节日快乐

Merrry Christmas和所有人，这里是一个播放清单，其中包含斯科特·K·菲什（Scott K. Fish）1984年与我最喜欢的鼓手之一进行的全部5 1/2小时的采访， 弗兰基·邓洛普（Frankie Dunlop）。在您的火鸡煮饭时戴上它，或其他。

请访问菲什的网站。多年来，他一直是《现代鼓手》杂志的主要人物之一，我不知道人们是否意识到这一点，但MD基本上是通过与Dunlop之类的球员交谈来创造现代鼓乐历史的。没有其他人在采访他们，如果他们接受了采访，他们并不是在谈论击鼓。他们中的大多数人是在当前媒体爆炸之前死亡的。但是对于某些人和低预算杂志来说，我们所知道的击鼓文学会更薄，甚至不存在。 

弗兰基·邓洛普（FRANKIE DUNLOP）讲话

这太不可思议了：AUDIO来自 斯科特·K·菲什（Scott K.Fish）对弗兰基·邓洛普（Frankie Dunlop）的采访。一个漫长而有趣的故事—当你和观众中的托尼·威廉姆斯等人分道扬ultimately时—关于和尚让他慢声独奏：





我已经摘录了一些 邓禄普谈论和尚一起玩，来自同一采访。重要的是要记住，这仅仅是因为Fish和《现代鼓手》杂志上的几个像他这样的人感兴趣，寻找了这些人，并与他们谈论了他们的演奏经验。我认为邓禄普（Dunlop）不会再有其他采访，他实际上是在谈论打鼓。许多已经死了的伟大鼓手也是如此。

这里's another one—在和尚的排练中，或者缺少。什么和尚 对本·赖利说过彩排 很棒： “您想做什么，学习如何作弊？”

新书，邓禄普和克鲁帕

当我忙于为大众编写一本新的摇滚小说（如果事情失控时，也许是一卷岩石和一本放克的书籍）时，请访问Scott K. Fish的博客，其中有些内容 关于吉恩·克鲁帕（Gene Krupa） 在弗兰基·邓洛普（Frankie Dunlop）的职业生涯早期为他排练。毫无疑问，菲什（Fish）强大的档案中还有很多其他很棒的东西—早期，他是Modern Drummer的编辑，并结识并撰写了很多我们只梦想今天能和他们交谈的人。

无论如何，这本书将成为使用Ted Reed的Syncopation进行摇滚/放克/泛击式流派击鼓的完整系统。爵士鼓手可以毫不费力地即兴演奏声音的原因不是因为他们/我们是超凡的天才，而是因为我们拥有学习演奏的良好系统；在本书中，我们将使该系统适应面向回拍的鼓的需求。

顺便说一句，去年底我向你保证的介绍书已经基本完成了几个月—我推迟发布以释放精彩 2014博客之书，现在，在我实际发布它之前，我需要再次打开它，并确保自己不会因编写愚蠢的东西而感到尴尬—永远是当务之急。我们应该会在6周内看到其中一本或另一本的发行。

字幕：弗兰基·邓洛普（Frankie Dunlop）—绿色烟囱/ Rouse的独奏

这里's a little bit of 弗兰基·邓洛普（Frankie Dunlop）'s playing during the two choruses of Charlie Rouse's 独奏, on Green Chimneys, from 孤独僧侣's album Straight, No Chaser. It's a good lesson in 压缩, 和 in playing the bass drum in a bop setting.

这里 Dunlop “feathers”低音鼓—淡淡地演奏它是他时间感的一部分。有时他会演奏半音符或四分音符，或者根本不发出声音。在几个地方，他会在2号和4号上轻轻弹奏。他会在整体上以这种方式创建一些相当细微的强度渐变 MF ，中等强度的独奏氛围。只播放the，低音鼓和踩hat，就可以同时播放录音和录音，这不是坏习惯。

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录音从录音中的1:49开始，到和尚的独奏开始时结束：

字幕：弗兰基·邓洛普（Frankie Dunlop）— Pannonica

这里's 弗兰基·邓洛普（Frankie Dunlop）, playing a walking ballad—也许这样称呼有点快？ —Pannonica的Thelonious Monk创作的专辑Criss Cross。我只录制了查理·劳斯（Charlie Rouse）萨克斯风独奏的伴奏。 pdf中有关于开始时间的错字—转录从1:40开始。

邓禄普始终坚持用棍棒保持缓慢的三重摇摆感。在其他和尚唱片中，鼓手 马克斯·罗奇 和 本·赖利 建议大部分时间都具有双重感觉，并用刷子玩。就我个人而言，我不希望对此曲调加倍。 Al Foster的另一个版本 在鼓上，有我喜欢的感觉。邓禄普（Dunlop）在伴奏过程中演奏鼓声强劲，并且比许多鼓手演奏更多的四分音符。

