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2021年1月2日,星期六

今天的节奏:安迪·纽马克(Andy Newmark)-Dreamweaver

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我真的认为人们不知道什么凹槽了—几天前,我在广播上*听到了世界上最糟糕的消息,我希望电台能及时更新他们的播放列表,以便向您展示。这是一个相当正常的R&B歌,绝对是击鼓 伪装成时髦的。我希望AB能够提供一些不错的东西,以证明完全不存在鼓所要带给音乐的主要品质。唉。 
   

*-波特兰的精彩 KMHD,你们都应该 在线流媒体并提供支持

相反的是安迪·纽马克(Andy Newmark)在Dream Weaver上播放—来自弗雷迪·哈伯德(Freddie Hubbard)的Windjammer,这是一本预算巨大的唱片,拥有一支全明星乐团。纽马克(Newmark)在这里是史蒂夫·加德(Steve Gadd)的复合凹槽模式,只是他的比赛不重复—没有两个措施是相同的。我们以前从他那里看到过 即使是流行歌曲。凹槽不需要严格的重复,波普工艺不需要严格的演奏“parts.” 

图案的明显时髦点不重要— groove is not just “playing 放克y.” 



前奏和合唱的转录很准确;在小号诗歌中,我只写了可听的hihat—他用它做的其他任何事情都埋在节奏吉他下。他反复演奏了前奏,并进行了几次填充,赛道上的其他所有动作均因小节而异。  

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2018年12月27日,星期四

今天的节奏:安迪·纽马克(Andy Newmark)-婴儿Makin'婴儿

这是安迪·纽马克(Andy Newmark)在詹姆斯·布朗(James Brown)模式下播放的酷炫70年代放克音乐,这是史莱·斯通(Sly Stone)专辑《新鲜》(Flying)的“ Babys Makin'Babies”的替代版本。 




我已经包括了主要的凹槽和主要的变化—所有这些变化都发生在曲目的第一分钟。 hihat是单手演奏的,飞溅非常干净。我不知道还有什么要说的—这是每个人都应该听的东西。

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2018年5月6日星期日

小时

真正的斗争来自练习室,每天面对这些鼓十个小时。
法莫杜·唐·莫耶


当我上大学时,我决定在他们职业生涯的某个时候,每个可以玩的人每天要练习4-8个小时,至少要练习几年。我刚从老师,去诊所以及阅读中得到的印象 现代鼓手杂志. 今天我终于决定去检查;我进入了我的医学档案,并尽可能多地引用了人们练习的小时数。  
这些引用都是脱离上下文的,在70年代和80年代使用—在许多球员职业生涯的第一个十年内—因此,不要对任何人一生的练习习惯得出太多铁定的结论。例如,大卫·加里波第(David Garibaldi)和史蒂夫·史密斯(Steve Smith)此时正在巡回演出。约翰·格林(John Guerin)可能每年录制350天。他们中的大多数人还谈到要花费等量的时间听音乐,并与人一起玩—当他们多玩时经常少练习。 


我知道老师会告诉学生每天练习四个小时,每天练习八个小时。如果一个小时内无法完成所需的工作,那么四天之内就无法实现。
好友里奇


我把屁股弄了!我每天练习八小时。我早上起床-拿一条毛巾,穿上T恤和泳裤,然后在地下室练习,直到每个人回家。我当时16岁[。]我会练习一切!我练习有记录但没有记录。我练习了有节拍器和没有节拍器的连续时间。我练习了独奏,包括棍棒,刷子,槌和手指,并且练习了4 / 4、3 / 4和5/4时间,拉丁节奏...等等。我练习了我想做的一切-但我必须去感受。

有时候我每天要练习6至8个小时,每周4至5天。我刚吃完这些 我想做的事情。
— Butch Miles


在路上工作并没有真正给您太多练习的机会,但是我仍然喜欢锻炼至少三四个小时。
大卫·加里波第


我十到十五年没有练习过。我将要再次开始。 19岁那年,我每天练习6个小时,大约三个月。我觉得需要练习三个月;接下来的三个月对我有好处。
约翰·格林



如果愿意,您可以整天在架子鼓上演奏,但是您可以在十分钟的良好练习中完成更多工作,而不是两个小时的浪费练习。时间量不一定重要。
彼得·厄斯金


我曾经每天练习七个和八个小时。
— Gene Krupa


A  minimum 每天两个小时,主要是在沉闷的鼓上。我通常在家里练习一个小时,在工作室练习一个小时左右。

我以前每天练习八个小时。
— Ed Shaughnessy


当我说练习时,我也不是只为了我的手。我的意思是创造性的练习,致力于一个想法。一个想法大概两个小时。

一些鼓手比其他鼓手具有更自然的能力。有些鼓手需要半个小时,另一些则需要 需要四个小时。这是个人的事

没有每天必须练习6个小时的事情。您练习直到发生。直到您想要发生的事情发生。
— Joe Cocuzzo





我每天要练习四五个小时,如果我一天不练习那么多小时,至少我每天都会练习一些东西。我真的注意到,如果每天练习,都会有所作为。
史蒂夫·史密斯


[W]当我还是个孩子的时候,我要放学回家,并且至少要几个小时才能上那个练习垫。直到我17岁左右,这就是我一生的时间。我没有女朋友之类的。就是这样
— Eddie Marshall


有时一天一个半小时,有时一天六七个小时。一切都取决于。我循环运动。有时候我每天可以练习很多东西。有时候我会做很多事,根本不会练习。
— Casey Scheurell


天哪,我一直坐在这里每天练习六个小时的Barimbau。
— Mickey Hart


从下午3:00到6:00。每天三小时,每周七天,永远!
詹姆斯·布莱克


我认为我八个小时都无能为力。这么长时间做一件事情我会很无聊。现在,我也许可以在那个时间段里和一群人一起玩。但是这样八点
一个人在房间里呆几个小时—我没有那种注意力跨度。两三个小时?是。但是,八个小时?不,我认识很多这样做的人。如果某人一天练习八小时,那么他们应该是一个怪物。
—特里·林恩·卡灵顿


我练习了。与维克·菲斯(Vic Firth)一起学习时,我每天练习定音鼓五个小时,而与乔治·加伯(George Gaber)一起打槌时,我每天练习五六个小时。那是您要擅长某些事情的唯一方法。 

我每天练习六个,七个,八个小时,学会像摇滚鼓手一样演奏。
— Kenny Aronoff


当我坐在鼓上四个或六个小时—无论我是长时间演奏一种节奏,还是使用一种节奏机器或类似的乐器演奏—它创造了真正的tr般的品质。这就是我最喜欢打鼓的地方。 tr。这对我来说是最幸福的地方。这是里面最深的地方,它让我明白为什么我打鼓。
— Michael Shrieve


 在上学期间,我每天要练习几个小时—all on 鼓.
— Kenny Washington


我每天要练习十个小时。
— Marvin “Smitty” Smith


在三个月的时间里,我每天仅以非常慢的节奏努力进行两三个小时的口音和反弹练习。
安迪·纽马克


每个学生都是个人。一个人可能可以应付半小时的停留时间。该个人可能无法处理更多事情。我曾经有一个学生,每天要练习8到11个小时。如果
I were to 实践 half of that time, it would drive me crazy. The most I ever 实践d myself was three hours a day for one year, and I almost ended up bananas. So you have to be realistic; you have to deal with your own 部分icular situation.
— Chuck Flores


我最有生产力的时间是在大学的第一年。我整个暑假都没有,我不认识任何人,而且我一个人在上学。因此,我制定了练习时间表,并每天花10到15个小时进行练习,持续约三个月。我经历了两个夏天,即使在上课的时候,也从未少于六,七个小时。
戴夫·韦克


您每天必须练习五至七个小时。
— Louis Hayes


每天没有人扭动我的手臂练习六到八个小时。
特里·博兹齐奥(Terry Bozzio)


每天至少在鼓组上演奏十分钟。
保罗·莫天

2011年7月24日,星期日

字幕:Andy Newmark-期待

这是一条非凡的足迹 安迪·纽马克,《卡莉·西蒙(Carly Simon)的期待》,这是他演奏的第一批也是最热门的歌曲之一。它'很容易解雇-如果您'再超过40岁'我在太多加油站的AM收音机上听到了,然后在 亨氏番茄酱广告 广告恶作剧-但是'实际上是鼓乐和音乐的重要组成部分。 It'值得在转录过程中仔细聆听。


什么'对此很有趣-还有我'当我进入并真正学习时,全程注意到 这70个中的一些's things-是零件中形状和种类的数量。事实上"part" isn't the right word; it's是一种演奏-显然,此刻演奏非常多,而不是为完美选择音符而制作的。鼓不仅在音量上而且在内容上都非常灵敏地跟踪乐曲的动态,除了这似乎没什么大不了的'几乎是一成不变的事情-每一项措施都是不同的。基本上没有当前流行鼓乐功能的规律性。

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休息后,有关Carly Simon的转录和YouTube视频《期待》的记录:

2011年7月6日,星期三

1984年《现代鼓手》专访:安迪·纽马克

这是另一个伟大的节选 现代鼓手访谈 从我青年时代开始,这次是会议鼓手 安迪·纽马克,鼓手Sly Stone's 新鲜, 约翰列侬's 双重幻想, 大卫·鲍伊's 年轻的美国人, 以及更多。在这里,他讨论了与他紧密合作的录音室巨匠Jim Keltner和Jim Gordon,与George Harrison和John Lennon的往来以及唱片的鼓手工艺:

凯尔特纳和戈登的品德: 
It'这种感觉使其他音乐家和制作人在音乐上感到舒适。他们'能够以坚定的信念发挥真正简单的东西。如果你不这样做'看不到玩简单的美就可以享受,然后当你做的时候,它就赢了'像喜欢做这件事的人一样脱落。当Russ Kunkel,Gordon或Keltner演奏那些真正简单的节奏时,他们就开始了。他们喜欢那个;他们参与其中,因此它使注释具有有效性。

另外,我在播放中注意到,所有录音-不仅是最终录音-听起来都像真实唱片。经常,当我'd听到我正在做的事情的回放,对我来说,很多小事情都会像演示一样。当我听到他们在演奏某些东西时,感觉总是很流畅。他们有办法使一切安顿下来并放松身心。让录音棚鼓手做的最难的事情就是让唱片感觉到'在正确的位置。 Tempo与良好的记录有很大关系。太快或太慢可能会导致整首歌曲错过重点。而且我认为制作人依靠鼓手在很小的节奏范围内找到神奇的地方。它'这是大多数人可能不会听到的东西。没有'这些节奏差异很大,但是'那个神奇的地方,让它感觉像一切'呼吸正常。我开始从这些家伙的内在意识中得知他们知道将节奏放在哪里,并自己相信节奏。他们不是'寻找方向-他们是方向;他们是核心。



 扩展摘录以及更多Newmark'休息后的s音轨: