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2021年1月11日,星期一

Hemiola放克系列:3/8中的所有基本图案

目前,美国正在发生持续的政治危机,现在真的很难写出来,或者做任何其他有成果的事情。这是非常严重的,基本上每个星球上的人都应该非常关注它,因为它 确实 影响每个人。 

所以这是我现在可以管理的— kicking around the 半mi 概念 多一点。对我来说,这是一本书的背景工作。对您而言,这可能是类似Stick Control的事情,并可以自己或以其所有组合播放模式。它们很简单,因此即使有很多组合,也应该很快进行。上会有很多重复的东西 此的另一页 从上周开始。我不能在那帮你。 



我只包括了正确的半音模式,右手有八分音符— none of 线性RLB模式 我之前写过一些文章,它们关系密切,但确实是另一回事。 以页面底部的3/4节奏播放花样,或仅以6/8或12/8播放它们。单独播放它们之后,将它们组合如下: 


1-2、1-3、1-4 ... 1-26
2-3、2-4、2-5 ... 2-26
3-4、3-5、3-6 ... 3-26

到25岁时,您将只玩25-26岁。 

以6/8进行演奏时,您也可以尝试从1的低音鼓开始演奏伴奏,从小军鼓开始演奏伴奏。 on 2。因此,您可以玩:

2-1、2-3、2-5、2-7 ...
4-1、4-3、4-5、4-7 ...
6-1、6-3、6-5、6-7 ...

BD在1上,SD在2上的所有组合在页面上上下移动。请享用。 

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2021年1月5日,星期二

Hemiola放克系列:所有样式组合

继续努力通过 半波芬克系列,希望最终从中得出一个简洁,连贯的方法。对我的学生来说很棒—成人初学者,甚至10岁以下的孩子。它既有趣又轻松,听起来和感觉很酷,并且可以教给鼓组真正的基本协调。  

这三页长,有很多图案... 现在 我懂了 我遗漏了一个。 那好吧。这实际上是一个Stick Control类型的组合库—一个学生必须对这幅大图有一个很好的掌握,以便我在一堂课中教授。  
 



1-10行是一次的基本模式,并以3/4重复。第2-3页显示了以3/4单个度量组合的所有模式。我只按一个顺序写了它们。 

确实每个组合都值得 整页处理 我做了每种基本模式—反转它们,以使小节的每个节拍都为1,以2/4的方式播放模式的每两个节拍,并以2/4的节奏反转,然后将3/4的模式扩展为4/4的一个小节。 

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2020年5月6日,星期三

Hemiola放克系列:S3B

的另一种变化 希米奥拉·芬克,主音色以低音鼓上的双音结尾—小军鼓+ 3首低音我将继续调整基本模板,以涵盖主要的节奏可能性,并进行一些实用的修改,同时仍可供年轻学生使用。我有几个10岁以下的学生,这些材料听起来很棒。




例如1只是模式分离的难点—长时间停顿播放几次,以获得协调感。该系统的主要潜在问题是,如果学生按感觉演奏想法,而在本该以4进行演奏时偶然掉入3/4,则我让学生在演奏之前先计算模式的整体节奏,没问题—我的学生可以即兴创作这些想法,而不会迷失方向。

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2020年4月21日,星期二

Hemiola放克系列:Funky Primer-p。 22

这是一件简单的小事,将两个funk项组合在一起:我从Charles Dowd的Funky Primer中提取了一个熟悉的页面,并用我使用的模式重写了它。 半波芬克系列.




你懂 如何处理节拍。该编号与原始书籍中的编号不同。我不介意匹配它们。缺少原始页面的一拍,因为它不适用于HFS模式。相反,我在上一个节拍上添加了一个变体。

更新: 这是我与学生一起工作的方式—将此页面放在书上,以便可以同时播放各栏中的相应节拍:




数字不同,所以有点麻烦。 Funky Primer的Beat 5在我的页面上没有对应的版本。

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2020年2月27日,星期四

3+3+2

对于可用的初学者/年轻学生鼓套材料的质量,我真的不满意。在大多数情况下,它们是经过精心设计的。他们要么非常呆板,要么需求过多,要么只是愚蠢—请参阅Drumeo的资料,他们认为初学者意味着您的视力正在下降,因此他们在整页上散布了一小段摇滚乐。我的 半波芬克系列 在教给学生基本的鼓点协调性的同时,在吸引人,轻松有趣的演奏方面,我击败了我所遇到和使用过的一切…… 学习实际上很复杂的节奏概念。

我是为从事该系列课程的几个年轻学生写的。这些是播放非常常见的摇滚人物的一些简单方法,与熟悉的情况相同 特雷西略 韵律。这些用于将节奏打成整体,而不是重复演奏。在这里,我写成 “additive rhythm”—作为3 + 3 + 2/8,而不是通常表示为 节奏节律.




这里的节奏是普通的8音符和16音符—没有三胞胎。不要被灿烂的笑容所迷惑。和学生一起我算 123-123-12。我没有让他们数16号音符,也没有在演奏时数。

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2020年2月19日,星期三

EZ Hemiola Funk击败RLB

只是一个简单的页面 半翅菌放克型 节拍包括 RLB模式 作为我写给我的学生的一种填充,这些学生在这个系列中玩得很开心。




如有必要,在贴纸上写下。我通常让我的学生在演奏模板之前先计算节奏。在带有RLB模式的填充部分上,首先播放军鼓和高鼓,然后将右手移至其他鼓,然后在鼓周围移动双手—既可以在同一鼓上,也可以在不同鼓上。

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2020年2月6日,星期四

Hemiola放克系列:4/4中的简易凹槽

基于以下内容的轻松节奏页面 希米奥拉·芬克,这是我为学生写的。我正在努力靠近 原始的基本舔,同时略微更改它们以使其适合普通的摇滚或放克风格。我在这个项目中有两个主要目标:了解3:2多节奏如何影响正常的击鼓声,并以此为基础开发击鼓方法。我也希望我的学生对这种多节律有一个健康的认识—我认为这是一种幻想。





我们最初学习 基本的半衰期放克模式 以3/8或3/4重复,很容易不加思索地落入那些米,因此将模式设为4/4要求一定的意识以防迷路。内部化每个凹槽的组合节奏有助于—为此,您可以在演奏前大声地数出来。 1e&a-2&-3e&-4& 例如,数字9。

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2020年1月5日,星期日

RLB介绍页

这是基于 我在2012年撰写的页面— 我和一个年轻的学生一起使用它,并对其进行了很大的标记,以至于无法阅读。这是我们正在使用的全新版本。我们已将RLB线性模式演奏了1-3次,有节奏地变化/倒转,以帮助获得协调性,并学会了不只是以一种方式看到该模式。它也与 半mi放克页面,这是我与同一位学生一起使用的。




在hihat或tom tom上演奏右手。在小军鼓或汤姆鼓上演奏左手。然后移动它们。如图所示重复播放图案;也要快速播放一次,播放后要长时间停顿—主要是2-16和20-22。

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2020年1月2日,星期四

Hemiola放克系列:SS-BB / BB-SS

在此基础上的另一个排列 半mi放克格式 我已经设计好了,在BS上加倍,向前和向后...等等。我故意不在这里给您一个完整的概念—我只是写了这篇文章,以了解其效果。这似乎是一个显而易见的主意,但实际上它并没有转化为普通的放克词汇以及其他一些页面。我没听见




如果您一直在与 我以前的页面,没有理由至少不玩一次。整个观点是,这在技术上都不困难,仅因为某事对我而言并不真正有用,难道您不会从中获得任何收益。这是我完成后的下一个发布项目 2019博客之书,下周应该可以购买。   