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厌倦了这些

死亡率真是个bit子—在过去的几天中，我们失去了Idris Muhammad和Frankie Dunlop。我不能不理会他们的逝世，但我不擅长向人们淋上最高级的东西，这通常是这里所要求的。邓禄普（Dunlop）是鼓手中的一员，他们会让您有所作为，弄清楚他们为何如此出色—他比托尼·威廉姆斯（Tony Williams）或杰克·德约翰内特（Jack Dejohnette）这样的人要小。如果您作为音乐家的观点和优先考虑不合时宜，您可能会误认为他是一名普通的鼓手。因此，您对他的回应可以告诉您有关自己音乐成熟度的一些信息。

我与穆罕默德（Muhammad）的往往较少，但他的榜样是不同于现在流行的过度活跃，公式化和苛刻的风格的放克方式。看到他在90年代后期与艾哈迈德·贾马尔（Ahmad Jamal）一起玩耍，我喜欢他处理汤姆（Tom）鼓的宽敞，宽敞的方式。里面有个放克的鼓手。许多年轻的爵士鼓手都缺少这种东西。他们从来没有做过灵魂演出，并且有些 底部 从他们的比赛中失踪。伊德里斯的唱片仍然存在，但是让这个人离开使他在字面上没有那么活泼的影响，而更多的是历史的影响，这太糟糕了。

弗兰基·邓洛普（Frankie Dunlop）演绎简介

关于这一点，除了我最喜欢的东西之一《 孤独僧侣》外，没什么好说的了's Bye-Ya，来自专辑Monk's Dream, came on KMHD 今天， 还有那个弗兰基·邓洛普'的开张只是敲鼓的完美片段：

摆动八分音符，并使用任意喜欢的粘声—在三重音符上，LRLRL或RLLRL效果最佳。

休息后的音频：

转录：更多弗兰基，更多成龙

让's really 邓禄普 在这 筹款活动. 这里's part 2 of yesterday's most— 弗兰基·邓洛普（Frankie Dunlop）'s actual 独奏 on Jackie-ing, from 孤独僧侣'1961年在斯德哥尔摩生活 album:

Note that he 羽毛 the bass drum most of the way through the 独奏; written bass drum notes are mostly accents. If you've worked through any of my 抄写, you'll notice that I don't tend to write accents on the toms—默认情况下，它们通常会表现出色。

再一次，独奏已经超过了一个合唱的时间—几乎由两个完整的A部分组成；而结尾是粗略的—和尚有效地将2/4的小节与他所在的旋律一起加入。在合唱结束时（第1页的最后一小节），邓禄普似乎正在简化操作，但也许他的提示不够强烈，或者乐队正在考虑其他事情，而且他们没有回头那里。那之后有点破烂—1有点模棱两可；也许邓洛普有些慌张。不过，他从不动摇，当僧侣来到他可能没想到的地方时，他是对的。人们对此东西有些挑剔/尴尬，但这恰好是他们中最好的。

这将是重新阅读的好时机 邓禄普（Dunlop）对和尚玩的评论，摘自他以前的《现代鼓手》采访。

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请参阅上一篇文章 音频。

字幕：弗兰基·邓洛普（Frankie Dunlop）— Jackie-ing

这里's 弗兰基·邓洛普（Frankie Dunlop）'来自Thelonious Monk的Jackie-ing的开幕合唱'1961年在斯德哥尔摩生活—一个非常好的记录。正如我所说，我'我本周录制了大量的鼓介绍，到目前为止主要集中在40's drummers—最初的bop家伙，以及在bop时代更新了风格的挥杆球员。显然，他们所有人都为摇摆乐队做了很多工作，而他们演奏前奏的方式在很大程度上反映了—在词汇表上，看起来像是工人。

之后来到邓禄普，我们'重新突然在Technicolor中。他'会演奏整个乐器，早期的演奏者通常主要演奏军鼓和踩hat，还有一点低音鼓。他的演奏完全是旋律的，尽管简单，却完全现代—有点抽象，没有 明显的 经历了成千上万小时的舞蹈乐队演奏折磨（尽管他当然做到了这一点）。他听起来像一位艺术家。

Jackie-ing是32小节曲，但他在这里演奏36。我以为这可能是因为重复重复了头上的最后四个小节，但Monk总是将其正确取出，以旋律的最后一个音符结束。由于我还有另一首带有42 bar鼓介绍的录音，因此多余的4条似乎是偶然的。通常，原因是乐队在鼓演奏时懒于跟随形式，只是在等待提示，而鼓手则在演奏独奏时忘了 设置表格的结尾 直到它'太晚了。我想和尚甚至可能会发生's band.

当然，摇摆8音符。在16号和三胞胎上使用您选择的棍棒—很可能那里有一些天堂，双重天堂和天堂。

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休息后的音频：

字幕：弗兰基·邓洛普（Frankie Dunlop）-- Hackensack

让's在接下来的几周中，我可以做多少？一世'我一直很喜欢Frankie Dunlop在Thelonious Monk唱片中扮演主角的方式，所以这里'的Hackensack，来自专辑 十字交叉:

在高层职员我'赋予了音乐和僧侣的节奏's介绍，所以您可以看到Dunlop'的演奏支持它。他在鼓上弹奏旋律，摇摆的标点，声音很大，同时粗略地呈现出时间感。弹得很轻，没有大的标点符号-他没有'真的撞到了他们他在the片和开放式踩hat之间混合了一些演奏，但实际上很难区分，因为它们都执行相同的功能，所以我没有't试图弄清楚哪个individual在哪个individual上。他确实在踩hat上打了最后一个A。他倾向于在每个词组的第一个小节上留一点空间，并且没有'在大的变化上做些显而易见的事情-在桥梁处（在转录的小节25处）或独奏的开始-他确实填补了变化，但他没有'不要在小节上打出强力的标点符号，或者立即踢出更具驾驶感的感觉。

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休息后的YouTube音频：

弗兰基·邓洛普（Frankie Dunlop）

更新： 斯科特·菲什（Scott Fish）发布了他对邓禄普（Dunlop）的一些采访记录， 他们很搞笑。关于和尚一起玩的很多 采访本·赖利 从1986年开始。签出 我的邓禄普抄本.

在1985年的《现代鼓手》采访中， 斯科特·K·菲什，弗兰基·邓洛普（Frankie Dunlop）谈及他与Thelonious Monk在一起的时间：

...我和尚一起去'61，始于爵士画廊。那是贝斯（John Ore）和男高音查理·罗斯（Charlie Rouse）。我在僧侣那里呆了三年半。过了一会儿，约翰·奥雷离开了，布奇·沃伦加入了乐队。

MD：和尚'贝斯手似乎总是被限制为连续计时，比他的鼓手更受限制。即使在独奏期间，和尚'低音提琴演奏家很少走出低音提琴行。

FD：那'是的。和尚一直喜欢一个特别坚强的贝斯手和鼓手。你听到这么多直接演奏的原因是和尚没有'不要认为这是节奏部分—即使是四重奏—除非有驾驶声—笨重的驾车路段（例如Count Basie或Duke Ellington）的动力和攻击。那是和尚的想法。从节奏上讲，他的构想不像普通的四重奏。从第一拍开始，和尚'四重奏就像任何优秀大乐队的节奏部分一样—就像伍迪·赫尔曼踩踏"Woodchopper's Ball" or "Northwest Passage."我们的演奏比平均四重奏响亮一些，但基本上我们的演奏充满活力。我们只有四块，但是所有的和尚'事情会很艰难。

字幕：弗兰基·邓洛普（Frankie Dunlop）- 节奏节奏

Finally had time to finish this up- this has been languishing in the archives in dire need of proofing for some time. 这里's the the complete drum part for 节奏节奏, by 弗兰基·邓洛普（Frankie Dunlop）, from 孤独僧侣's 十字交叉.  我已经介绍了乐曲节奏，男高音和钢琴独奏的节奏，以便您了解鼓如何支撑它们。

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字幕：弗兰基·邓洛普（Frankie Dunlop）- Bolivar Blues

上面只有很多好东西 乔恩·麦卡斯林（Jon McCaslin）的《四在地板》博客- 喜欢 这件2010年的小作品 这位伟大的，未被重视的鼓手弗兰基·邓洛普（Frankie Dunlop），他曾与Thelonious Monk一起担任1960年代的一部分。我已经对他进行了很多研究，并始终推荐他为新手爵士鼓手听的最早的人之一。他忙碌而忙碌，但简单地-您会听到他做出许多有说服力的决定，而且很容易看出他在做什么。而且他还碰巧在很多唱片上都有您想要学习的音乐！

和尚的梦想 确实是经典的初学者唱片，尽管我不知道有多少人以这种方式使用它。有了主打曲目《再见》和《五个斑点布鲁斯》，它得到了三个时髦，半普通的和尚作品。 Bolivar Blues发挥不大，但它是非常经典的可蓝调，其周转率仅为3/4，在我看来，Freddie Freeloader和Blue Monk是第一支蓝调。明亮的密西西比州（Bright Mississippi）基于Sweet Georgia Brown（甜蜜的乔治亚州布朗），是对 事实 概念。和尚和查理·劳斯（Charlie Rouse）使初学者也很容易-劳斯（Rouse）的独奏直率，旋律和摇摆，而和尚（Monk）倾向于在独奏的后面演奏乐曲。

这里's an easy 抄写 of the head 和 piano 独奏 on Bolivar Blues, from 和尚的梦想 （在亚马逊上只有6.99美元！）：

[这里的图片]

像往常一样，Blogger拒绝拍摄我上传的图片-我会在认为可以接受后立即发布。同时：

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