2021年1月29日,星期五

关键人物:费城乔·琼斯

这个系列对我来说很难,因为这意味着要写很多关于某人的比赛的话,而我并不擅长。我从来没有说过要说的话。我对此的态度是:您需要了解的有关Philly Joe Jones的所有信息都可以在录音中找到。这是完全民主的。您要做的就是听很多。 

我从未经历过充满激情的费城·乔相。在许多玩家的陪伴下,您有时会喜欢玩, 只要 玩法。我没有他,我根本没有任何波普纯粹主义者。但是,如果您听很多唱片,琼斯就像氧气。他无处不在。起初,他听起来可能像bebop,但是随着时间的流逝,您会开始注意到他的特殊之处,并感受到他的声音。他对您至关重要,因为他在您听的所有音乐以及您在鼓上演奏的所有音乐中占了很大一部分。您对他的感受跟上了现实,那就是: 

费城·乔·琼斯(Philly Joe Jones)是纯粹的经典,一直是爵士鼓练习的硬核。在我的脑海中,五十年代演奏现代BOP的声音最强劲,最清晰。现在听他的声音,我听到了完整的体系结构,就像有人在录音中间掉下了克莱斯勒大楼一样。他拥有该时期许多最大的唱片,并且经常被精选和记录得很好。大多数情况下,他是一名陪伴,所以您会听到他做着真正的鼓手工作,在支持方面大胆发挥。他似乎已经完成并完成了Max Roach,Ken​​ny Clarke和Art Blakey创作的许多工作。  

通常是干净的比赛方式—从某种意义上说,所有的事情都已经排好队了,而他并没有弄虚那些技术性更高的东西。与Roach和Blakey相比,他们的执行力有时会更粗糙。他也很干净“style”可能看起来并不真实—至少与其他相比 “Magnificent Seven” 玩家。在很大程度上,这是因为Philly Joe的演奏很多,现在已经成为普通的爵士词汇。他非常熟悉,以至于看不见。将他与其他50年代顶尖的鼓手进行比较,更容易感觉到他的演奏特性—例如  非常  干净,明亮,削皮的乔·莫雷洛(Joe Morello)或斯坦·莱维(Stan Levey)。在他们旁边的Philly Joe是edgier,其实质性深&B声。那就是我们追求的声音。 

军鼓为主,粗暴为主—而不是像胡说八道的伙伴富里那样;琼斯在军鼓上的声音很刺耳。他是我与真正打磨过的刷子技术相关联的第一批球员之一—我看到了我与爸爸乔·琼斯(Papa Jo Jones)在一起的一些花哨,优雅,随和的东西的痕迹。也许这些观察结果恰好反映了我的教育程度。 

他的ym音拍打得很直,有稳定的四分音符脉搏—在2号演奏中强调跳过音符。我没有听到2/4的特殊口音,也没有印象 除了在合唱开始时或在他放下许多大口音的其他时间,整体节奏的变化很多。他的确有各种非常明显的变化,例如暗示2的感觉或两次2的感觉。每个人都这样做,但是我对乔有一种特别的权威,就像这是他演讲的真实部分。 

他通常使用较大的鼓—一个22英寸的低音鼓以及13和16英寸的鼓鼓。不一定是真正的大—通常是20英寸的骑行,具有相当明亮,复杂的50s A.声音。强劲的踩hat,是la Blakey。他对低音鼓的运动程度中等;他没有像Elvin Jones那样做完全整合的事情,但是他确实使用在他的独奏中互动地进行。 正如我之前提到的,他有时会用小鼓互动想法的度量来替代小军鼓想法的度量/词组。通常,它是故意的,稀疏的,类似炸弹的态度。我不记得曾有过他羽毛似羽毛的印象,尽管他确实在做。  

他有很多有趣的,时髦的踢腿方法。听着。 

最后,他的鼓乐方面有一个遗漏之处—bop经常被认为是果酱会议形式,或在临时工或学校组合中完成的事情。但是这里有一个表演方面。他所做的大部分工作就是介绍乐队,为该乐曲的演奏创建架构。 

这仅仅是邀请您自己听;您可能会发现许多与我的观察相反的例子。只是倾听并开始做出自己的错误观察。有 许多 有人告诉您有关他的比赛的视频,也许他们并不都很烂。每播放一分钟,请听一次他演奏的99分钟。  

十余条记录: 
迈尔斯·戴维斯(Miles Davis)-新五重奏,午夜回合,里程碑,所有其他里程记录
约翰·科尔特拉恩-蓝色火车
比尔·埃文斯(Bill Evans)-每个人都在挖掘...
桑尼·克拉克-Cool Struttin'
米尔特·杰克逊(Milt Jackson)-Bags Meets Wes
克拉克·特里-在轨
桑尼·罗林斯-纽克的时间
汉克·莫布利-Poppin' 

一些曲目: 
比利男孩-迈尔斯戴维斯
两次重击-Miles Davis
亲爱的老斯德哥尔摩-迈尔斯·戴维斯
主题-Miles Davis
Oleo-迈尔斯·戴维斯(Miles Davis)
昼夜-Bill Evans
锅运气-温顿·凯利
轻风-Chet Baker

没有评论: