来自区域：ECM的感觉

这是蒙大拿州米苏拉市的埃德·斯托林（Ed Stalling）发送的邮件。他提到受到启发 我的ECM感觉贴 从2012—绝对需要重新访问并更新一些链接—但是他有自己的事情在这里发生。 

我喜欢这样用两种声音记下火焰状残渣的想法。通常在鼓组上，我会在一组词干上写出两个完整的节奏。在这里，您可以忽略一些音符，只演奏基本的粘音模式，并添加火焰以使更具挑战性的重叠独立节奏成为可能。它确实为练习摇杆控制提供了一些有趣的可能性。您 可以 用Stone的flam页面来做到这一点，但我发现每次都在同一位置的flams / unisons并不能真正激发灵感。  

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我鼓励您发送自己的著作以供收录 a “FROM THE ZONE” post— seriously, 任何东西 从您的练习室地板上刮下来，在那儿写下一些东西来弄清楚。我不在乎它看起来有多糟。一世 想 它看起来不好。用手机拍照，并将其发送到侧边栏中看到的我的电子邮件链接。 

交替火焰底纹树

只是一些简单的图形说明了火焰残基的连接性。人们认为它们是“一大堆不同的东西”，但是它们使用非常相似的动作。

这里的关键要素是Flam Accent＃1—只需将一个音符加倍并按节奏演奏，就可以得到其他音色。名为“无名真棒”的模式现在称为“无名真棒”，或者 UAR。 我比其他16音符flam残骸更喜欢它—风车很容易，但很乏味，Flamadiddles令人讨厌。 UAR很困难，但是很时髦。

芦苇微调：在基本方法中增加火焰

这是对Ted Reed的Syncopation的常见放克练习方法的细微调整，在右手用the在the上演奏书节奏，然后左手填充的方法中增加了火焰。在我看来，这是70年代放克味的东西，并使这种方法更接近我 重放克演习， 和我的 谐波协调型方法.

对于示例，我们将使用p上著名的整页练习的第7行。新版本中的38。与Reed一样，我们在解释顶线节奏时忽略了底线节奏。

我们使用的基本的放克方法是：用右手在ym上演奏旋律节奏，同时使低音鼓一致，用左手在小鼓上填入第8个音符。这给了我们：

因此，今天进行了调整：如果连续有多个左手音符，请在最后一个音符上添加一个flam：

在第38练习存在这样的情况：先有四分音符，然后有四分之一休息—发生在第一，第六，第七和第八行。发生这种情况时，您也可以将火焰放在左手中间的音符上—这将是在4或2。

我是左撇子—这意味着右手会弹奏宽限音，然后首先下降。通常，宽限音符仅比主音符柔和一些。我不会试图使他们正确的音乐会小军鼓火焰。左手燃烧的火焰很容易转换成RH引线的16号音符，并且对时间进行了很小的调整。

第4页的练习4 Reed的41是这种方法的好选择。 也使用 这些链接 阅读练习 我的和 我的书 在3/4中的联结， 对于这个问题。

6/8中的火焰组合

最近有太多罗word的帖子，还有更多的帖子，所以让我们在6/8中做一个简单的flam练习页面—三胞胎的感觉。像p。在Stick Control中为34，但功能更强大。每当我播放该页面时，我都会...无法实现...我想要更多。 鼓上的左手火焰音调  are a thing I do.

与火焰相反，我将练习添加一些额外的重音—例如，练习4中的左手。我建议也用3/4的双脉冲来演奏这些，这样每个小节的节奏就变得 1&2&3&. 

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坚持控制火焰在5/8-01

这很简单， 几乎 您无需写就可以做的事情—我只是从p抄录了基本的flam练习。操纵杆控制的16进5/8。我厌倦了以直率的节奏练习事物，这给了他们更多的兴趣。

我没有按照书中的指示进行每次锻炼20次—如果我要计算重复次数，我会进行4、8、12、16或32小节的重复。但是我只播放30秒到1分钟。

练习火焰。出于某种原因，在互联网上打鼓喜欢忽略它们，但它们很重要。请做。看我的页面 石头火焰研究的手势，或者如果需要帮助，请给我发送Skype课程的电子邮件。

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用于研究石块火焰的手势

真是一件有趣的事，关于如何打一个开卷的在线讨论无休止，关于火焰几乎没有。由于某种原因，他们不在讨论之列。有了《操纵杆控制》这本书，NOBODY除了第1页外，每个人都在谈论什么……从头开始，第1页的前13项练习。所以，让我们把所有的东西放在一起，进入该书最可悲的部分，火焰部分—第16-23页。与本书的第一部分一样，共有18个单拍和两个拍子练习，然后将它们组合在一起，形成总共192个练习。这是一个真正的阻力。

我在这里所做的是前18个基本练习，并隔离了每只手的动作—节奏，力度音符的力度以及进行力度所需要的任何向上或向下的冲程。如您所知，火焰由一个主要音符和一个稍稍降落的柔和的音符组成。向上冲程是柔和的音符，以调音杆处于升起位置结束，而向下冲程是正常音量的音符，以调音杆为低声音结束—靠近头部。演奏1-2“的高音音符，弹奏5-9”的其他音色。在第一次练习中，我已经指示了中风—正常音量的音符，以提起摇杆结束—牵手部分。实际上，您应该在未标记为向下冲程或向上冲程的所有音符上演奏全冲程。很多人习惯性地降低一切。

独立演奏每只手的各部分。最初，我更喜欢尽可能快地进行手部动作，而不是使它们成为有节奏的动作的一部分。因此，无论节奏多么慢，您都可以快速反弹或向上击。 看到这篇文章 或与我一起上Skype课程（请参见侧栏）以了解更多技术准则。

当然，当您更快地执行这些操作时，您必须简化手部动作。但是，如果您以慢速至中速严格遵循动态，则正常使用的火焰会大大改善，重音，鬼音和整体动态也会得到改善。

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左手首席开发人员-独奏

在独奏中，我倾向于用左手引导很多，并且只用左手引导形式演奏很多通常交替出现的火焰—过去我分享过 几个不同的页面 基于此。这是另一页练习，将火焰口音和火焰口音或从火焰口音和火焰口音中衍生出来的东西结合起来，进一步发展了一些不同的想法：

我们在这里有一些不同的时间签名，但想法不只是在这些仪表中使用它们。取而代之的是，一旦您可以演奏所有模式，就可以尝试将它们组合成8th音符，16th音符或三重音的音符流。此处的目标不是设置连续的节奏，因此您实际上只需要在上下文中连续播放一次或两次即可—如果您可以做更多的重复而又不会迷路，那就去吧，这不是重点。您也可以尝试在1或2或在&。速度也不是特别重要。

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军鼓练习4/4

演绎巴斯特·贝利的军鼓 腕扭—顺便说一句，是关于技术军鼓研究的伟大著作之一—我遇到了一个喜欢的简单图案，并在上面写下了一些装饰。第一个模式是原始模式，其他模式是我的变体：

每次练习都要多次练习，并且要坚持练习。您可以尝试对书面口音严格，或者您可能会发现自己也增加了口音—没关系可以控制所有的火焰，这很高兴。我也将严格按照速度进行第一次练习。

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小军鼓在6/8中锻炼— 01

我以为我是在这周前发布的，但是，如果要信任Blogger那种笨拙的搜索引擎， 看来我还没有。最好使用每个帖子底部的标签和/或侧边栏中的网站档案找到您要查找的内容。这些天之一，我会将博客移至Wordpress，据我所知，这是一个童话般的世界，事情并没有像Blogger那样糟糕。

无论如何，这是一个6/8的军鼓练习，使用的是石制琴槌，节奏混合，带有火焰和类似火焰的结构—无味的火焰，后有口音。不，我知道没有更简洁的描述方式。

我试图在这些东西上使用尽可能少的墨水，但是这种墨水非常复杂，我们真的需要为RH和LH铅写所有的笔迹。这些天我通常的规则是：1）发挥动态。 2）在每个会话中遍历整个页面。 3）保持棍高一般较低—1英寸宽限音符，3-4英寸水龙头，5-6英寸重音。

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坚持控制模式在3/4，有火焰

另一种变化 在最近的页面上 将控制型图案固定在3/4中，这次制作的是火焰状结构，在重音之前有火焰：

阅读 先前版本的描述 有关弹奏快速，单手，柔和/大声音符序列的一些技术音符，这在这里经常发生。

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3/4粘贴控制图案，带有火焰和重音

页面的小伙伴 石材图案改制成3/4，从前一天开始—在这里，我在该页面的粘贴样式中添加了一些火焰和重音：

不少练习中有未重读音符，紧随其后的是重音符，这是常见的困难音符序列。记下小音符后，请小心翼翼上扬 —快速拿起摇杆以将其放置在演奏重音符的位置。很多人会尝试将两个音符合二为一 “whip” stroke—通常更像是执行“jerk”中风，听起来不对劲—首先，我不赞成这样做。首先分开笔画：小音符+快速上扬， 然后 重音下沉。 将各个部分放在手中之后，您可以将该序列简化为一个动作。

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石火焰图案的变化— triplets and 16ths

最近，我在三连音和16号音符之间进行调制时已经做了很多工作，使用了类似的音符/协调模式。我观察到，埃尔文·琼斯（Elvin Jones）的鼓声是他将以三重奏或16音符的节奏演奏类似的东西，或者以一种或另一种的节奏拉动，这是与该想法配合的一种方式。这些练习主要基于Stick Control中的模式。除了增加了一个音符以制作16音符外，每个音符的音符几乎与另一音符相同。

还要颠倒粘贴，从左手开始绘制图案。通常，将它们打成左手领先两倍的时间是个好主意。

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托德（Todd）的方法：双手火焰口音

这是我自己演奏的有机结果-在我最终分析它之前，它在即兴创作中反复出现了好几年。此后，我所看到的唯一提到的地方是 wadrumline.org  list of 128个混合基础。就像在解释中所说的那样，这对我来说是一种手动模式，我演奏时的音量相当均匀，在发火焰的音符上几乎没有或没有重音，并且优雅音符不是特别柔软。

我提供了一个带有低音鼓替代品的版本，尽管它基本上将其变成了完全不同的舔。

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