量的里德诠释档案 了解如何为鼓组编排。 

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2019年10月13日星期日

交际练习-单打,间隔2-3次,第8次

让我们从这里开始一个系列:一些整页的剪裁练习,每个练习都是为特殊目的而设计的。有利于某些练习方法的流利度和易练习性,对于与其他人的特定挑战也有利。

该音符具有单个音符,四分之一或点分四分之一(或等价的)间距—适用于2/2或快速4/4 8音符应用程序,或基于两个和三个音符模式的任何东西。非常适合与老板或桑巴舞演奏。对于三重态方法, 拉夫·波萨 会很容易的 右手重音/左手填充 way will be a challenge. Good for a floating 感觉 with my Elvin-type method with broken 三胞胎*. Not 很多 of interest here for any 长音/短音方法。当然 你可以做任何事 用它。




*-我找不到概述我的Elvinish破碎三元组方法的原始链接,因此请快速进行说明:

里德的标准方法是在大鼓上演奏书面的旋律节奏。用左手在军鼓上填写剩余的三重奏节奏,在2和4上分别添加爵士ym节奏和踩hi。

我的方式: 任何时候,如果您用左手演奏两个以上连续的补弦音符,请通过不演奏低调的三重音部分来分解它。因此,您的LH不会连续演奏两个以上三线音符的音符。当LH上有低音鼓时,您也可以只用LH演奏中间部分。&。我喜欢混合。 

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2019年七月9日星期二

3/4节奏-特殊套装

瞧,这就是我在说的:无论写了多少鼓的东西,无论我在工作室里有什至在写完几千鼓的书之后, 关于这个主题的书...我总是需要其他东西。

我在2/2的rumba练习循环中玩游戏,从Syncopation做了基本的事情,然后开始在三拍子分组中玩一些变奏— a basic 米内 我/我们一直在做的事情—在我看来,我可以使用*所有可能的3/4节奏的页面,并在节拍1上有一个音符,并且连续第8个音符连续不超过两个音符。以我执行的速度,使用具有这些参数的节奏,最容易做到这一点。所以:




页面底部有我正在做的事情的摘要。我还用*标记了连续不超过两个填充符的模式。在playing上演奏节奏并用左手填充时,这很有用。我们一直在做的另一件事。

*-我看到我遗忘了四分音符。那好吧。

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2019年5月27日星期一

特雷西洛节奏-EZ摇滚乐曲

更新: pdf链接现在可以使用。我这星期做很多事情。我一直在让一些学生做这件事,听起来 。我的一个更易于访问的版本 放克控制系列.

一些基本的摇滚编排 特雷西洛反演 我最近发布了。练习这些练习而不写出来是很正常的,因此请学习一下主意,并在阅读原始页面的节奏时尽快应用。但是,当初次学习该系统时,对于某些学生来说,看到它的书写速度更快。看我的 芦苇放克钻, 凿岩机放克控制 解释基本概念的帖子—以及与这些想法有关的下一个层次。或者,只是给我发电子邮件来上Skype课程。

这与我们之前已经讨论过的很多事情都息息相关,但是我正在尝试根据这些节奏磨练一种非技术性的击鼓方法, 3:2节奏.




发生的一些事情是:快速的4种感觉,2种感觉,2种在军鼓上添加了鬼音的感觉,4种或2种在低音鼓上添加了1种(如果尚不存在)的感觉,练习c和大鼓演奏的节奏,其中装有军鼓—交替粘连,以及RH-cym / LH-snare。通常通过播放RL在1或4上添加幻影音符。我称它们为幽灵音符,但是您不必非常安静地演奏它们。

记住所有解释和修改简单书面节奏的方式—对他们足够了解,可以开始将它们视为显而易见的事情。

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2019年五月4日星期六

Tresillo反演组合

相当顽固的个人的图书馆项目:所有 特雷西洛反演 从该链接上的项目。 这整个节奏 对我来说非常肥沃—这些都是熟悉的东西,但是我从未见过对其进行过真正系统的研究。而且我做得越深入,就越能看到鼓在野外存在的联系。我正在基于它开发出一套完整的用于放克击鼓的新系统,该系统应该非常时髦,而且功能强大,可供所有级别的玩家使用。




为了节省空间,我只为每种组合编写了两个小节,并且没有给出重复的组合,而简单地颠倒了相同的两个小节。因此,您应该从模式的第一小节和第二小节开始播放所有这些—特别是如果你 制作一个放克的凹槽 从他们当中。

您也可以将它们用作小军鼓或大鼓的爵士乐节奏,或用作bossa或桑巴舞的左手零件,甚至用作baiao型凹槽的贝斯鼓变奏。当然还有很多 你可以做的更多.

