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2020年12月11日,星期五

翻录:比尔·斯图尔特个展

一年中从2开始发布的东西一次。这是詹姆斯(Pat Metheny)的三重奏-现场唱片中的比尔·斯图尔特(Bill Stewart)独奏。斯图尔特比我大几个月,并且是我们这一代的原型鼓手艺术家。 1991年,我在约翰·斯科菲尔德(John Scofield)的《 Meint To Be》中首次听到他的声音,很明显,他在做些新鲜的音乐。现在,鼓手听起来很像他,并带有漂亮的tom tom tom声音。    


独奏从3:50开始,节奏是四分音符= 166—以节奏的真实音阶来说,这是非常聪明的两倍,可以演奏16音符。我再说一遍我的意思。 

它主要是8音符,并且他主要停留在the和军鼓上。左手有些拖拉—那是您偶尔看到的16个音符—第一页末尾有一个16号大音符。他在第三个汤姆汤姆上弹奏一个音符。在第二页中也有一段16音符—请注意,他在小节30、31和33中重复了相同的想法。在首个音符上加上带有c的BSSB模式。 

他反复使用该模式。 像我这样做 —它非常有用,听起来很酷—对此非常友好是很好的。让我们赞扬Elvin Jones创始的那个人。 

第一页中间的开放式hihat舔是有问题的。我写的好像是他用左手弹开音符,但他可能用脚踩水。如果是这种情况,这是一项相当成熟的技术,您需要花一些时间。 

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2019年2月18日星期一

槽o' the day: Street beat in 7

这是比尔·斯图尔特(Bill Stewart)演奏的7/4的新奥尔良街头节拍风格的凹槽。歌曲位于John Scofield的专辑Hand Jive的7楼。这是乐曲介绍中的基本内容。在大部分曲目中,他都将其混合在一起。




稍微摇动八音。用左手以开放阻力弹奏16号音符,然后用双手压住拍子7的嗡嗡声。 Hihat每两个节拍都会用脚飞溅一次。有人称玩“big” 7—在这种情况下,将踩hat踩在拍子上,将两个7/4小节作为一个7/2小节...


2018年3月19日,星期一

比尔·斯图尔特谈c技术

这是一段不错的录像带,是一段采访比尔·斯图尔特(Bill Stewart)与曼尼托巴大学(University of Manitoba)的昆西·戴维斯(Quincy Davis)谈话的一部分,他在其中讨论了他的c技术。这跟我以前有关 对技术的抱怨和狂热 因为谈话完全是关于声音的—在这里任何地方都没有速度或高性能的问题。抽象中没有关于技术的内容。这完全是要从他当时使用的c中获取声音。



其余的面试 也很棒

2015年5月9日,星期六

乔治·科利根(George Colligan)演奏c

c—听并复制声音。
一些好的建议 来自前纽约/现在的波特兰/杰克·德约翰内特·赛德曼/钢琴家/(还有鼓手)的乔治·科利根(George Colligan),介绍了用爵士ym来演绎interpretation片的重要性。上下文是他在里诺爵士音乐节上评判学生组合:

c片是爵士乐最重要的部分。 我想说的是,我在里诺(Reno)听过的几乎所有其他团体都有同样的问题。在挥拍时,c的音调被加在1和3而不是2和4上,并且踩the被用作拐杖以使2和4保持突出。 
现在,我并不是说2和4必须在the片上大声地加重,并且您不应该在2和4上演奏踩hat。这更加微妙。在我的耳朵上,the上的1和3的重音听起来不太理想(即不摆动)。从Max Roach到Jimmy Cobb到Billy Higgins到Ralph Peterson到Bill Stewart的每位爵士鼓手都有不同的骑c方式。但是我相信在所有伟大的爵士鼓手中,the鼓的节拍是使他们与众不同的原因,也是使音乐流向最佳状态的原因。我们也可以通过套件周围的独奏词汇来识别爵士鼓手,但是优秀的爵士鼓手之所以受到需求,是因为他们给音乐留下了深刻的印象,而不是因为他们独奏! 
我最近和比尔·斯图尔特(Bill Stewart)在路上,我认为我们在谈论基本要素,而斯图尔特说:如此一来,is必须感觉良好,不必太担心套件的其余部分;我宁愿让c更好,也不愿有人在没有时间的情况下随身玩套件。

帖子中还有其他关于其他主题的好东西,我建议你 前往Colligan的Jazz Truth博客 并读一读。

现在该是有关如何演奏how的一些深入讨论的时候了。不再是50年代了,我们不再拥有当下做自己的事的奢侈。我们必须能够像我们发明它一样覆盖约50年的历史。 c的流行解释很多,  所有  我可能会在一个晚上的演奏过程中使用它。快来了...