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2018年5月6日星期日

小时

真正的斗争来自练习室,每天面对这些鼓十个小时。
法莫杜·唐·莫耶


当我上大学时,我决定在他们职业生涯的某个时候,每个可以玩的人每天要练习4-8个小时,至少要练习几年。我刚从老师,去诊所以及阅读中得到的印象 现代鼓手杂志. 今天我终于决定去检查;我进入了我的医学档案,并尽可能多地引用了人们练习的小时数。  
这些引用都是脱离上下文的,在70年代和80年代使用—在许多球员职业生涯的第一个十年内—因此,不要对任何人一生的练习习惯得出太多铁定的结论。例如,大卫·加里波第(David Garibaldi)和史蒂夫·史密斯(Steve Smith)此时正在巡回演出。约翰·格林(John Guerin)可能每年录制350天。他们中的大多数人还谈到要花费等量的时间听音乐,并与人一起玩—当他们多玩时经常少练习。 


我知道老师会告诉学生每天练习四个小时,每天练习八个小时。如果一个小时内无法完成所需的工作,那么四天之内就无法实现。
好友里奇


我把屁股弄了!我每天练习八小时。我早上起床-拿一条毛巾,穿上T恤和泳裤,然后在地下室练习,直到每个人回家。我当时16岁[。]我会练习一切!我练习有记录但没有记录。我练习了有节拍器和没有节拍器的连续时间。我练习了独奏,包括棍棒,刷子,槌和手指,并且练习了4 / 4、3 / 4和5/4时间,拉丁节奏...等等。我练习了我想做的一切-但我必须去感受。

有时候我每天要练习6至8个小时,每周4至5天。我刚吃完这些 我想做的事情。
— Butch Miles


在路上工作并没有真正给您太多练习的机会,但是我仍然喜欢锻炼至少三四个小时。
大卫·加里波第


我十到十五年没有练习过。我将要再次开始。 19岁那年,我每天练习6个小时,大约三个月。我觉得需要练习三个月;接下来的三个月对我有好处。
约翰·格林



如果愿意,您可以整天在架子鼓上演奏,但是您可以在十分钟的良好练习中完成更多工作,而不是两个小时的浪费练习。时间量不一定重要。
彼得·厄斯金


我曾经每天练习七个和八个小时。
— Gene Krupa


A  minimum 每天两个小时,主要是在沉闷的鼓上。我通常在家里练习一个小时,在工作室练习一个小时左右。

我以前每天练习八个小时。
— Ed Shaughnessy


当我说练习时,我也不是只为了我的手。我的意思是创造性的练习,致力于一个想法。一个想法大概两个小时。

一些鼓手比其他鼓手具有更自然的能力。有些鼓手需要半个小时,另一些则需要 需要四个小时。这是个人的事

没有每天必须练习6个小时的事情。您练习直到发生。直到您想要发生的事情发生。
— Joe Cocuzzo





我每天要练习四五个小时,如果我一天不练习那么多小时,至少我每天都会练习一些东西。我真的注意到,如果每天练习,都会有所作为。
史蒂夫·史密斯


[W]当我还是个孩子的时候,我要放学回家,并且至少要几个小时才能上那个练习垫。直到我17岁左右,这就是我一生的时间。我没有女朋友之类的。就是这样
— Eddie Marshall


有时一天一个半小时,有时一天六七个小时。一切都取决于。我循环运动。有时候我每天可以练习很多东西。有时候我会做很多事,根本不会练习。
— Casey Scheurell


天哪,我一直坐在这里每天练习六个小时的Barimbau。
— Mickey Hart


从下午3:00到6:00。每天三小时,每周七天,永远!
詹姆斯·布莱克


我认为我八个小时都无能为力。这么长时间做一件事情我会很无聊。现在,我也许可以在那个时间段里和一群人一起玩。但是这样八点
一个人在房间里呆几个小时—我没有那种注意力跨度。两三个小时?是。但是,八个小时?不,我认识很多这样做的人。如果某人一天练习八小时,那么他们应该是一个怪物。
—特里·林恩·卡灵顿


我练习了。与维克·菲斯(Vic Firth)一起学习时,我每天练习定音鼓五个小时,而与乔治·加伯(George Gaber)一起打槌时,我每天练习五个或六个小时。那是您要擅长某些事情的唯一方法。 

我每天练习六个,七个,八个小时,学会像摇滚鼓手一样演奏。
— Kenny Aronoff


当我坐在鼓上四个或六个小时—无论是长时间演奏一种节奏,还是使用一种节奏机器或类似的乐器演奏—它创造了真正的tr般的品质。这就是我最喜欢打鼓的地方。 tr。这对我来说是最幸福的地方。这是里面最深的地方,它让我明白为什么我打鼓。
— Michael Shrieve


 在上学期间,我每天要练习几个小时—all on 鼓 .
— Kenny Washington


我每天要练习十个小时。
— Marvin “Smitty” Smith


在三个月的时间里,我每天仅以非常慢的节奏努力进行口音和反弹两到三个小时。
安迪·纽马克


每个学生都是个人。一个人可能可以应付半小时的停留时间。该个人可能无法处理更多事情。我曾经有一个学生,每天要练习8到11个小时。如果
我要练习一半的时间,这会让我发疯。一年中,我每天最多练习3个小时,几乎差一点吃香蕉。所以你必须现实一些。您必须处理自己的特殊情况。
— Chuck Flores


我最有生产力的时间是在大学的第一年。我整个暑假都没有,我不认识任何人,而且我一个人在上学。因此,我制定了练习时间表,并每天花10到15个小时进行练习,持续约三个月。我经历了两个夏天,即使在上课的时候,也从未少于六,七个小时。
戴夫·韦克


您每天必须练习五至七个小时。
— Louis Hayes


每天没有人扭动我的手臂练习六到八个小时。
特里·博兹齐奥(Terry Bozzio)


每天至少在鼓组上演奏十分钟。
保罗·莫天

2018年2月14日,星期三

Erskine练习

彼得·厄斯金(Peter Erskine)在1978年的《现代鼓手》(The 现代鼓手)采访加里·法默(Gary Farmer)时进行的有关通用练习主题的交流。

GF:   理想的练习程序由什么组成?

PE:   在小军鼓上工作时,我会尽力使双手保持良好状态。当我在匹配的手柄上工作时,我专注于杆的高度,角度和感觉。在布景上练习时,我会尝试练习基本的计时。我经常每时每刻都在打鼓。

GF:   您会建议在垫子上还是一组练习?

PE:   都。我认为在垫子上练习是很好的,因为您可以手腕和手上进行锻炼。您不会用鼓声高大,分散注意力的声音来驱动所有人。在打击板上,您可以非常客观地了解自己的声音和演奏方式。但是我喜欢在架子鼓上练习,使a的感觉持续。鼓组演奏的一部分是使声音散发出来。

GF:  您是否尝试过练习垫套装?

PE:  是。它们非常好,但是我喜欢看到鼓手尽可能多地练习鼓组。我从来没有练习一套,但我一直想买一套。我认为他们将有助于独立。更重要的是您从乐器中发出的声音。您制作的音乐。感觉,发生的沟纹。仅仅击鼓的技术性目的并没有让我感兴趣。

GF:  您更喜欢声音方面吗?

PE:   我在某种程度上对技术有所了解。我的速度相当快,但这就像喇叭手试图演奏高音,还是鼓手试图快速演奏。好友可以玩的不仅仅是快 —和摇摆。 可能 nard不仅可以发挥出色,还可以做更多的事情。这是他们被注意到的事情,但作为音乐家,这并不能使他们公平。年轻的音乐家被乐器上的奢华所吸引。

2015年6月15日,星期一

世界上每天最好的音乐:天气报告

现在有很多其他动作,因此本周将继续进行轻度发布,因此,请享受Weather Report的8:30。彼得·厄斯金(Peter Erskine)鼓上鼓。我过去常常将转盘设置为重复播放,并整夜进行。你必须听专辑—并一次又一次地听他们—科技人员出于自身目的而强加给我们的这种Spotify范式适合随便听众,但不适合认真的音乐家。专业人士一次又一次地听专辑。

2015年1月30日,星期五

世界上每日最佳音乐:两名鼓手

现代鼓手网站上的内容不错 伟大的双鼓曲目列表. 我准备拒绝他们,因为他们不包括Butthole Surfers,但是不,他们在那里—击鼓杂志的大胆选择。它'd他们很好'd那里有一些Motown,因为许多录音中有两个鼓手。也很高兴他们没有'轻松选择Ornette Coleman,免费爵士乐—他们进一步选择了他的目录。

这里'他们错过的一个:彼得·埃斯金(Peter Erskine)和史蒂夫·乔丹(Steve Jordan)在唐·格罗尼克(Don Grolnick)上演奏'的个人专辑,大约是1987年(?):



休息后再进行以下操作:

2014年11月24日,星期一

厄斯金鞭打!

如果您对学科不够了解
传达它的真实情感,总有这件事。 
这个很有趣—他们在以下方面采访了Peter Erskine: 新的轰动一时的惊人爵士爵士鼓教育影片席卷全国, 鞭打:

您以前遇到过像JK Simmons的乐队导演这样的教育家吗?

我曾在严厉苛刻的指挥棒和一些坚韧的乐队领导的关键耳朵里演奏。我一直都受到其中最严厉的赞美和批评。

这也是我的经验,或多或少—韧性通常是与其他东西平衡的,不一定是赞美。 Erskine的评论非常重要:

我很失望,电影的任何观看者都不会看到音乐制作的乐趣,而音乐的乐趣几乎总是大型合奏排练和表演的一部分。音乐家之所以做音乐,是因为他们喜欢音乐。我认为这一切在电影中都没有真正体现出来。

他也有类似的抱怨 我做的 关于电影早期促销的内容:

您如何看泰勒作为鼓手的表现?

这是电影,演员表现出色。进行预录音的鼓手做得非常好。柜员是个好演员。他是个马马虎虎的鼓手:他的手在技术,握住鼓棒等方面一团糟,没有真正的Buddy Rich粉丝会像泰勒的角色在电影中那样设置他或她的鼓。 10英寸的tom?高角度?在那个角度有a鼓?不,不洗。此外,在电影结尾处的“获胜”鼓独奏表现是很过时的。如果是电影发生在“现在”,在鼓舞人心的爵士音乐节上演奏的鼓手,尤其是在纽约市的鼓手,都会被爸爸乔·琼斯(Papa Jo Jones)的幽灵砸向c,否则我会替他做现在,我知道专业摄影师在看到演员刻画照片等场景时会感觉如何,在这种场景中,摄影师从不费心去聚焦自己拍摄的任何照片。

去读 整个采访。 H / T到 迈克·普里戈迪奇 为链接。

2013年7月9日,星期二

VOQOTD:关于Keltner和太空的Erskine

当您想到Keltner时,您会想到这些可口的巨大差距,而当回响下降时,’真甜。及其原因’s sweet is that it’没有装满一堆东西。

— 彼得·厄斯金


摘自Erskine的2000年 鼓!杂志 片。

2013年6月21日,星期五

2013年6月7日,星期五

什么是HIP?

乔治·科利根(George Colligan)试图创造一种所说的东西。在他的Jazz Truth博客上有一篇非常值得一读的文章, 关于 H igh I强度 P练习 , 要么 髋关节 — his phrase— or “在短时间内以一种全力以赴的方式练习“真正坚硬”。 ” 主要是似乎涉及 实际练习你的事情 不能 。把自己放在那个空间并不容易,因为这意味着在听起来像的同时坚持并保持专注—不多;没有人喜欢感觉自己在挣扎。

彼得·厄尔斯金(Peter Erskine)的命令 首先能够很好地演奏简单的节拍 当您尝试评估自己是否真的在演奏AC / DC拍子时,这鼓励了很多练习以求精练 真的很好,但是。而且我从来没有这么大胆,以为我每天都可以做得很好,以至于不再需要学习和完善它。但是,学习游戏并不是严格意义上的零和,而且用大量的精力从事新的,艰苦的工作也会使您的日常材料变得更好。

无论如何,Colligan都以这个报价结尾,多年来对我来说这是一个很大的变化:

观看肯·伯恩斯(Jen Burns)的爵士纪录片,以及阿蒂·肖(Artie Shaw)谈论《摇摆时代》期间的Glen Miller乐队,都非常着迷。 
我不喜欢米勒的乐队,我不喜欢他的所作所为。米勒曾经是,他拥有你所说的共和党乐队。您知道,那条路中间很直。米勒就是那种人,他是个商人。他有点像爵士乐的劳伦斯·韦尔克。这就是他这么大的原因之一,人们可以识别他的所作所为,知道他在做什么。但最大的问题是,他的乐队从未犯错。这是错误的原因之一,因为 如果您从未犯错,那么您就不会尝试,也不会发挥自己的能力。 您在有限的范围内安全地玩游戏,并且知道自己能做什么,并且经过一阵无聊的播放后听起来。

我们一直在谈论在练习室中进行此操作,但我也一直试图将其应用在展位上……但这是另一篇文章……

2013年4月6日,星期六

槽o' the day: 彼得·厄斯金 — Clint

因为 我喜欢挑战你 在这里听到大多数人认为是奶酪的过去的事情'约翰·阿伯克朗比(John Abercrombie)三人与马克·约翰逊(Marc Johnson)和彼得·厄斯金(Peter Erskine)的结合,是后来融合时代的遗物。老实说,这在我看来也很俗气。曲调是来自专辑Current Events的Clint。

在头上,唯一发生的是鼓声,旋律和一点合成器垫,因此Erskine演奏的音乐非常暴露。他将乐曲的主要部分视为商业安排,'研究他如何解释整个事物是一个好主意— it'非常有意的构造。它'真的是教科书。曲调主要部分的凹槽,然后:





从中间部分。那里'与小组其他成员的活动更多,他的互动性也更高。轻柔地演奏未重读的音符:




最后的三元组是点缀;通常他只是在那演奏16音。

休息后的音频:

2013年4月5日,星期五

VOQOTD:坏墙纸

“[复杂而忙碌且总是令人惊讶的事物]一段时间后就像坏墙纸一样。”

— 彼得·厄斯金

2013年3月19日,星期二

奇怪的米桑巴舞?

彼得·厄斯金的这句话's 鼓的角度 几乎是一个即时经典:

I'长期以来,我一直强烈感觉到,除了引诱和鼓励年轻且学习中的鼓手练习7/4的放克摇滚节奏外, 奇怪的时间桑巴舞(!) 或其他重要方面,应鼓励年轻的鼓手 认为。 创造性地。 在乐器上作曲。

括号内的感叹号说明了一切— 你到底在想什么, 它说。 这真是可恶。您'重新采用世界上最完美的人类舞蹈音乐之一,并将其​​转变为智力游戏或锻炼您的技术实力的工具。 这对我很有吸引力,尽管我'我从没有像我这样玩过思想家've尝试以我自己的方式来履行该声明,尤其是在创造性地演奏方面,而不是为那些在我自己的音乐世界中处于边缘地位的事物而烦恼。

但是我们到了。让's listen:




这里'从曲调开始起是主要的凹槽;左手部分有很多变化:




转录更多的凹槽,休息后对此有一些想法:

2013年1月6日,星期日

谷歌搜索:“Elvin Jones triplets”

哎呀,我们天堂't 做 ne a “round up”一段时间后发布样式。这里'是对互联网知识的快速调查,简要回顾了您在Google搜索时返回的一些信息“Elvin Jones triplets”:

首先,明确的赢家:

四楼—艾尔文·琼斯独立运动
乔恩·麦卡斯林(Jon McCaslin)分享对艾尔文(Elvin)的一些见解的极有价值的作品'的方法,是在诊所从师傅本人那里学到的。显然,这些概念是相当简单的,至少以当前的鼓手标准而言。我赢了't summarize it here— 只是去阅读并生活 一阵子。


鼓!杂志—在艾尔文·琼斯的鼓声里面
琼斯作曲《三张牌的茉莉》上的鼓演奏转录,并带有音调。该音调可以在录音《创世纪》中找到—作者在文章中忽略了提及。这很好地说明了您可以说和写的关于音乐的所有事情与音乐本身之间的差距:'很大。即使是作家,他是一位非常了解Elvin的高素质音乐家和爵士音乐教育家,也没有'提供有关琼斯的大量新鲜口头信息's thing. That's因为没有口头解释;这一切都发生在演奏和聆听中。实际上,关于任何艺术,您可以写的大部分内容都是1)错误,2)真实,但显而易见3)技术。从字面上讲的深刻见解极为罕见。

休息后更多:

2012年7月19日,星期四

一天的槽:得梅因的干洗店

很明显,本周再次发布了非常轻松的帖子'现在发生了很多事情;所以至少直到星期一'我将不得不再次通过我们 丰富的档案,或者您可以改善Peter Erskine'Des Moines干洗店的S槽,作者:Joni Mitchell's Mingus:



It'用小鼓上的刷子演奏。提示音的弹奏不强-需要仔细聆听甚至听到他'在玩他们。十六号在轻轻摇摆。

休息后的YouTube音频:

2011年3月30日,星期三

桑巴舞的感觉

I'我将以一个巨大的警告开始这篇文章,即巴西音乐不是我的专业领域 完全没有. 我周围的许多人都在学习葡萄牙语,到巴西旅行并且对此非常认真,这让我有点像 坐在班级小丑旁边的家伙,就像我最近对某人提到的那样。我仍然认为,这可能对像我这样试图从多种不完善的信息中收集一些理解的人们有所帮助。看我的 "samba builder" 做 wnload 这些概念的应用程序。

首先,供参考:



桑巴舞的感觉主题令人生畏,因为从未对其进行清楚,全面的分析,至少我认为'已经看到。这是全部三个 我有用的东西've read 关于 it:
杜杜卡·达·丰塞卡/鲍勃·韦纳 架子鼓的巴西节奏:理解巴西音乐的关键之一就是感受到向"triplet pulse"反对桑巴舞的2/4感觉。
彼得·埃斯金(Erneine Elias)引用埃莉安·埃里亚斯(Eliane Elias) 鼓的角度: "You Americans 做 n'不知道如何挥舞桑巴舞;你们都听起来像TI-KA TI-KA TI-KA TI-KA。"我假笑说,"Well then, how 应该 听起来吗?" She sang, "DO-goosh-ga, DO-goosh-ga, DO-goosh-ga, DO-goosh-ga."

彼得·厄斯金 鼓的概念和技巧:记住要强调2。