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2019年4月24日星期三

带有RH重音的Reed三重音法

写作 昨天的一块 我意识到我从未对RH重音三重奏独奏方法发表过真正令人满意的解释—多年来,我一直非常依赖此方法来练习“逐步建立联合法”。听起来很令人印象深刻,而且只需稍加练习即可轻松快速播放—甚至阅读第38-45页复杂的整页练习。 

我在2013年写的,但该版本有点麻烦。这样好一点了。它具有三种准备模式,基本要素的解释,主要例外的解释以及书中的示例。





基本思想是:
1.用带变调的右手重读带有节奏的书节奏。
2.用左手填写三联体中未写的其余部分。

稍有棘手的部分是例外。如果书写笔记之间的间隔较长,我们将不带重音的RH拆成多个LH填充三元组。为了能够快速弹奏,我们希望每只手的连续音符不要超过两个。 

使用完备的系统,您可以使RH重音在鼓周围移动,或在the上弹奏,同时使低音鼓一致。

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2019年4月22日星期一

Tresillo和cinquillo反演

现在,我的摘要中有太多未完成的东西,令人痛苦。我的草稿文件夹中大约有十几篇长篇文章,一些深入的实践材料正在开发中,一个雄心勃勃的新书项目,一个 Germany巡演德国 快来了,为此我应该写电子邮件...

所以这对我来说很简单: 特雷西略辛基洛 节奏,以及所有的倒置为了方便起见,我用古巴的名字来称呼他们,但是对于任何一种音乐,它们都是非常有用的节奏。您已经在Syncopation的副本中包含了这些内容,但它们分布在三页中,并包含许多其他节奏,并且没有特定顺序。将它们按逻辑顺序放在两页上,也许我们可以在学习这两个重要的节奏时更加清楚一些。




使用这些方法的方式与使用《 Syncopation》一书的方式相同。基本上 与他们做任何事情。将所有变体放在一起的另一个好处是,使用相同的流程,您所做的所有解释/编排将具有相同的难度。

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2019年3月26日星期二

爵士节奏书

网上有一本关于节奏的好书,供您下载和阅读: 如何阅读爵士乐和其他音节律 是米歇尔·隆戈(Micheal Longo),他与钢琴家兼音乐总监迪兹·吉莱斯皮(Dizzy Gillespie)有着很深的联系。我了解这本书  从Hal Galper视频中。我从没读过它,但是在其中他讨论了我在网站上讨论了很长时间的事情,其中​​有很多与鼓手有关。

它被描述为一种视听爵士节奏的课程:

本课程的目的是为您提供一种技巧,以训练您的直觉来响应爵士,摇滚,拉丁或其他起源于美国的任何分形音乐中出现的节奏类型。

爵士音乐的学生通常会在阅读方面遇到麻烦,原因是他们在欧洲音乐方面掌握了节奏,而爵士节奏具有非洲基础。


它涉及加性节奏概念,在该概念中,晕动节奏被视为所有低调。所以这个简单“Charleston”节奏分解如下:




会更像这样设想:



他解释说:

这正是作曲家贝拉·巴托克(Bela Bartok)在他的作品中达到强调匈牙利吉普赛音乐的方式。世界上许多民间音乐或人民音乐似乎都在不断加重非常规音乐。贝拉·巴托克(Bela Bartok)使用与示例47中表达的概念类似的非对称度量方案。 

这是他阅读方法的基本概念,无论您是否学习该方法,它都是一种启发性的节奏思考方式。

隆戈(Longo)在the节律方面提供了一些有趣的音符,这与某些 “skiplet” talk 在这个网站上。他讲述了奥斯卡·彼得森(Oscar Peterson)像这样演唱爵士c的节奏:






Dizzy Gillespie像这样唱歌:




隆戈笔记:

极其重要的是要注意,在Peterson和Gillespie的例子中,c的节拍都始于 向下的酒吧之前的酒吧
这产生了完全不同的“feel”比从第一个小节的第一个节拍开始的常见解释,应被视为 重要的概念区别.

我们以前看过 与Art Taylor,在演示c节奏时以节拍4开始。我基于整个系统来学习爵士乐独立性, my “skiplet” method,基于the节奏的一次重复,从2(或4)开始。

他继续用爵士节奏来说明一件事,其中的音符&s在概念上与以下拍子(而不是之前的拍子)相关。因此,与其将第8个音符感觉为:

1-& 2-& 3-& 4-&

You would 感觉 them:

&-1 &-2 &-3 &-4


这对我来说是一个非常有用的主意— 在 taching & s(或 as,以16音符节奏)跳动之后。

Longo的实际阅读方法对我来说很奇怪—他将实际节拍数(从音符后的节拍中)放到&s ...我没有足够的时间来消化它。我不认为这是绝对必要的,因为我们每天都在练习Ted 芦苇 的书,因此与其他乐器演奏家相比,我们更自然地流利地掌握这些类型的节奏。

无论如何,这是一个简洁的小书,但仍然充满了思考的内容—还有一个关于节奏的部分,我还没有完全处理。 在这里得到.

2019年2月24日星期日

概要p。 16分音符中的37

延续性 这个项目,其中,我将特德·里德(Ted 芦苇 )的练习抄录为16个音符。在这里,我完成了著名的第37页练习。我不会再做其他页面了,因为那会太强迫和过度哈哈哈哈哈。我不想开始那样。一些音符值已被更改,但其演奏方式与原始乐曲完全相同。虚线条线显示了条线在原始位置中的位置。




将其粘贴在Syncopation副本中,并在执行时偶尔使用它而不是普通书 我的放克应用,因此您不会忘记如何阅读16条注释。您也可以使用它来获取您的 16音符编排 一起。

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2019年2月16日星期六

16音符的联动节奏

这是一个图书馆项目—您可以将其打印出来,并与“渐进式渐进步骤”副本一起保存。我已经将Reed的单行剪裁练习转录为2/4,使节奏值加倍。恰好我们有一个基于16音符细分的Reed等效项。 




只需从这些页面进行练习,而不是偶尔进行等效的练习—任何时候都有意义。您也可以将这些节奏应用于我的所有解释中 放克控制系列.

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2018年12月18日,星期二

6/8有节奏的识字-01

长期以来,这一直是我的烦恼:学生们不知道如何以6/8 ... * 8米中的任何一个来阅读基本节奏。它看起来很怪异,而且通常难以解释,而且人们害怕触摸它,因此避免使用它。所以我在这里所做的是在2/4(作为八音三连音)和6/8中写出一些等效的节奏—它比起练习页面,更像是一个节奏键:




如图所示,在小鼓上连续弹奏几次小节而不会停顿,同时以2大声计数。每个编号行的每个示例都会被播放并计数完全相同。词根向下的部分旨在用作节拍标记,但是您可以选择用脚在低音鼓或踩hat上弹奏该部分。

此页面是严格补救的—您必须执行下一步,即获取一本入门或中级小军鼓书,并通读6/8和12/8中的一些练习。

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2018年10月21日星期日

开发一种擦拭擦的方法

我一直在研究一种练习方法 梅尔·刘易斯(Mel Lewis)所说的 擦配音 我讨厌用他的术语,因为我只是在Chris Smith的视频中才第一次看到它的解释。我不太了解它如何适用于刘易斯的比赛,声称我在做他的事情。但是我使用相同的基本思想已经很多年了,通常是在一种现代的ECM型感觉的背景下。一世 能够 写下有关的内容,并找出一种将其应用于整体人物的方法,并可能像史密斯所解释的那样近似梅尔的东西。也许只是有些不同,但仍然有用。

基本上,这是一个用于演奏和填充大型乐队人物的简单通用想法,并且我将探索使用从渐进式步骤到Syncopation(旧版本中的第32-44页)的切分练习进行处理的一些方法。随着我继续努力,这一点肯定会发展。现在,我正在尝试开发一个非常基本的解释,因此我们希望通过Reed中的整页练习即时执行它。

这是基本的揉揉舔法,左手放在军鼓上,右手放在the上。




没有without的军鼓和低音节奏:




这种作为一种声音写成的节奏在整个Syncopation中都会发生,因此这将是我们引入rub-a-dub的主要场所:





这是Syncopation中的节奏—我们最常看到它从节拍1或3开始,而不是从节拍2或4开始的等价节奏:






播放该图形“ 擦配音”样式的基本方法是:





结束的四分音符可以在军鼓或低音鼓上弹奏。

在其他情况下,八分之一八度的节奏包括休息音,可以通过仅敲击小鼓打击音来匹配书面节奏来演奏:





重复第8个季度的第8个节奏可提供有关如何处理第8个音符的线索:





当然,这仅仅是一个开始。我们正在调和一些不同的问题:进行摩擦练习,设计一个在Reed的长时间练习中可读的系统,同时在演奏大型乐队方面有意义。在雷达的某个地方应该是建议标准时间感觉的想法—爵士,放克或桑巴舞—对于没有节奏的段落的明显的解释,或者当我们需要一些变化时。

从书中玩出来将具有挑战性,尤其是在整版练习中。解释非常取决于上下文。节奏的演奏方式取决于前后的节奏,因此在整页练习中的节奏演奏可能与单行练习中的节奏有所不同。您可以使用  简单的长音/短音解释 the一致地穿过不明显的部位。

任何真正在玩这个“混音”创意的人都应该看看杰克·德约翰内特和查理·佩里的书—他们概述了一种与Smith所描述的方法非常相似的方法,这对进行改进非常有帮助。