2019年11月20日星期三

Hemiola放克系列:背对背

继续这个项目看 多少标准放克词汇 可以从两个3:2多节奏舔声中得出。在这里,我们正在做两个主要的BS-BS和SB-SB 半mi licks 背对背,并以各种排列将其分别放在2/4和4/4中。 




模式1-4总结了在 HFS初学者表。这种背靠背事物的主要形式是在样式5、6和17中。2/4和4/4中的样式是通过从3/4的主要样式中添加或减去节拍来创建的。如我在模式9和11中所写,如果2/4模式中的某些节奏反向播放,则它们更像是放克词汇。

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2019年10月26日星期六

Hemiola Funk-双打-初学者表

与我的双打 半波芬克系列—在同一鼓/ cy上以16音符速度连续两个音符。使用与以下格式相同的格式 最后的初学者表,我发现它对年轻的学生有效。

模式13和14是我们正在开发的基本概念;模式1-12会隔离元素,并开始按顺序播放它们。模式15-28将该想法分为2/4(带倒置)和4/4,并对其进行了稍微重新组织。 




反复播放1-12个样式,两次重复之间有无节制的休息—播放一次,屏住呼吸,然后再次播放。与1-12一起播放13-28型,然后重复播放。

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2019年9月20日星期五

Hemiola放克系列-入门表

继续为此开发方法 希米奥拉·菲克的主意。请原谅重复—当这是一种完成的方法时,我将其作为电子书发布。同时,我将发布很多与以前的页面不太相似的内容。这是我写给一些年轻学生使用的页面。





练习1-16是为了使基本协调清晰。教此页时,我让学生一次播放并停止播放,并在必要时请他们再次播放。如果您选择,可以按时间重复播放5-16模式。进行17-28次练习,在重复的节拍1处停止;然后重复播放。

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2019年8月14日星期三

Hemiola放克系列:2/4倒置

我为一些较年轻的学生写了这个,并且作为对此的继续探索 放克半衰期。这与我发布的其他内容非常相似—这些左手节律中的大多数已经在 此页的tresillo反演—因此您必须原谅冗余。这是开发中的想法。不同级别的学生需要以某种方式看到事物。

我在8和16中写出了3:2多节奏,以3/4的单次演奏两次,用三种方式写。然后,我从每个3/4节奏中提取前两个节拍,并将其倒写,从每个8音符开始。您可以看到,结果大多是非常常见的放克军鼓或大鼓节奏。




我给每种模式贴了一个标签:R =右手,L =左手,B =双手。我发现这对学生计算节奏并认为模式是固定的很有帮助。也可以演奏用贝司鼓代替左手的图案。将它们转换为演奏词汇的几个明显举措是在2上增加小军鼓的背音(如果尚不存在),或在1上增加低音鼓。—或任何c音符都没有统一。

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2019年6月27日星期四

Hemiola放克-重复节拍

更多 这种半神半衰的想法,将 两种基本的3/4模式 通过重复图案的每个节拍将其变为4/4 ...从图案的每个节拍开始。我不知道是否特别需要有人玩所有这些职位;我只是在现场开发一个想法,通过一些合理的排列来运行它,然后看看我得到了什么。它的很多最终都是主要的funk词汇,而且并不难,所以也许您想玩一遍。用它做 我的练习循环之一 听到一些背景信息。




我不是在仅仅根据数学逻辑编写材料,而是通过这个特定的想法,从中得到的很多东西都是真实的人在现实生活中扮演的角色。因此,我将继续开发它,并希望最终得到一个更简洁的半填半字理论。

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2019年五月4日星期六

Tresillo反演组合

相当顽固的个人的图书馆项目:所有 特雷西洛反演 从该链接上的项目。 这整个节奏 对我来说非常肥沃 —这些都是熟悉的东西,但是我从未见过对其进行过真正系统的研究。而且我做得越深入,就越能看到鼓在野外存在的联系。我正在基于它开发出一套完整的用于放克击鼓的新系统,该系统应该非常时髦,而且功能强大,可供所有级别的玩家使用。




为了节省空间,我只为每种组合编写了两个小节,并且没有给出重复的组合,而简单地颠倒了相同的两个小节。因此,您应该从模式的第一小节和第二小节开始播放所有这些—特别是如果你 制作一个放克的凹槽 从他们当中。

您也可以将它们用作小军鼓或大鼓的爵士乐节奏,或用作bossa或桑巴舞的左手零件,甚至用作baiao型凹槽的贝斯鼓变奏。当然还有很多 你可以做的更多.

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2019年4月14日星期日

3/16控制-01

BOPWORKS STICKS新闻: 对于那些要求获得一些东西的人 免费的Bopworks棍棒,这周我将把它们发送出去。我会给所有人发送电子邮件的人。

当我完成纳税时,这是一个正在开发的项目。这与后期 半波芬克系列,但我厌倦了看“半he”一词,因此我将其称为 3/16控制 代替—由于我们要处理的是三分之十六音符模式,以* / 4米为单位演奏。练习会发展一些基本的协调和节奏感。




按书写的方式演奏模式1-4,然后用大鼓代替小军鼓。我已经在第2页上给出了一些练习提示。还要尝试播放3/4和2/4版本,并在任何仪表上连续播放—3 / 4、4 / 4、5 / 4。挖我 练习循环 寻找可以玩的东西。不要忽略模式3和4。

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2019年3月11日星期一

Hemiola放克系列-基本逻辑

我想讲解这个逻辑 半波芬克系列 的帖子—至少是其中一部分的逻辑,在遍历材料时可能很难看清。如果要像这样在博客上直播很多页面,以开发一个想法,我觉得我必须自我解释。这是我在这些页面上执行的基本步骤,并带有一些解释:

从...开始 基本的3:2多节奏,写有代表3面的8音符。此处表示for和军鼓:



本地* / 4米为此3/4 —这是最短的* / 4米,可以一次测量保持不间断模式。我们通过两次播放该模式来获得:




需要明确的是,这不一定与字面的3:2多节奏有关,三个脉冲与两个脉冲相对。关于将连续的点八分音符节奏插入* / 4米—主要是2/4或4/4。多节奏的第3面,即第8个音符,仅代表上下文—时间签名的隐含细分。我们的主要兴趣是虚线的八分音符:




由于这些节奏是自然发生的,因此并非总是以相同的方式开始。这是从第二个节拍开始的上述模式:



将模式再延长一拍,使其变为4/4。破折号“imaginary”barline将度量值一分为二,这将在很短的时间内生效。




现在很奇怪/有趣的部分—反转模式从下半部分开始:




...we see that same type of move in clave-based 音乐, with 3-2和2-3拍子方向,我们在巴西音乐中看到了。 如果我们把节奏看作是2/4而不是4/4的两个小节,那不是很奇怪。我使用4/4的单个小节只是因为它在现代北美音乐中很常见。首先,将零件换向的想法似乎很奇怪,但它肯定已经有机地发展了。我认为这似乎很奇怪,因为我们强加了“1”不像我们习惯的以1为中心的音乐—至少在这些节奏最先出现的音乐中。


证明还不是我只是在弥补:

以上系统产生的节奏在自然界中随处可见。使用最后一个节奏的两个简单示例:与这种常见的bossa nova节奏相同,经常被错误贴上标签“bossa clave.”这是一个完整的凹槽:




它发生在 DC Gogo 音乐—低音节奏是基础 of the entire style:



现在,这里的最终目的不是理论化节奏。我更感兴趣的是基于这些概念,用一些简单的鼓乐想法来开发一个相当完整的放克鼓乐词汇。词汇已经存在—我只想把它变成一种方法。很好地理解这种3:2多节奏在多大程度上真正成为了非洲裔美国音乐,非洲拉丁音乐及其所有派生词的生命之血。没有这个,我们所有人都会进行游行。

2019年3月9日星期六

槽o' the day: Hot Rod

更新: 关于这里的鼓手是否实际上是伊德里斯·穆罕默德,存在一些争议,这根本不会令我惊讶,因为这是 他玩的那种东西.

