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2017年2月20日,星期一

贴在上下文中的放克:RLL

这是几本简单的练习的第一页,这些练习旨在开发出一些在放克和融合鼓中必不可少的东西,这不算是很充实,也不是什么凹槽—这是一种增强强度的方法。它适合与独奏者一起演奏,小提琴演奏,以及在任何需要建立张力的交叉节奏和许多的地方。第一个条目处理的是基本的三到十六分音符RLL,右手放在c上,低音鼓,左手放在军鼓上:




了解3/4的基本模式—使用节拍器;也尝试大声数数—然后进行练习。随意将右手移至不同的,并轻柔地弹奏不带重音的军鼓音符。我大量使用 样本练习循环,因此找到一个可行的方案,或者自己动手做。此页面旨在快速播放。

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2013年5月7日,星期二

托德的套路:4:3与达尔格伦(Dahlgren&Fine)

嘿,我们避风港'不久就组成了一个新功能,所以这里's one: 托德's routines。一世'将概述我目前的所有实践惯例,这些惯例足够独特,值得分享,但不足以值得列入圣堂 托德's methods 系列。这是我的事'一直在做“melodic”马文·达尔格伦(Marvin Dahlgren)的“四向协调”的三重奏部分&艾略特·芬恩。该部分的第一个练习,第10页:




I'一直在3/4时间以16分音符节奏运行该页面的前三行练习,并与Gal Costa一起演奏'Caetano Veloso的歌曲Baby的第一个版本, we've discussed before—如果您点击该链接,'ll see that there'歌曲中内置了4:3的多节奏's groove:





因此,作为第16个音符,来自4WC上面部分的每四个节拍音符将适合一个小音符。这是模式A,播放了四次:




我对此感兴趣的一件事是,3/4的四分音符脉冲将落在3音符图案的每个音符上,为检查每个图案的内部精度提供了强有力的参考。以原始的八分音符三重音格式(您也应该这样做)演奏模式时,每个模式的第二个音符始终处于极弱的位置—三联体的中间—准确性难以参考。

休息后的更多示例:


2011年3月13日,星期日

公制更多:4:3预热及更多

我最后一次匆匆拍打 4:3公制调制 对我来说很受欢迎 Drummerworld.com 人民,我认为我应该为此做一些准备工作。这里的重点是将踩-保持在原始速度上-您还应尝试在暗示的时间内将踩-置于2和4上, 就像以前的pdf一样。 除了一些非常基本和解释性的示例外,我还提供了一些3/4和4/4的练习短语,以及一些通过一些额外的“热舔”来填补Elvin Jones风格的时间的方式。

我对这两个部分都没有完全系统化-何时以及如果我将其锤炼成完整且连贯的演示文稿,它将被纳入书籍或杂志的提交中-但无论如何,我还是大力提倡不完整的信息。这样您会学得更好。

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2011年3月2日,星期三

爵士乐中的4:3公制调制

我整理了一些小技巧来开发爵士乐中的4:3交叉节奏/公制调制。通常,您实际上确实想解释一个这样的高级概念,但是实际上,如果您不立即意识到它,那么您就不处于应该对此进行研究的阶段。应用不当,会导致各种不良演奏。另外,我今天把自己的后背拧得有点紧,奇怪的是,事情变得更糟了。

因此,在这里,我们基本上是将Jim Chapin的Advanced Techniques中的第一批练习翻译成第8点虚线:


我建议以非常慢的速度运行每条线,以3/4大声计数-有关此调制的最困难的事情是记住原始脉冲。您还可以在两次练习之间进行一些爵士华尔兹时间测量。

当它变得更舒适时,将其放入4/4:将两行运动计为4/4的三小节(仍在计算四分音符-您绝对不会在“暗示”计中计数)。然后以4/4的方式演奏爵士时间的一(或三或五)小节,然后每次练习重复两或四次。

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