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2020年7月13日,星期一

世界每日最佳音乐:托尼·威廉姆斯独奏

我仍然很难写任何东西,所以这是Tony Williams在Jean Jean Ponty和Stanley Clarke的演唱会视频中演奏的非常出色的开放鼓独奏。这是在1972年,他正在做自己的劲儿,但他还没有使用24英寸的低音鼓和三层地鼓。后来他的演奏似乎非常“set”,在这里您会觉得仍在进行一些探索。托尼的独奏从7:00开始。



[为此,致notvinnie @ drummerworld]

2020年3月4日,星期三

托尼·威廉姆斯的短语结尾

托尼·威廉姆斯在The Village Vanguard的Great Jazz Trio中的Moose The Mooche词组结尾处演奏的某些内容。托尼(Tony)在这种乐曲上的演奏还有很多可学的东西,但是如今谁有时间写出完整的录音本。形式为AABA,长32条,其中大多数发生在截面的最后两条中。至少其中之一发生在表单顶部的3-4栏中。




节奏明亮,托尼弹奏的八度音符挺直。该短语的结尾带有重音&通常在4的第一个小节中,该音符通过以下小节中的1保持,the节奏在2上出现。他在2和4上演奏踩or,或者在大多数情况下运行四分音符。

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2019年3月08日星期五

字幕:托尼·威廉姆斯- Time of the Barracudas

选自Miles Davis的专辑《 Quiet Nights》,由Gil Evans指挥和安排。这首歌是Miles / Gil的经典曲目,在1997年发行的这张专辑中作为加分曲目出现。我最了解的版本是《吉尔·埃文斯的个人主义》。抄录是托尼·威廉姆斯(Tony Williams)从6:28开始播放乐曲的慢节奏部分。这是在1963年10月,即他18岁生日的前几个月录制的。

…顺便说一下,我并不是想让您感到惊讶。我不在乎什么很棒,我只想看看一些艺术性。不管年龄多大,产品在时间上领先还是落后。我们这里有一个很好的智能创意表现,它仍然非常现代。你可以说这是一个 印象派解释 蓝调伴奏。





节奏为72 bpm。八重音带有三重音的感觉。在几个地方,我写下了第8至16点的节奏,他在那打乱了那种一致的三重音的感觉。还有一个双点的8-32节奏,他在情绪低落之前发挥了很大的口音。他打一点时间,也有摇摆感—在指示的位置摇摆16号音符。大约像16号三连音,中间的音符被忽略了。

动态始终非常微妙。指示的口音通常较浅;屋顶的口音是边缘镜头,但没有太大声播放。很多时候,双手经常演奏,左脚活动很多。我相信2和4上播放的踩hat比转录时要多—他有时会轻柔地弹奏,而我只能偶尔听到。我可能也缺少一些低音鼓。三重奏活动也很多,activity经常听到四分音符的三重音节律(总是从节拍1或3开始)—要么与左脚交替,要么与左手演奏八音三连音。

这是一个很长的篇幅,在3和4中有很酷的部分,我将尽力尽快进行转录。

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2019年2月20日星期三

狩猎托尼c

mb,播放器,摇杆和麦克风。
在所有的鼓乐中,最抢手的吊sound必须是1960年代的托尼·威廉姆斯。极端的在人们对声音的热情中,他们有时似乎忘记了其他声音概念和可能性……对另一篇博客文章的关注,在这篇博客中我谈到了互联网鼓类话题中的单躁狂……

这是我正在为 mb博客,它的版本稍微正式一些,也没有那么多意见,这使我花了更长的时间才能完成。

托尼c在1960年代用于许多唱片上,直到它破裂为止,使用的是22英寸的K. Zildjian,据说约为2600克—不太中等。他在Max Roach的帮助下选择了它,在《现代鼓手》杂志的一次采访中,他将其称为“high, dark sound.”听Miles Davis唱片,它从来没有让我感到特别高的声音。我将其称为半暗,谐波相对集中。完全传播,但绝不压倒摇杆声音;能够爆炸的;非金属的,通过一系列动态产生悦耳,清晰定义的鼓声。尽管声称重量较重,但它属于通风,富有表现力的轻cy,而不是僵硬,矮胖的中medium。

对我而言,最终的录音是 纳芙蒂蒂四个& More。 those片在这些唱片上听起来令人难以置信,尤其是在原始的黑胶唱片上。但是对于实际选择a片,它们可能不是很好的指南。四个&似乎更多的声音反映了记录有声音的大厅,房间吸收了更多的细微谐波—强调攻击,attack比现实生活中的更干燥。纳芙蒂蒂更好,尽管—我不知道你是不是这样—我发现我很坚强 但理想化 声音的概念就可以了—直至它支配了我实际听到的声音。我听过如此多的唱片,需要大量的精力来了解声音的实际情况,并将其与现实世界中的其他片联系起来。

镍插录音为我们提供了c片的新鲜,看似自然的图片—听起来真的像我们在房间里,离鼓不远。它的声音有点时髦,谐波音比我们在其他地方听到的要狂野一些,球形的声音更少/异国情调的碰撞声更多,并且出现的高音更高(尽管这可能归因于数字母带处理)。这是一种熟悉的声音—我觉得我以前曾经演奏过这样的片。

大约3:50之后,我们可以听一听:





实际上让人想起Cy片&有的锣that 经过我的手, 例如:





这是一个合理的选择,具体取决于播放的内容,录制人或现场录制人,在什么条件下录制的人……以及与之比较的Tony Williams录制的人。当然,有人告诉我&G ym比Tony c的重量轻得多。我知道钟形的形状是错误的,而且关于它的设计和构造可能还有其他问题。没关系,因为我听过忠实地复制原件的the片,而且听起来比一般类别的许多其他片更像它了。

即使他们做到了“sound like it”,我们没有与Miles的乐队一起演奏,我们也没有录制这些唱片,如果是的话,我们 可能不会 即使使用魔术c,声音也和Tony一样好。在您的一场演出中,实际的Tony ym听起来可能不像Tony ym—给您,同时又给观众,或两者兼而有之。如果Tony自己想让他的c在每次演奏和录制时都听起来像Nefertiti,那他一定会很失望,因为它肯定没有。

所以: 我们的目标是什么? 我们要做什么,重复,创造? 在某个时候,演奏者的态度必须接管一切,在这种情况下,我们需要借助摆在面前的乐器来创造自己的音乐空间和现状。我们停止抓紧自己成为记录中听到的事情。在给定的情况下,与ym一起工作以获取声音是我们一直在做的事情,即使我们发现了金属的嵌合魔术块,也将一直在做。

托尼(Tony)60年代的c片正确地是爵士c片的权威模型,但我不认为它是特定的魔术ym,而是归类为:轻巧,饱满,深色,非异国,和谐,易碎,轻巧的22”带有清晰的鼓声,还有一点魔力。

2017年5月8日星期一

托尼·克利切斯

这是一个有趣的录音,伟大的鼓手Marvin'Smitty'Smith的表演很奇怪—它几乎完全由托尼·威廉姆斯的陈词滥调组成。当我在唱片店里听到这个消息时,我意识到我知道很多Tony的事情,但我并不知道。我想史密斯就是通过这种方式来致敬,或者也许是某种后年轻狮子新古典主义者的想法,即演奏纳芙蒂蒂的正确方法是演奏托尼的东西。





这里, give a listen to the original, in case you don't have it memorized:





我应该澄清一下爵士音乐家的意思。 陈词滥调,因为鼓手不像号角演奏者那样经常使用该词。它仅表示股票舔或想法;它不一定带有普通语音中的负面含义。

2017年4月20日,星期四

托尼·威廉姆斯

这里's a nice record I would've have liked to have known about 30 years ago, on which Charles Lloyd is rocking a 吉米·朱福(Jimmy Giuffre) vibe。这是《当然》,《当然》,该唱片于1965年录制,托尼·威廉姆斯(Tony Williams)在鼓上,罗恩·卡特(Ron Carter)在低音上。托尼正在演奏他在Miles Philharmonic唱片中演奏的所有东西,但是调低了音调,放慢了声音,并具有更好的音频,因此我们可以真正聆听他的声音。

这里 I've transcribed some of the 压缩 from The Best Thing For You, on the sections where the bass is walking—在介绍中,以及劳埃德独奏的第二首合唱中,在赛道上的1:30:




第二节摘录以表格的最后一个小节开始,因此我们可以获取鼓声,并在托尼开始过渡到吉他独奏时在表格结束之前结束。如果您想知道一般没有hihat:他没有玩。我想象发生了某种左脚运动,但是除了一些斑点外,它没有发出任何声音记录在录音中。关于转录的动态:圆括号中的音符都演奏得非常柔和,而屋顶的口音都演奏得很浓;常规未重音符和重音符之间的差异可能会更细微。