这是我从未听说过的鼓手:汤米·德里克(Tommy Derrick)。显然他的主要演出是与风琴家鲁本·威尔逊(Reuben Wilson)一起玩,我从没听过。但是他很棒,在这里他扮演着很酷的角色,与当前的话题非常相关—3:2多节奏,或 半mi,在放风鼓中。歌曲是Hot Rod,来自Wilson于1968年发行的专辑On Broadway。

德里克在第一步中扮演了—他实际上并没有在第1拍上演奏踩hat,但我添加了它,以使其形成普通凹槽:



对于大多数乐曲,他演奏:



轻轻弹奏鬼影的低音鼓音符或将其忽略。

如果我们将他在测量结束时所做的事情隔离开,您会发现他正在使用我们一直在使用的相同模式 与擦一擦:



在第一个小节结束时,他正在做一个三音符模式 我们从查菲那里知道...以及世界上其他任何地方,因为这是非常基本的鼓组模式,RLB:



这种集成的三足事物是一种非常现代的鼓式演奏方式。与在军鼓上行军时用脚踩节奏的旧方法大不相同。 

我将把这两个想法通过 半波芬克系列 尽快治疗—希望随着我的发展完善该概念,并最终重写整个混乱局面。我正在为某种funk进行统一理论的拍摄。

一定要检查整个曲调—他有很酷的弹奏方式,他玩了很多:


2019年3月2日星期六

Hemiola放克系列-SB-BS

我喜欢这个系列。这有点半生不熟,最终我可能不得不重写它,但是我觉得我们已经接近完成了。节奏和鼓手演奏理论不是基于进行曲吗?这将需要几代人的发展。现在,我们将对这对普通电表中的3:2复合脉冲配合以及基本而有效的击鼓音色进行彻底的了解。

这是 最后一件事的逆,我们从低音开始。现在我们从网罗开始。



请参阅最后一项 关于实践的评论。播放模式,最好 在上下文中,然后大声算出练习计的四分音符。 

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2019年2月23日星期六

Hemiola放克系列-BS-SB

进一步探索半衰期 在各种米和鼓组编排中……不久将有更多这样的帖子。这是一个简单的想法,但是仍然需要写出来,并且要花很多时间才能在所有排列中运行它……我不确定要达到什么目的。我们将在完成后看到。在节奏上,以及作为鼓手词汇,这都发生了非常根本的事情。

这是一个三拍子的想法,我从模式的每个拍子开始分别以3 / 4、2 / 4、4 / 4(单个小节,并重复三个小节)和5/4编写。由于该模式不适用于大多数此类仪表的单个度量,因此必须将其缩短。我还以反转的形式编写了一些模式,该模式以2(在2/4中)和3(在4/4中)开始。我已经在巴西音乐中看到了这种半音倒置 DC Gogo击鼓 .




本系列中的任何页面都不需要大量练习。在学习3/4中的第一个模式后,其他练习模式完全相同,方向稍有不同。为了从中获得最大价值,您需要在上下文中聆听它们。和他们一起玩 任何练习循环 你的选择。

您可以尝试一些简单的创造性动作,使模式听起来更像是真正的放克词汇:

•如果不存在,则在1上添加低音鼓。还要在每两个小节上加1个低音鼓。

•在这些模式中没有军鼓回音。尽可能在小军鼓上加1或3的a。如果在2或4上有低音鼓,请改用小军鼓。

•用两个小节的短语以4/4的形式播放ad funf凹槽;在词组末尾打一招式练习模式。模式1-3从第二小节的2开始。模式4-9将从第二小节的3开始。模式11-16将从第二小节的1开始。模式17-19将在第一个小节的4个开始。

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