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2019年3月05日星期二

当找不到Elvin时我和Coltrane一起玩

这个很有趣— 保罗叔叔的爵士壁橱,这是一个非常酷的网站,共享了Paul Motian档案中的录音和其他项目,并进行了扫描和共享 摩天商务日历 从1965-66年开始。

它拥有那一年半的所有演出,财务和个人业务。那里有一些有趣的物品,例如关于Coltrane的东西,从上午8:45-2:30在Birdland与Mose Allison玩,然后从4-8 am在Cafe au Gogo与Sheila Jordan玩,价格为$ 10。加购“plastic drum heads”,牙科账单,陪审团职责,失业检查以及他的地址,因此您可以看到 他当时住的地方.

该网站自2016年以来一直在运营,他们分享了很多音乐...我不必说  你跟随他们... 上 Facebook也一样。除了其他内容外,他们还出版了摩天歌曲的一些专辑,我需要购买,因为我对它们的转录可能很烂。

2018年5月6日星期日

小时

真正的斗争来自练习室,每天面对这些鼓十个小时。
法莫杜·唐·莫耶


当我上大学时,我决定在他们职业生涯的某个时候,每个可以玩的人每天要练习4-8个小时,至少要练习几年。我刚从老师,去诊所以及阅读中得到的印象 现代鼓手杂志. 今天我终于决定去检查;我进入了我的医学档案,并尽可能多地引用了人们练习的小时数。  
这些引用都是脱离上下文的,在70年代和80年代使用—在许多球员职业生涯的第一个十年内—因此,不要对任何人一生的练习习惯得出太多铁定的结论。例如,大卫·加里波第(David Garibaldi)和史蒂夫·史密斯(Steve Smith)此时正在巡回演出。约翰·格林(John Guerin)可能每年录制350天。他们中的大多数人还谈到要花费等量的时间听音乐,并与人一起玩—当他们多玩时经常少练习。 


我知道老师会告诉学生每天练习四个小时,每天练习八个小时。如果一个小时内无法完成所需的工作,那么四天之内就无法实现。
好友里奇


我把屁股弄了!我每天练习八小时。我早上起床-拿一条毛巾,穿上T恤和泳裤,然后在地下室练习,直到每个人回家。我当时16岁[。]我会练习一切!我练习有记录但没有记录。我练习了有节拍器和没有节拍器的连续时间。我练习了独奏,包括棍棒,刷子,槌子和手指,并且练习了4 / 4、3 / 4和5/4时间,拉丁拍子……一切。我练习了我想做的一切-但我必须去感受。

有时候我每天要练习6至8个小时,每周4至5天。我刚吃完这些 我想做的事情。
— Butch Miles


在路上工作并没有真正给您太多练习的机会,但是我仍然喜欢锻炼至少三四个小时。
大卫·加里波第


我十到十五年没有练习过。我将要再次开始。 19岁那年,我每天练习6个小时,大约三个月。我觉得需要练习三个月;接下来的三个月对我有好处。
约翰·格林



如果愿意,您可以整天在架子鼓上演奏,但是您可以在十分钟的良好练习中完成更多工作,而不是两个小时的浪费练习。时间量不一定重要。
彼得·厄斯金


我曾经每天练习七个和八个小时。
— Gene Krupa


A  minimum 每天两个小时,主要是在沉闷的鼓上。我通常在家里练习一个小时,在工作室练习一个小时左右。

我以前每天练习八个小时。
— Ed Shaughnessy


当我说练习时,我也不是只为了我的手。我的意思是创造性的练习,致力于一个想法。一个想法大概两个小时。

一些鼓手比其他鼓手具有更自然的能力。有些鼓手需要半个小时,另一些则需要 需要四个小时。这是个人的事

没有每天必须练习6个小时的事情。您练习直到发生。直到您想要发生的事情发生。
— Joe Cocuzzo





我每天要练习四五个小时,如果我一天不练习那么多小时,至少我每天都会练习一些东西。我真的注意到,如果每天练习,都会有所作为。
史蒂夫·史密斯


[W]当我还是个孩子的时候,我要放学回家,并且至少要几个小时才能上那个练习垫。直到我17岁左右,这就是我一生的时间。我没有女朋友之类的。就是这样
— Eddie Marshall


有时一天一个半小时,有时一天六七个小时。一切都取决于。我循环运动。有时候我每天可以练习很多东西。有时候我会做很多事,根本不会练习。
— Casey Scheurell


天哪,我一直坐在这里每天练习六个小时的Barimbau。
— Mickey Hart


从下午3:00到6:00。每天三小时,每周七天,永远!
詹姆斯·布莱克


我认为我八个小时都无能为力。这么长时间做一件事情我会很无聊。现在,我也许可以在那个时间段里和一群人一起玩。但是这样八点
一个人在房间里呆几个小时—我没有那种注意力跨度。两三个小时?是。但是,八个小时?不,我认识很多这样做的人。如果某人一天练习八小时,那么他们应该是一个怪物。
—特里·林恩·卡灵顿


我练习了。与维克·菲斯(Vic Firth)一起学习时,我每天练习定音鼓五个小时,而与乔治·加伯(George Gaber)一起打槌时,我每天练习五六个小时。那是您要擅长某些事情的唯一方法。 

我每天练习六个,七个,八个小时,学会像摇滚鼓手一样演奏。
— Kenny Aronoff


当我坐在鼓上四个或六个小时—无论是长时间演奏一种节奏,还是使用一种节奏机器或类似的乐器演奏—它创造了真正的tr般的品质。这就是我最喜欢打鼓的地方。 tr。这对我来说是最幸福的地方。这是里面最深的地方,它让我明白为什么我打鼓。
— Michael Shrieve


 在上学期间,我每天要练习几个小时—all on 鼓.
— Kenny Washington


我每天要练习十个小时。
— Marvin “Smitty” Smith


在三个月的时间里,我每天仅以非常慢的节奏努力进行两三个小时的口音和反弹练习。
安迪·纽马克


每个学生都是个人。一个人可能可以应付半小时的停留时间。该个人可能无法处理更多事情。我曾经有一个学生,每天要练习8到11个小时。如果
我要练习一半的时间,这会让我发疯。一年中,我每天最多练习3个小时,几乎差一点吃香蕉。所以你必须现实一些。您必须处理自己的特殊情况。
— Chuck Flores


我最有生产力的时间是在大学的第一年。我整个暑假都没有,我不认识任何人,而且我一个人在上学。因此,我制定了练习时间表,并每天花10到15个小时进行练习,持续约三个月。我经历了两个夏天,即使在上课的时候,也从未少于六,七个小时。
戴夫·韦克


您每天必须练习五至七个小时。
— Louis Hayes


每天没有人扭动我的手臂练习六到八个小时。
特里·博兹齐奥(Terry Bozzio)


每天至少在鼓组上演奏十分钟。
保罗·莫天

2018年1月20日星期六

关键人物:保罗·莫天(Paul Motian)

嘿,让我们继续 这个系列 我从去年开始。

25年前我刚开始接触他时,他有点困惑。我知道没有鼓手喜欢他。他有一场免费的爵士乐之行,但是我所热衷的免费爵士乐作家都没有真正谈论过他。他的鼓听起来像是一个摇滚鼓手。发生了这种原始的事情—他的演奏几乎没有什么吸引鼓手听某人的。没有排骨,没有闪光,几乎没有Buddy Rich元素。

鼓手 保罗·莫天 (1931-2011,发音为Mo-shun或Mote-ian)以与Bill Evans,Keith Jarrett和Paul Bley的音乐关系以及他自己的乐队,尤其是与Joe Lovano和Bill Frisell的三重奏而闻名。我特别喜欢Tethered Moon,他与Masabumi Kikuchi和Gary Peacock的三重奏。听他的声音,你会听到他沉重的声音,五十年代的哔哔声,六十年代的前卫音乐,有时会受到六十年代摇滚的影响。他也被称为作曲家。我在这里描述的大部分内容都反映了他在70年代及之后的比赛,并且在较小程度上反映了他与Bill Evans的比赛。

在我们深入探讨之前,我应该提到:艺术家所做的就是混淆您试图对他们做出的明确陈述。我不是一个学者,我的目的不是写一个关于他的演奏的确切记录。这更多是听他的邀请—直到您意识到我在说的是什么……最后,为什么这样的刻板印象描述是不够的。

他的演奏大多以50年代的bebop为基础,他演奏时通常像货运火车一样:非常摇摆,带有四分音符驱动脉冲,通常在2和4上有强烈的踩hat,在2上有规律的c节奏。和4 ...当他演奏时。即使他没有这样做,他也会给您印象。他曾经说过Thelonious Monk建议他给跳过音符加一点Elvin Jones的重音,但我在他的演奏中没有发现这一点。他的演奏非常简单,非常注重四分音符,而三重奏的方式则相对较少—通常完全没有独立性。他给人以打手势的印象,小军鼓或低音鼓(有时两者)与un一起演奏。他与比尔·埃文斯(Bill Evans)的比赛虽然轻松,细致,但仍然相当粗糙且有趣— 不太正确用他自己的话—比起埃文斯(Evans)和队友斯科特·拉法罗(Scot LaFaro)演奏的音乐来说,它的现代性更差。当然不够专业。钢琴家Lennie Tristano曾经对他说 “[Y]我们的四肢听起来像是醉汉从楼梯上掉下来!”

自60年代以来,您注意到他的比赛的第一件事就是他有时听起来好像他不知道如何比赛。他的演奏有一个原始主义的方面,他也许是最有名的鼓手,可以充分利用60年代的业余时间—扮演Sunny Murray,Milford Graves,Andrew Cyrille和Rashied Ali的方式。几乎没有(如果有的话)发生任何形式的技术展示,而且他似乎从来没有为任何一种人为的效果而战。他没有像Elvin Jones,Roy Haynes或Tony Williams那样使用任何复杂的节奏效果,而且他的演奏似乎在1950年代后显然没有任何技术方面的发展。他显然是一个大听众。我们可以称他为纯音乐播放器。

他使用沉重的c片(通常是巨大的 派斯特 22“ Sound Creation Dark Ride,以及它的变体—他拥有数个),并且通常将较大的鼓调到较低的水平,并且通常会演奏完整的音调—他击鼓。通过 全音 I mean 经常雷声大。他在军鼓和鼓上打了很多篮筐。

这句话来自 查克·布拉曼(Chuck Braman)1996年的基本采访 让我确定莫田是谁:

只是音乐,伙计。我不是在考虑回拍,摇滚等等。我在想音乐。在开始时就有特定的节奏,而且已经存在。我不必强加给其他人,包括我自己在内。我不必强制执行。它已经发生了。我不用狗屎我原本可以呆在那里,而不弹奏便条纸。他们在玩,他们在玩那种速度,你知道吗?因此,我正在尝试向其中添加某种音乐。我的意思是,无论是背景音乐还是背景音乐,还是背景音乐,还是其他音乐!没关系,伙计,但是那应该是某种音乐。它应该让我满意。有时我想知道这对其他音乐家是否是拖累,我在做什么,也许我没有像我应该的那样对他们的支持。但是,他妈的,那太糟了,你知道我的意思吗? 


对于鼓手来说,他通常是一个很好的榜样,说明如何成为乐队领导者和唱片艺术家。他挑选了伟大,非常有特色的音乐家,并与他们呆了很长时间。他根据易于理解的概念制作了专辑,并具有良好的封面艺术(这种艺术可能不是他的本事,但应该是你的本事);作为作曲家,尽管(显然)没有实际的专业作曲家,但他还是根据自己的情感写出了独特的乐曲。

这里 are some resources for 倾听 and reading more about 保罗·莫天:

十一张基本专辑:
比尔·埃文斯-探索
比尔·埃文斯(Bill Evans)-爵士肖像
基思·贾瑞特(Keith Jarrett)- Treasure Island
保罗·莫天(Paul Motian)-舞蹈
保罗·莫天(Paul Motian)三重奏-住在乡村先锋队
保罗·莫天-僧侣在摩天
束缚的月亮-扮演库尔特·威尔
比尔·弗里塞尔-漫步者
保罗·布莱(Paul Bley)-和加里·孔雀(Gary Peacock)
基思·贾瑞特(Keith Jarrett)- Birth
杰里·艾伦-练习曲

链接:
保罗叔叔的爵士壁橱 -以Motian档案中的录音为特色的播客
与Paul Motian进行了五次尴尬的交谈 通过Vinnie Sperrazza
保罗·莫天(Paul Motian)访谈 与查克·布拉曼(Chuck Braman)

十一首曲目:

2018年1月14日星期日

保罗·莫天播客

这里's one you're going to want to follow: 保罗叔叔的爵士壁橱。看守人 保罗·莫天(Paul Motian)的录音档案已播出,其中包括他的录音中的精选曲目—已发行和未发行的唱片,现场表演,排练带,其他演奏他的音乐的人以及他收藏中的杂项。

有个 很多 这里的音乐—自2016年初以来,他们就每周发布一次—但是我最兴奋的是 查尔斯·布雷肯(Charles Brackeen)和大卫·艾森森(David Izenson), 与 比尔·弗里塞尔和乔·洛瓦诺菊池正澄进行家庭录音。真的有很多东西。现在去那里下载所有内容。 还有一个博客 与播客连接,以及 一本关于摩天音乐的书

2017年6月12日,星期一

每天非常偶然的报价:准时到达摩天

“我相信“时间”永远存在。我的意思不是特定的脉搏,而是时间本身。一切都以某种方式存在,就像一个巨大的标志在那里,上面说着时间。它在那里,您可以在周围玩耍。”

—保罗·莫天(Paul Motian),现代鼓手斯科特·K·菲什(Scott K. Fish)的采访


这让我想起了我在博客上分享的第一件事,那就是查克·布拉曼(Chuck Braman)的无价之宝。 1996采访摩天:

“在开始时就有特定的节奏,而且已经存在。我不必强加给其他人,包括我自己在内。我不必强制执行。它已经发生了。我不用狗屎我原本可以呆在那里,而不弹奏便条纸。他们在玩,他们在玩那种速度,你知道吗?因此,我正在尝试向其中添加某种音乐。”

2016年10月24日星期一

世界上每日最佳音乐:Paul Motian Trio / Lisbon '86

我们很幸运。当我在1989年左右第一次进入这个小组时,唯一看到他们的方法就是飞往纽约,或者在欧洲或日本的一个节日上接他们。我太穷了,不能花钱去旅行,所以我只需要听记录—几乎没有复数,因为您实际上不得不 购买 这些东西,周围没有太多使用过的Paul Motian唱片。

因此,请欣赏这个非常酷的免费软件, 有空 一支乐队的视频:



我相信那是他正在演奏的一些著名片—在右边的22“ 派斯特“transitional”Dark Ride(之所以这样称呼,是因为它是在该c的602版本和Sound Creation版本之间制造的,并且没有分配给任何行),左侧是他自Bill以来就一直使用的20英寸A. Zildjian嘶嘶作响的ym。埃文斯时代,我相信c在那些著名的埃文斯唱片上。看来他也有18英寸2002年中国版。他演奏的鼓是70年代的Sonor Phonics,看起来像是13/14/16/22—甚至14/15/16/22—组态。他的顶端是Remo Pinstripes。他们从所有的篮筐射击中脱颖而出,而他在Pannonica的独奏使他们听起来很糟糕。

2016年10月18日星期二

保罗·莫天(Paul Motian)纪录片

提醒您注意电影制作人筹集资金以完成 关于伟大的保罗·莫天(Paul Motian)的纪录片. It looks 漂亮 awesome, OF COURSE, and includes 面试s with 比尔·弗里塞尔, 乔·洛瓦诺(Joe Lovano), Gary Peacock, 菊池正澄, and more. 去 his site, check out his preview video, and donate if you're able.

在Twitter上也关注他们 @MotianInMotion.

2015年7月7日,星期二

菊池昌史1939-2015

钢琴家菊池昌三去世。我主要通过Tethered Moon的两张非常漂亮的唱片认识他,他与Paul Motian和Gary Peacock的乐队—TM扮演Kurt Weill和第一次见面。但是他做到了 很多其他事情. Ethan Iverson 在他的博客上采访了菊池,做数学以及's worth reading.



休息后多听一些话:

2014年12月31日,星期三

与Paul Motian进行了五次尴尬的交谈

来自纽约的出色鼓手Vinnie Sperrazza带来了很多乐趣。我最近遇见了他,当时他和我的搭档Casey Scott在家庭专辑中演出,这是 海蒂·罗德瓦尔德(Heidi Rodewald)和斯图尔(Stew)。在帖子中,温妮重述 与保罗·莫天(Paul Motian)的几次残酷遭遇,带有带注释的文字。亮点包括Sperrazza敢于就Motian表示他想玩的场地发表看法:

Sperrazza:哦,我不知道你是否想这样做。
保罗·莫天(Paul Motian):什么? 

没有什么比一个好的愤怒的好“WHAT!?”,在我的书中。这是对有关练习的评论的回应:

保罗·莫天(Paul Motian):哈哈哈哈哈哈,是啊,我正在练习我的军鼓卷哈哈哈哈哈哈哈 

它继续与类似的有趣的惩罚性的东西。它 有趣,但是我对此的感觉很复杂。我觉得我已经做到了不给别人基本的尊重—从别人那里接受。当有人故意难以与他人交谈时,我想我对我说的话也很愚蠢。在爵士乐界,对很少有你有影响力的人混蛋是一件很有趣的事。但是找到自己的年龄在50-70岁之间,也没有接到任何电话,因为您成功地做到了吓人。所以人们应该检查那些东西。

最终,他在美好的一天抓住了摩天,并像人一样被对待,这很酷— 翻阅全部内容; 您确实需要上下文。 Vinnie还发行了一张新CD,上面有燃烧的超现代纽约狗屎,所以也许您喜欢好音乐,并帮助艺术家做他们的工作, 向他订购一份.

2014年9月11日,星期四

字幕:Paul Motian— Trinkle Tinkle

哦,看,没有YouTube视频的另一种转录—不用担心,因为作为认真的倾听者,您已经拥有此唱片。这是保罗·莫蒂安(Paul Motian)在比尔·弗里斯尔(Bill Frisell)的吉他独奏曲中演奏的,该吉他独奏来自莫蒂安的专辑《僧侣在莫蒂安》中的Trinkle Tinkle。乐曲的形式为AABA,每个A部分具有7个4/4小节和2/4个小节。在独奏中,A部分仅为4/4的八个小节。这也是在僧侣的唱片上完成的方式。独奏是直的32巴AABA( 在这个记录上,头也这样演奏)。

莫田(Motian)演奏很多平直的8号音符,也演奏摇摆的8号音符,因此我在这里按字面意义记下了节奏;不要摇摆8号音符。转录中有一些看起来很奇怪的东西,但是不要太着迷于精确地完成它们。使用页面作为指南,并享有氛围。




在整个过程中,他都非常强劲地弹奏主音:他经常演奏1个音调,以及强劲的半音和四分音。切分简单且很少。他在踩hat上玩的大部分游戏似乎都是自动的,而且有点草率。在一些地方,他用脚在踩hat上直弹八音,同时用双手摆动,我认为这不是经过精心设计的。他只是让他的四肢奔跑在那里。如果您要进行转录,我可以只用左脚演奏四分音符,然后留在那。

如果同时用sn鼓和小军鼓在嗡嗡声上写有嗡嗡声,则仅对小军鼓进行嗡嗡声。嗡嗡声通常很短。鼓上的房顶装饰通常是指非常靠近鼓边缘的篮圈,不一定很大。带c的房顶通常意味着车祸。

除了传统的踩hat,他还使用了两个片 保罗·莫天:一个显然是一个 22“ 派斯特 Sound Creation Dark Ride,我相信另一个是他出名的老手A. Zildjian,自从他在Bill Evans的乐队以来就一直使用它。

获取PDF

2013年12月23日,星期一

VOQOTD:原来如此

[F]五十年前,很长的[跑步表演]很普遍。

哦耶。在第52街上有一家名为Hickory House的俱乐部。我在那儿和Bill Evans在一起呆了三个月,又在钢琴演奏家Joe Castro呆了三个月。我记得在Half Note和Lennie Tristano玩了10周。与比尔·埃文斯(Bill Evans)和加里·孔雀(Gary Peacock)在先锋乐队表演了九周。在原始的Birdland待一到两周或更长时间。那就是这样。

[...]

根据您的演出书籍,您可能是在56年代末首次使用Vanguard? 

