凿岩机

这是一个摇滚鼓练习系统，与我的 谐波协调改进方法，并且 这篇关于开发岩石填充物的文章。我一直在与各个年龄段的学生一起使用它，并在本周晚些时候亲自进入该区域参加摇滚录音会议时一直在使用它。

我发现它是一种学习岩石开放纹理，在鼓周围移动并使用整个乐器的极其有效的方法。人们学习击鼓的方式通常围绕学习节奏，学习“parts” to songs, 和 learning 填充. It's all very segregated, 和 way too nailed down, so I see 很多 of students who are afraid to move off of 的 hihat, afraid to deviate from learned 部分, 和 prone to panicking when 尝试 填充。这种方法使我们进入了更加自由，更像基思·穆恩（Keith Moon）的方法，并带有驱动的8音符脉冲。

在此系统中，我们将演奏两种音符：

和低音鼓 一致。用一只手或两只手演奏的任何c。

小军鼓 一致。任意两个鼓同时演奏，或者任意一个鼓燃烧。显然要用双手。

您可以从几种来源获得练习模式：

在Syncopation中使用重音八音练习 pp.47-49。在c +大鼓上弹奏书面口音，在小军鼓/琴托上弹奏未加重音符。与往常一样，请忽略本书中所写的词根下降的低音鼓部分。

在Syncopation中使用任何八分音符和四分音符节奏， 例如 第10-11、30-32或34-45页。在the +大鼓上演奏书籍节奏，并在小军鼓/ are子中的节奏中填充空格，以形成恒定的8音符节奏：

我也用我的 3/4节奏的特殊页面，同时在4/4中练习循环。

使用Stick Control的第一页。 Play R c +大鼓的音符，演奏 L 圈套/ tom子的注意事项：

由于两只手都在演奏鼓声部分，因此我们唯一要做的决定就是在which片上使用哪只手。首先用右手演奏它们；然后全部用左手：

然后在两个不同的上双手同时弹奏the音符：

您也可以交替使用on音符：

使c运动过大，看起来太虚构，愚蠢— see YouTube “drum cover”明星Cobus whatshisface和其他类似他的人提供了无尽的例子。您无需将其工作至死。还有其他需要考虑的事情 我能在the部上跟随一个困难的粘贴系统吗？

您演奏的每个鼓和鼓的组合都有特定的效果。花一些时间探索绕汤姆运动的可能性，并找出听起来很酷的东西。只有两个tom鼓，当您将手放在两个不同的鼓上时，动作受限制。当双手在同一鼓上弹奏时，还有更多的实验空间。例如：

做火焰时，晃动它们&卷式，双手大致均匀。我建议他们全都用左手—表示右手先落下：

 然后，只需稍微移开左手，即可将它们变成16音符。在使用此系统的整个过程中，您一直在练习及时填入第16个音符。

这里的想法是涵盖许多简单的模式，这些模式易于在鼓和之间移动，着眼于时间，声音和能量。我认为您应该使用练习循环或歌曲，演练的交替小节（或几个小节或部分小节）以及您喜欢的摇滚乐来完成这些操作。完全没有压力对1进行更改或完全遵循重复的练习短语。 滚动查看我的练习循环 看看您是否能找到一个节奏快，感觉合适的人。

练习循环：Tunji

这是一个练习循环，是由John Coltrane的Tunji的一个较长样本制作的。这张专辑来自Coltrane，这是我在世界上最喜欢的唱片之一—每个人都应该拥有它。也看我的 埃尔文·琼斯演奏的录音 在这声调上印刷版在我的 2011博客之书.

Tempo是四分音符=109。这是一个轻松有趣的循环，可用于处理您的 三重态爵士乐材料.

转录：费城乔·琼斯-让我们酷一个

这是Philly Joe Jones在Clark Terry专辑In Orbit中的Let's Cool One上的鼓独奏。节奏部分在这里起作用：Thelonious Monk，Sam Jones和Philly Joe。这是一种比较老式的独奏方式，在军鼓上进行了许多基本活动，而脚却保留了时间，低音鼓主要用于乐句结尾，并且很少使用to鼓，完全没有片。 。

因此，它主要是关于手的，有时在技术上非常密集。琼斯主要在2和4上演奏踩hat，并在低音鼓上弹奏四分音符—除了我为低音鼓写过其他东西的地方。我通常不会在抄录中显示粘滞现象，但是我在这里给出了一些内容，很明显他在做什么。鼓舞独奏类型的东西有几样： fp 从第9小节开始滚动，在第19-20小节中，用左手运行三连音，而用右手演奏Tom鼓。如果您想学习弹奏技巧，第13-14条将需要特别注意。

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槽o'当天：奇科·汉密尔顿华尔兹

Here's 奇科·汉密尔顿 playing 他的 version of an 埃尔文-type 华尔兹 in 1962. I've 总是 assumed it was 埃尔文's thing, that everybody else was copying. 可能be it was a type of groove everyone hip was doing, 和 埃尔文 just did it best. 奇科·汉密尔顿 was an LA player who was not particularly highly thought of as a drummer, but he was a successful bandleader 和 had 很多 of high profile people pass through 他的 group in 的 50s 和 60s.

这是Lady Gabor乐曲的第一部分，来自专辑Passin'Thru。我在父亲的唱片集中发现了这一点，很惊讶地在南加州大学爵士乐系见到长号手George Bohanon。录音大约25年后，我在乔治的时候是乔治大学的研究生。

摇摆8音符。第二小节的节拍1上的第三张汤姆音符偶尔出现；通常他几乎听不到声音。汉密尔顿反复演奏。

微型片：20英寸莱昂精选骑行-“Serge” - 1600g

一个新的重复项目，具有个性 Cy网站上的available片。我主要卖CYMBAL&锣;莱昂（Leon Collection）片是C制作的特殊系列&G的master大师。它们通常位于较亮的一侧，具有非常密集的全谐波轮廓。我在6月将其中一些several片运送到德国，演奏它们的鼓手得出的结论是莱昂斯“就像Paiste 602s一样，只有更好。”很难找到一个好听的c。

我在C队打过的大部分莱昂斯&G HQ发生了车祸，但最近我们看到了更多的游乐设施， 真 挖他们。还订购了一些18英寸和20英寸的轻型平底船。

因此，今天的小行政区声：

20英寸莱昂精选骑行“Serge” - 1600g - $410.00
美丽，葱郁，明亮的超轻骑行。复杂但平滑的谐波轮廓。伟大的左侧or，或声学应用中的主c。尽管重量很轻，但是却像吊as一样出奇地抓地力。这将是 大 recording的录音。



我们的朋友Michael Griener购买了 “Hector”，有点笨拙的同伴 到这个c。点击该链接进行比较。迈克尔（Michael）是一位出色而又非常活跃的爵士鼓手和大学讲师，常驻柏林。他购买了全套的Leons（以及几次Merseybeat游乐设施），现在说“谁想购买我的Spizzichino？我不’t play it anymore!”

打 电子邮件托 如果您想购买这款出色的c，请点击侧边栏中的链接。

参观CYMBALISTIC 借用Cy片检查很多其他的great片& Gong.

谐波协调性提高-三胞胎

这是基于三胞胎的伴侣 谐波协调改善了预热。这是一种不那么痛苦和破坏灵魂的方式，更像音乐，与Dahlgren和声协调部分中的那种演奏方式有关&Fine的4向协调机制。一本痛苦的书。 我们大多数的练习方法 基于找到最简单，最自然，最经济的做事方式。这种协调的事情是关于实践不便的做事方式。我们正在训练我们的四肢，以期期待意外的事情。 

这是一个快速发展的事物，我仍在寻找呈现它的最佳方法。对于三胞胎，最好的方法似乎如下。此方法有两个元素：1）在鼓组上编排一个小军鼓鼓的鼓型，2）使用各种粘声演奏最终的鼓组模式。 阅读有关此方法的大量说明 这里 和 这里. 

我一直在使用Syncopation的三重音符页面教授这种方法—第53-57页。有很多模式，还有很多可与之搭配使用的工具，如果仅按顺序使用它们，您将永远无法完成。您可以从模式1、3、11、12、17、25、26、27、29、35、61、62开始。

编排的工作原理如下。以本书中的这种模式为例：

忽略书面的低音鼓部分—茎向下部分。在bass片上演奏重音符，并伴奏低音鼓。用小提琴（用脚演奏）一致地弹奏小鼓上的重音符，如下所示：

您也可以在不玩踩do的情况下执行此系统：

应用以下编排，使用上述编排演奏书中的重音样式：

仅RH
仅LH
全部RH为四拍/全部为LH四拍
所有RH为2拍/所有LH为2拍  

存款准备金 

最低存款准备金

RH演奏c音，LH演奏军鼓音（我称之为“自然编排”)
LH演奏c音，RH演奏军鼓音 

从RH开始交替
从LH开始交替  

RLL LLL
低RRR
RLL LLR
LRR RRL

这些一拍即发的技巧将更具挑战性：

RLL RLL
LRR LRR
RRL RRL
LLR LLR
RLR RLR
LRL LRL

 这种方法会产生很多内容，因此您必须动脑筋，然后考虑要使用哪种起始模式。对于此方法的目的，“概要”第53-54页的许多或大部分模式在功能上都是重复的。您不必担心要完成系统，而应该尝试在指定的时间段内执行此方法，并在整个过程中努力缓解中等不适。您应该能够完成练习，但是要集中精力应该足够困难。如果您不强烈希望做其他事情，也许您应该尝试一些更困难的模式。 

使用这个 Melvin Sparks练习循环 这将使这种相当乏味的方法更具耐受性，并有助于证明我们在这里所做的音乐目的。

瓦什卡

另一天 我列出了一些经常播放的音乐 至少在我看来，这有点神秘。这是一个没有人演奏过的曲调，充满了神秘感。一无所有—我一直在考虑很多。

瓦什卡 是一个相当坚不可摧，顽固，简短的小调— almost a miniature—由Carla Bley撰写。 保罗·布莱，Gary Burton和Tony Williams Lifetime已多次录制该唱片。

就像是在气体星球上写着的8巴蓝调，其上带有巨阶般的无情气息。它的设计不易于在鼓上演奏，也不适合仅仅演奏并通过共鸣获得。但这也很奇怪，而且可读性足以使您想要学习它。然后，在接下来的15年中某个时间有人打电话给您时，您可能会成为一个坚强的案例，坚持要遵循表格并在独奏中取得成功。

整理笔记并不难。很难随波逐流并获得良好的表现。它不能以正常的方式发展，也不能给您腾出空间来完成常规的鼓手任务，例如填充，设置数字或建立凹槽。

以上是铅板 来自Carla Bley的网站。最知名的图表位于 原书.

八根长—六个旋律加两个空格。在第5小节中重复了开幕主题，有时还会出现一个 Subito mp 动态变化。通常情况下，正面不会重复。仪表为6/4，表述为4 + 2/4，但永远不会强烈感觉到6。通常会预期2面，因此有几种测量方法，如下所示：

在第四个小节中，命中2，这感觉就像是有一个奇怪的小节。实际上，这会使整个乐曲的后半部分感觉随机。

Hotel Hello上的Gary Burton和Steve Swallow版本是最著名的。在这种安排下，主打拳没有任何设置，这突显了这种随机感。下面的现场版本带有Bob Moses的鼓，遵循相同的安排，在独奏期间保持了形式和节奏结构。鲍勃也没有设置任何东西。





这是从Hotel Hello开始的一些不同录音：





因此，Burton版本是很难的版本，您必须真正了解曲调，并且能够在捕捉有节奏的东西的同时吹响曲调。独奏是免费的—您可以通过头部读取/伪造您的方式，然后将其打开。其他大多数录音都是这样做的。

在Paul Bley与Pat Metheny和Jaco Pastorious的唱片中，Bruce Ditmas以更具侵略性的融合时代方式进行演奏，这很棒。在此安排中，最后两个小节增加了一些踢脚。带有Ditmas的其他版本基本上是完全免费的。

保罗·布莱（Paul Bley）的《 Footloose》中的乐曲带有正常的节奏节奏伴奏，并且更开放。皮特·拉·罗卡（Pete La Roca）保持鼓风，并始终保持6感。我想很多人都会给这种东西 像艾达·卢皮诺 治疗。

托尼·威廉姆斯（Tony Williams）的版本采用了不同的布置方式来表现鼓点，他在宇宙上宰杀这是赋予曲调光环的一部分。他的弹奏速度比平时快，旋律短语间隔开。辛迪·布莱克曼（Cindy Blackman）的版本有点奇怪—就像贡品一样。

Hopefully, 的 tune eventually begins to feel like a long, strange vamp or repeating A section. You learn to follow its little moves, 和 gradually you're able to get through 的 tune without stepping on 的 other 部分, 和 maybe actually make a creative contribution, 和 take it somewhere interesting on 的 独奏s.

最高's rubadub-转录短语

我正在处理的大量抄录中的一些摘录—Max Roach在Sondom Rollins创作的Freedom Suite上的全部演奏，我计划作为电子书发行。所有这19分钟的血腥分钟。这些摘录的第一部分摘录 最高's rubadub-like thing 我在链接的帖子中提到过。

概念和基本模式几乎与梅尔·刘易斯（Mel Lewis）的东西*完全相同，除了麦克斯（Max）保持完整的c节奏，保持为4，或在四小节中向后/向前移动一两次—它没有梅尔（Mel）东西的3/4感觉。 最高的情况似乎确实与RLRR RLRR固定模式有关，在第8个音符中；军鼓上有很多小军鼓&的1/3。点击上面的链接，查看细分情况。

*-那是梅尔·刘易斯（Mel Lewis）的事 因为我们一直在探索 在这个网站上—这完全基于 克里斯·史密斯对此很有帮助。我需要对梅尔的东西做一些抄录，并弄清楚他的演奏方式。

为了突出我们在这里研究的想法，我删除了所有动态和发音，并对其进行了一些编辑。四个小节示例中的许多示例可以一次重复播放两个小节。在录音中，脚踩的踩hat声很小。您可以在2和4上播放，也可以不播放。

我一直在关注这与梅尔·刘易斯（Mel Lewis）的表演如何联系，但也看到比利·希金斯（Billy Higgins）的表演与此非常相似。希金斯是一代人，并且受到麦克斯的影响。

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十首曲子：严格的标准

十首曲调。这些标准有些带有严重的先兆，非常可能被合理地调用。他们不一定很辛苦，但是他们要求受到尊重。这是一个主观的东西。有些有不同寻常的形式。我觉得他们当中没有一个人在玩自己。也许这个类别对我来说只有意义，我不知道。


全部或全无

独自在一起

中央公园西

切尔西桥

我会记得四月

邀请函

PC先生

夜千眼

老魔鬼月亮

上曼哈顿医疗集团


例如：我会记得四月是一个平常的曲调，气氛正在加深。单独在一起有一种奇怪的形式。乔·亨德森（Joe Henderson）的三重奏录音中播放了很长的《邀请》，这些都是很严格的。 Strayhorn民谣很深，总是需要特殊处理。

这些曲调最有可能带来更好的演奏者。我会记得四月和独自一人在一起是您最有可能首先遇到的人。如今，“千眼之夜”似乎也很受欢迎。

全球每日最佳音乐：布鲁斯·迪特玛斯（Bruce Ditmas）

兑现 新的Facebook朋友: Bruce Ditmas, 美国鼓手 住在罗马。

他与Paul Bley，Jaco Pastorius和Pat Metheny一起玩的游戏：



他还在Gil Evans的唱片中，包括Jimi Hendrix专辑，以及 巴西乐Nana的香蕉版本，从火烈鸟飞过的地方。他在这张专辑中与Lenny White分享了鼓点声。

槽o'当天：费城·乔·阿弗罗6

从Sonny Rollins专辑Newk's Time中， Afro 6/8的另一个个人版本 费城·乔·琼斯（Philly Joe Jones）在肯尼·多汉姆（Kenny Dorham）的音乐《亚洲之音》中演奏。

在小军鼓线上，x是边缘点击。听起来他只是在玩小军鼓和地鼓，不是小鼓。他们继续Sonny独奏的6/8感觉，而且感觉有些苦。您会感觉到1957年它仍然是一种颇具异国情调的风格。 

页o' 协调: 最高's rubadub?

