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2021年1月4日,星期一

聆听:圣剑

弗雷迪·哈伯德(Freddie Hubbard)的专辑《哈伯德的枢纽》中的几个标准。路易斯·海斯(Louis Hayes)和鼓手理查德·戴维斯(Richard Davis)以及贝斯,还有罗兰·汉娜(Roland Hanna)和埃迪·丹尼尔斯(Eddie Daniels)。该乐队在巡回演出时于1969年在德国录制。通常一个 希望乐队在巡回演出后听起来真的很紧—在这里它导致了一些真正的疯狂。我的第一印象是,当没有歌曲混在一起时, 这听起来不好


其中一些确实—那个会发生。海耶斯(Hayes)真的很忙,正在吹奏鼓手通常会演奏编曲的部分—对我来说,这不是真正有效的方式。贝斯和鼓通常位于不同的时区,贝斯通常位于前方,以至于戴维斯的四分音符都落在海耶斯的&s。它创建了一个真正的混乱边缘,并有时导致一些真正的混乱—就像在男高音结束时那样。我听说戴维斯在其他唱片上以不太极端的方式做到这一点—漂浮在其中,以超越节奏的方式玩耍。处于崩溃边缘时,音乐听起来不错—充其量这里有一种类似于Mingus的野生能量。在最坏的情况下,听起来每个人都从建筑物的不同侧楼为它供电,并且彼此冲突。

接下来,他们很快就会播放《那些事之一》。 速度从四分音符= 430开始,直到达到470为止 次。它的大部分悬挂在450左右……只要有可能从中获得准确的速度。整体而言,这与108-117相关。在我看来,正常的最高速度是400,或者说整个音符=100。作为一个实验,您可以尝试用100、108和117的一只手弹奏16号音符,这使我们对节奏的大小有了一个了解。重新处理。都太荒谬了。  


路易斯·海斯(Louis Hayes)从on片的介绍开始,让人想起费城·乔·琼斯(Philly Joe Jones)和迈尔斯·戴维斯(Miles Davis)一起演奏《 Tune Up》—对我来说,这是一种模式,现在这就是您在演奏真正的快速节奏时要做的事情。 

当您尝试以不可能的速度弹奏爵士乐时,会发生奇怪的事情。海耶斯的默认时间感觉有点像查尔斯顿的变种—跟随曲调。您会在头上和哈伯德的许多独奏中听到类似的声音: 


他在the片上的四分音符正在改写—那是他演奏的实际节奏,当您放慢录音速度时—我完全听不到hihat。时间感主要由低音鼓和c上演奏的半音和点缀的半音以及一个小军鼓驱动。他尽其所能地在某种程度上松软了。真正的谐律是时间感。  

埃迪·丹尼尔斯(Eddie Daniels)上半场独奏的合唱时间是您的一半,您可能会认为这是一个很大的抽烟邀请,让他在节奏部分与他一起呼吸,也许在钢琴独奏中演奏了一半时间—但他们不接受—也许是某种不挑剔的道德规范。听起来很疯狂,但当哈伯德突围而出时,海耶斯就对了。弗雷迪·哈伯德(Freddie Hubbard)在所有这一切中都感到恐惧—纯货车。在比赛结束时,其中一位选手说“现在让我们以实际速度尝试一下。”

您想知道这背后是否存在某种思考过程。我不是个性的学生,但是必须像拳击手的思想一样非常简单。如果有任何人与Hayes接触,您可以向他询问。  

专辑中的其他曲调是中度蓝调和民谣,以及 他们听起来很棒.  

2019年十二月3日星期二

槽o' the day: 路易斯·海斯 卡吕普索

1957年,路易斯·海斯(Louis Hayes)在柯蒂斯·富勒(Curtis Fuller)专辑第3卷上的“蓝调”(Blue Note)上演奏了一种弯音型凹槽。曲调是Quantrale,Fuller写的轻声的东西。海耶斯在大部分乐曲中演奏变奏—除了那座摇摆的桥。我已经转录了简介:




玩小军鼓。房屋顶部的口音以篮筐的形式发挥,尽管并非所有人都像建议的那样强烈。断音痕迹表明鼓声不清—通过左手搁在鼓上演奏轮辋的喀哒声。


2018年9月18日,星期二

世界上每日最佳音乐:路易斯·海斯(Louis Hayes)

我完成了杰克·德约翰内特(Jack Dejohnette)的长篇转录,并在与new有关的新网站上工作时,这是1960年的路易斯·海斯(Louis Hayes)专辑,今天上午在Twitter上分享了 由伊森·艾弗森(Ethan Iverson):