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2017年2月4日,星期六

新电子书:5部托尼·威廉姆斯译本

另一本新的电子书—对于我的老读者来说,这并不是什么新鲜事物,因为大多数内容以前都在这里共享。就像标题说的那样 5托尼·威廉姆斯的录音,经过重新校对并重新格式化,适用于平板电脑和Kindle。

这包括:

秋季 -Miles Davis / 纳芙蒂蒂的完整曲目。慢速,彩色鼓,带有公制调制。

通往天堂的七个步骤 -头和小号独奏,来自迈尔斯·戴维斯(Miles Davis)/四&更多。如何以Tony风格快速演奏。

帽子和胡子 -从Eric Dolphy出发/出入午餐。我听说越来越著名的古怪音乐曲调。

鲁盘路 -12/8的完整曲目,以及Stanley Clarke的第一张专辑的鼓手独奏。完整的文章,描述了如何打出12/8。

很久以前 -从Don Pullen / New Beginnings开始以3/4的鼓独奏。以前没有发布在网站上。

即时下载仅需$ 4.95

2016年10月13日星期四

世界上每天最好的音乐:OH S___

在写有关鼓的文章时,您倾向于专注于可定义的内容。您写下可以肯定地说的话,而没有写下您不能说的话。这可能会给人一种错误的印象,即重要的事情是可量化的事情。这样的话,托尼·威廉姆斯扮演大尼克:



这是托尼·威廉姆斯(Tony Williams)毕生的专辑Turn It Over的结果,不到三分钟就把地球上的所有人都吹走了。

2016年5月6日星期五

EZ 托尼·威廉姆斯类方法

EZ-ish。无论如何,这个概念非常简单。几乎不值得写,但这就是事实。当我说像托尼·威廉姆斯时,我的意思是“这让我想起了他在我经常听的事情上做过的一件事。”我在网路上知道他的名字就是 c上五个音符的简写,快速, 和 that's it, but he occasionally played some other things. 这里 和 there. And this thing, when I was 练习 it 和 improvising with it, reminded me of the 弗莱隆·布伦(Frelon Brun)的吹奏氛围。无论如何,这是一个切入点。

我们将使用Reed的Syncopation部分—概要集1和2,以及整页练习1-8。哎呀,你也可以用“Lesson 4” (new edition lingo—书中包含四分音符和八分音符的页面)。这是一段应该困扰您的梦想的段落:




就像我说的那样,这很容易:在小军鼓上演奏短音符(8号杂音),在低音鼓上演奏长音符(四分音符,四分音符,并列音符)。玩with 一切。那是倒退。在the上弹奏旋律节奏,在小音符上添加军鼓,在长音符上添加贝斯鼓,如下所示:



没什么。有时候,您只需要播放节奏,简单地说即可。您不能100%地玩天才游戏。

Do whatever you want with the hihat. Play 四分音符 with it for an extra 托尼·威廉姆斯-like effect.




或在2和4上演奏,或与低音鼓一起演奏,发出飞溅的声音。




这里 和 there you can do some runs of just cymbal 和 bass drum:



如果需要,可以在更长的位置运行八分音符,也可以离开off片,添加一些装饰,无论如何。就像练习2中的这段话一样:




您可以执行以下操作:



就像我说的,这是一个切入点。您当然可以打开它,让自己的东西进入纹理中,或者让事物脱离严格的方法渲染。但是,仅以明亮的节奏逐字播放该方法也是一种很好的锻炼方法。

2015年6月21日,星期日

图和填充— Cantaloupe Island

这里'的另一个练习循环,其中包含一系列内容。我什么'在这里完成的是来自赫比·汉考克(Herbie Hancock)的两个样本示例's哈密瓜岛,并写出填充页面以适合该身材:




用棍子我've given, or don't。在小鼓上移动小鼓线—我忽略了包含一把琴键,但是到现在为止您知道顶线是a,中线是军鼓,底线是低音鼓。在此速度下,三重奏填充非常快,因此您可能想用节拍器而不是循环将其降低一点。

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音讯—原始曲目和练习循环— after the break:

2015年6月17日,星期三

世界上每天最好的音乐:飞溅

慢周。当然,我们不能仅仅不断遭受新事物的冲击—我不只是为了听自己的演讲而写作,而且我已经在博客上发布了比我在整个音乐教育期间所能提供的信息更多的信息。将会有一些低谷。

因此,无论如何,让我们做应该成为我们生活中主要重点的事情,然后倾听。这已成为我最喜欢的Miles Davis曲目之一—是我最喜欢的曲目之一 —飞溅,来自专辑《 Water Babies》。它与Filles De Kilimanjaro同时录制,但当时没有发行任何专辑。这是有道理的,因为曲调显然很不完整。仍然是一个很好的草图:

2015年5月22日,星期五

字幕:托尼·威廉姆斯— 鲁盘路

这里'是我为募捐人排队的四笔大笔交易中的第三笔。我本打算将其保存在下周,但人们的贡献一直很缓慢,这反过来使您想继续向您倾倒大而神奇的东西。 请帮忙 用你可以负担的现金捐款— this means you.