'57。和李·科尼兹(Lee Konitz)。那是我第一次在那里玩。那时,他们有两个乐队。 比尔·埃文斯 Trio在Miles Davis乐队对面。我们在Mingus的对阵。他们会有喜剧演员。我和比尔·埃文斯(Bill Evans)一起在那儿和伦尼·布鲁斯(Lenny Bruce)一起玩。这个地方从来没有那么饱!与比尔(Bill)和斯科特·拉法罗(Scott LaFaro)在一起的一个晚上,俱乐部只有3个人。现在收拾好了。这太不可思议了。它很安静,当您在舞台上走路时他们会鼓掌。那些日子从来没有发生过!

— 保罗·莫天, 泰德·潘肯的采访

2013年4月17日,星期三

DBMITW:哇哇

基思·贾瑞特(Keith Jarrett)— Mortgage On My Soul
与Paul Motian和Charlie Haden一起摇摆。我们'这个星期五将在西雅图演奏这首歌:





休息后更多:


2012年9月26日,星期三

DBMITW:克兰斯顿猫头鹰

这里's a fun tune I'll be playing on tour next month:



保罗·莫天(Paul Motian)是克兰斯顿的猫头鹰—我不知道这意味着什么,但似乎很合适。我猜 我不是唯一这样认为的人。

得到 保罗·莫田三重奏—住在乡村先锋队

2012年7月26日,星期四

别人写东西

好吧,很明显,这个小补丁会持续一段时间,所以让'看我的博客同胞们在做什么:


让's lead with pianist 乔治·科利根, 谁有 关于练习的几句话:

如果它应该很乏味'真的很值得。很多练习都不好玩。这需要纪律。我个人不'人们在看电视时练习时会遇到问题!如果您正在进行维护练习,热身或类似的事情,我认为看电视可能会使"药物容易吞咽,"如果你明白我的意思。

和:

对您来说真正重要的是什么?周末去海岸和您的朋友一起出去玩是否更重要?还是花一些时间在您的乐器上更重要?也许两者都可以。不过,您可能会发现花费大量时间在乐器上意味着还有其他事情。 


休息后继续:


2012年5月28日,星期一

今天的节奏:保罗·莫天(Paul Motian)的探戈

我喜欢这个功能,今年我将尝试做更多的事情。这是保罗·莫田(Paul Motian)在比尔·弗里塞尔(Rillr)的《漫步者》(Rambler)中的《当我们去吧》(Tog We Go)音乐中演奏的时髦的探戈。我希望当我不得不更多玩这些游戏时,我对这首曲目给予了更密切的关注:



If you listen to the recording, you'll notice that his variations track the melody 漂亮 closely. Note that he sometimes leaves off the snare hit 在 the beginning, and does some different things with the last two beats of the groove. Many of the single snare hits are double stops-- unisons played with both hands.

YouTube上没有此功能,他们在立即屏蔽我整理的这些视频方面已经太擅长了,所以我想您必须大放异彩,或者更好的是,购买专辑-您无论如何,应该拥有这个:

得到 比尔·弗雷塞尔(Bill Frisell)的漫步者 |得到 当我们走

我相信您也可以继续 作品,Frisell的ECM编译。

2012年4月23日,星期一

字幕:Paul Motian- Israel

更新:下载链接现在可以正常工作。

这是来自以色列的Paul Motian的几个著名的鼓点,是Bill Evans的12巴调'探索; Motian和Evans在出发前就进行合唱。请注意,即使以轻快的旋律弹奏乐曲,独奏上的大多数8音符也会被演奏,直接聆听录音,以了解应将它们摆在何处。

获取PDF

休息后的YouTube音频:

2012年4月1日,星期日

DBMITW:孤独的女人

也许我不应该在这种情况下在我自己的CD发行前发布它,但是放手太好了。您是否有胆识去做杜威独奏结束时保罗·莫天(Paul Motian)所做的事情?



我将处于忙碌的工作模式,将即将发行的Ornette Coleman曲调CD放在一起, 小玩小鸟,因此本周的发布可能会继续有些困难。

2012年2月11日,星期六

三足ist

更新: 我想我've correctly ID'd其他the片之一。

I've been on a vintage 派斯特 cymbal-buying kick recently. 这里 are the findings on my finds:

22"公式602黑暗之旅 -大约1975-76年-大约3266克

暗骑族family-包括后来的Sound Creation(和SC New Dimensions)暗骑,以及"transitional"--有一些狂热的追随者;在 恰当命名的Cymbalholics论坛 他们以神秘的术语进行讨论。根据杰克·德约翰内特(Jack Dejohnette)的意见而设计,其他知名用户包括保罗·莫蒂安(Paul Motian),艾尔·福斯特(Al Foster)和乔恩·克里斯蒂安森(Jon Christiansen)。

这里'调音师马特·贝蒂斯(Matt Bettis)对这些的看法以及它们与后继how的比较:
超稀有22"Paiste公式602黑暗之旅是很少有人真正玩过的片之一。他们背后的想法最终成为了Sound Creation Dark Ride,但它们绝对是不同的野兽。 602具有更密集的锤击和明显不同的声音。她拥有那种凶手,黑暗而复杂的洗手,但她的棍棒和铃铛比Sound Creation Dark Rides的602 是 h得多。

所以,这东西啊,真是太出奇了。甚至看起来很强悍地坐在架子上。实际上比其他22个大约1厘米's,实际上。声音巨大-比灯光大22个数量级"Bosphorus Turk或Sabian Raw游乐设施我've been playing. It'在练习室里非常有气势,但是当我在练习中弹奏时,它拍成Paul Motian完美平衡的声音。您可以从较低的音量中获得各种声音,而我'我真的在挖东西,实际上切'爵士的一种被遗忘的财产。我注意到它也会影响我对其他乐器的触感。它使我从鼓中拉出了更饱满的声音。是的,这意味着因为c的声音更大,我演奏的声音也更大了,但是'比这更复杂。我实际上认为,试图进入非常精致的博斯普鲁斯海峡下导致我打得过于安静。 c的平衡与乐器的自然音量相比,比我以前演奏的要大一些。

在组合情况下使用它肯定需要精致的触感-我不't think I would'五到六年前,我们已经能够处理它。我用Vic Firth SD-11 Slammer弹奏,这是一个大小稍大的5B的枫木棍。天主教徒信徒谈论"the haunt"这个c的声音-我明白它们的意思了。它's not an overtly "pretty"就像是博斯普鲁斯海峡,但我可以'出于我完全不知道的原因,请不要从我的脑海中听到声音。


休息后,简要回顾一下另外两个老式Paistes,以及一些602 Dark的录制示例:

2011年12月12日,星期一

保罗·莫天(Paul Motian)另外两处纪念馆

这次是从一个真正认识他并和他一起玩的人那里 伊森·艾弗森. 这里's the introduction:

“谁是保罗·莫田(Paul Motian)?一个没有适当技巧的秃头白人?一看他的商标握力,在异常粗壮的棍棒上cho住,许多人都把他当做骗子。节拍器在跳动节拍中有一个奇异的间隔,对于那些相信爵士鼓受某些参数约束的人来说,摩天是最终的谜团,甚至是侮辱。

然而摩天与传统有着深厚的联系。那些棒球棒是奥斯卡·佩蒂福德(Oscar Pettiford)’的主意。 1955年,在小’传说中的贝斯手在哈林的天堂,望着莫田’的小棍子说,“你在玩什么你是鼓手还是竞技场’t you?”第二天,莫田出去了,他得到了最大的鼓棒。

Thelonious和尚是另一位导师。僧侣和摩天在节奏感上都有较早的爵士乐(随着年龄的增长,摩天’踩the的措辞听起来越来越像1940年的鼓手’s),而当莫田(Motian)大约30岁时,和尚(Mok)就骑车节奏给了他宝贵的建议。在那个年龄,大多数专业鼓手都不愿意在右臂上接受指导,但是Motian仍然在学习。

的确,他可以说是爵士乐历史上最深刻的后期歌手。它’据说Motian在1956年的第一张Bill Evans专辑中是“马克斯·罗奇(Max Roach)”拥有真理核心的不公正表征。”


去读 整个作品。

我还遇到了一个简短的通知 来自Chick Corea:

“保罗为人树立了很高的廉正标准。他保持自己的忠告,仅在他选择时交流,以他所听到和感觉到的方式演奏,在一个社会规范的社会中过着他选择的生活方式与众不同。他设法做到了完全成为自己的艰巨壮举。”