我们已经将其视为 凹槽o' the day, 但在这里'整首歌:来自斯坦利·克拉克的Lopsy Lu'1974年的同名专辑,鼓手Tony Williams。




托尼在这里演奏他的大鼓,我相信有四个汤姆— I don't think he's using the 组 with the three floor toms yet—在网上看到常规的便签纸,那是多余的汤姆。一世've还开始将踩hat和c吊架分开放置;在这种情况下,帽子在工作人员的最上面,而the在上面。

这种类型的凹槽确实希望严格使用复合表材料—基于三元组的东西;正如我在GOTD上指出的那样,要在持续发展的同时保持这种状态确实很难。在他的独奏期间,托尼演奏了双重双16,而他们没有't sit well— to my ears. I'当演奏相似的风格时,我几乎无能为力地做同样的事情,而且它永远不会真正起作用。

购买我的电子书,获得此转录以及另外四个 5托尼·威廉姆斯译本。只需$ 4.95。




对于顽固的极客(希望所有人),那里'休息后对表格的解释很多:

2015年5月2日星期六

今天的节奏:托尼·威廉姆斯— 鲁盘路

这是斯坦利·克拉克(Stanley Clarke)的第一张同名个人录音,以及托尼·威廉姆斯(Tony Williams)的鼓声,是70年代的超经典融合。 1985年左右,我以3美元的价格买下了这张专辑,当时我正用威廉姆斯的名字买得起一切。我们的乐曲《 鲁盘路》具有三重奏凹槽,具有强烈的4感,人们不再玩这种类型的乐曲,但是与该时期的其他一些事物类似,例如Stevie Wonder的《 Higher Ground》和《 Is n't她可爱。这里有很多即兴创作,但是Tony长时间停留在这些凹槽上:




和:



和:



拍子本身很容易,但是棘手的部分是像Tony一样在整个乐曲的其余部分演奏您的脸,而不会使音调消失。组合的东西—我还没有彻底分析它们是什么—使这种感觉难以吹嘘。主要是,点状四分音脉冲很难消除,而且您真的嫁给了三胞胎—您必须大力发挥它们,这将成为负担。当您即兴创作时,很容易陷入双重细分,对我而言,这是这种风格的消极杀手。这种感觉和节奏可能确实感觉很不稳定,并且想漂移得很厉害,但是这首曲子的开始和结束位置几乎完全是点四分之一= 131。

我确实对这首歌做了完整的转鼓录音。我可能会尝试将其发送到鼓!或《现代鼓手》,或者当我进行募捐活动时,我可能会将其作为特殊功能发布在这里。这是一项艰巨的工作。

2015年3月24日,星期二

迈克·克拉克(Mike Clark)和托尼·埃尔文(Elvin)

我偶然发现了这些采访 迈克·克拉克谈论球员关心Elvin Jones和Tony Williams的所有事情:

关于Elvin的第1部分:



这里's part 2:



休息后,对托尼·威廉姆斯的采访:

2014年2月6日,星期四

字幕:托尼·威廉姆斯—通往天堂的七个步骤,小号独奏

继续我们的 分天抄录的七个步骤,这是Tony Wiliams'在迈尔斯·戴维斯后面'从专辑4的曲调版本开始,从0:43开始& More:




我几乎听不到hihat,但是不要'不要以为只是因为't written, he isn'不要做任何事情—休息后的更多内容。

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音讯 after the break:

2014年2月2日星期日

字幕:托尼·威廉姆斯—进入天堂的七个步骤

老兄,我讨厌写单词。让'回到您实际来这里的目的:鼓屎。为了纪念超级碗—他们告诉我的是今天—这是'比任何足球比赛都要大:托尼·威廉姆斯'在迈尔斯·戴维斯(Miles Davis)的《通往天堂的七个步骤》中演奏's album 四个&更多。就像世界上所有其他爵士音乐家一样,我've在今天之前已经听了大约一千遍,但从未转录过。这首歌的每一部分都值得仔细研究,但是我'我今天没有把整个事情写出来,所以也许我'我将尝试分期进行。这里'第一次穿过头部,然后:




托尼非常喜欢 “jazz percussion” 在这里模式—打法非常线性,与传统方式不太一样。在第一页的末尾开始一个 米内 在整个作品中反复出现的事物。此处的速度约为310,或一半音符=155。在此记录上,所有内容的处理速度都大大加快了,正如我在上一篇文章中所记 专辑上的快节奏,曲调在356/178结束。那'应该是一件很糟糕的事情,这几乎总是会让您遇到任何麻烦,但是F&M被公认为有史以来最伟大的爵士专辑之一(... ever ... EVAR),因此...得出您自己的结论。如果将某些技术错误的事情仅视为该特定表演的事实,并对其真实的音乐效果进行判断,那将是很好的选择,但事实并非如此。'对于大多数玩家来说,这样做都是不可行的,您仍然会在匆忙中遇到麻烦。

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音讯 after the break:


2014年1月6日,星期一

今天的节奏:托尼·威廉姆斯— Footprints

这里's a Latin-style groove 托尼·威廉姆斯 plays 在 one point in the odyssey of 爵士打击乐 that is Footprints, a tune by 韦恩·肖特, from 迈尔斯·戴维斯(Miles Davis)'s album Miles Smiles. The tune is in 6/4, phrased like a waltz, as 3/4+3/4:



But Tony's groove 在 around 2:20 in the track is in 2, based off of a dotted 8th note, or 4:3 (four 四分音符 played in the space of three) pulse:



你可以阅读 有关此4:3多节奏如何工作的更多信息,如果您愿意的话,但这并不是严格必要的,实际上可能会使您慢下来。只是要知道他正在演奏四音符脉冲,浮在低音线的华尔兹感上。

所以这是托尼“native” 2/2—您也可以将其视为4/4,如下面的第二个示例所示。以这种方式学习它,然后我们将找出如何使它适合6/4:




如果他在上面弹低音鼓,那是不规则的和/或听不见的。他在踩hi中扮演了一些角色,然后直奔“quarter notes”(在2/2中考虑)。

在这里,您可以看到Tony的凹槽如何与低音线以及“downbeats”在6/4之内。唯一能准确对齐的音符是6/4中点缀的半音符— beats 1 和 4—对应于4/4中凹槽中的1和3:



我们可以通过点按4/4模式中的所有音符来在6/4中按字面意义写出托尼的节奏,但这有什么意义呢?通过学习2/2或4/4的模式,然后将其与低音线中的强劲节拍配合起来,就可以像Tony一样干净利索地演奏—1和4,即6/4。

最后是录音。托尼(Tony)在大约2:20开始演奏此凹槽,并对其进行变化。您会听说它相当松散。这些都不是预先计划的,而且我不认为球员能够完全解决节奏的数学和内部协调问题。我喜欢的方式:

2013年8月26日,星期一

DBMITW:韦恩·肖特的快乐80

为了纪念伟大的萨克斯演奏家韦恩·肖特(Wayne Shorter)诞辰80周年,这是我最喜欢他的独奏之一—或其他任何人 — from 迈尔斯·戴维斯(Miles Davis)'s Complete In A Silent Way Sessions box 组. 托尼·威廉姆斯 is on 鼓, of course:



(向Rob Scheps致生日提醒。)

2013年1月13日,星期日

字幕:托尼·威廉姆斯— 帽子和胡子

我们在这里做所有的命中— this is 另一个非常著名的击鼓由托尼·威廉姆斯(Tony Williams)撰写,内容涉及埃里克·多尔菲(Eric Dolphy)的《午餐》。旋律是非常不寻常的《帽子与胡须》,在9/4中,B部分增加/减去了几个节拍。这是一个很好的例子 “jazz percussion” 我花了很长时间试图使自己的头脑转转。节奏感非常现代—他以爵士乐史无前例的方式处理直8和16音— 和 there is little in the way of traditional vocabulary. Instead he plays sounds, treating the drum 组 almost as a multi-percussion 组 up.



节奏写得很精准—不要摇摆八号。开始时的第8点/第16点点状摆动花样与他在头上发挥的三重奏摆动花样之间存在故意差异。我不知道Dolphy在他说的底线笔记中到底在说什么“[乐曲]以5/4开头,但是一旦整个组进入,基本计数实际上就是9/4。”,因为整个事情都在9中,除了那几个奇怪的措施。

我只录了脑袋里里外外;我们很快就会见到做独奏的...

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