这是根据Max Roach演奏的爵士乐作曲练习页面 桑尼·罗林斯的自由套房，我现在正在转录。小军鼓和低音鼓之间有很多相互作用，并且显然正在发生一个概念。一切似乎都无法与笔记上的注释挂起& of 1/&之3。它像“this is a thing”, very similar to 梅尔·刘易斯（Mel Lewis）的rubadub东西， 但不是。

世界需要多少页爵士协调模式？我不知道。这不是写更多的模式，而是形成一个概念。麦克斯·刘易斯（Max Lewis）认为麦克斯（Max）在Freedom Suite上玩游戏，这些都是概念。也有 约翰·莱利的事，带有 我们使用Syncopation所做的所有事情，有一个概念。仅仅通过演奏《 Advanced Techniques》中无尽的垃圾或任何爵士书，您就无法真正获得它。

摇摆8音符。使用模式1、7和13作为密钥。可以将它们视为挥杆节奏中的粘滞模式：RLRR RLRR。或RBRR RBRR。或两者结合前。 13-18。以这些为基础，充分学习它们，然后将添加的笔记挂起。

如果您收听录音，那么发生的事情比这个小想法要多得多。如果我可以推断出Max的事情的任何公式，我可能会重写此页面，或者至少将其添加。

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鼓上的Ruff Bossa

这是我正在与 Skype学生* 最近：练习的想法 艾伦·道森（Alan Dawson）“ruff bossa” 鼓套上的方法。

...首先，没有人问为什么叫ruff bossa，因为我不知道。这没有任何意义。

但是，使用Ted Reed的Syncopation，这是一种非常方便的方法，可用于独奏，踢腿和演奏以及爵士乐中的现代纹理演奏。它具有易于手动的动作，似乎适合小军鼓，因此在演奏画笔时特别好。在这里，我将给出一些练习的想法。点击上面的链接以获取基本方法的摘要。

* -您知道我通过Skype和Facetime在线教课吗？我做。击中 

的 email 托德 侧栏中的链接进行查询。 

无论如何，对于以下示例，我们将使用p上第3行的节奏。 Syncopation中的34：

这是该节奏的the夫bossa模式，因为它将在一个表面上播放：

1.在the上演奏重音：

2.如上所述，在所有c音上添加低音鼓：

3.如上所述，但仅在与书节奏中长音符相对应的重音上添加低音鼓—比解开的八分音符长的任何东西。节奏示例在1、2和& of 3.

4.播放 只要 的上带有长音的重音加上低音鼓。因此，其余的口音会在小军鼓上弹奏。这是踢脚和设置的一种方式，但也可以在独奏中使用。

5.演奏小军鼓，除了1的重音和小节中的最后一个重音；在the和低音鼓上弹奏：

本书中的许多模式都没有给您重音符号1，因此很明显，这不适用于所有模式。

6. 在the /低音鼓上演奏小节中的最后一个重音：

我没有提到的显而易见的事情是将重音移到tom tom中—或图案的任何部分。这种方法具有很强的RLRL运动（尽管两只手偶尔都有双打），以至于移到鼓槌的可能性是有限的，对我而言并不那么有趣。

您可以通过所有这些方式浏览整个系统—在阅读Syncopation中的第34-45页时运行解释。或者只是以此为指导，尝试各种方法，同时尝试各种方法。

保护您的业务

也许不吧。

这是我最近遇到的一种情况，这对于在音乐商店，教学工作室或其他服务部门工作的老师来说很常见。这些业务中的许多业务都要求老师签署合同，以防止他们偷猎学生，有时阻止他们与他们竞争。

我曾在一家像这样的公司工作过，在那里我可以得到一半的正常薪水，在学生家里教书。如果他们能够稍微填写我的时间表，大概是值得的。在我和他们在一起的两年中，他们从未为我提供过很多学生。他们确实提到我的那些学生是好孩子，在支持家庭中生活，但保留率比我自己的实践差。当发生以下事情时，我正在通过他们教一个每周半小时的学生。

The company owner called me for a meeting. I thought he was just checking in to see how I was doing, 和 that we would talk about how to get me more students. So we can all make some more money. When we met I told him my own 教学 商业 was doing well, 和 answered all of 他的 many questions.

越来越明显的是，不竞争合同是会议的主要原因。关于我最近的商业活动，在校学生与新推荐学生之间的关系，存在一些探索性问题。关于我为一些初学者教授钢琴的事情，我们已经讨论过与他的生意有关。我一直为他们保留一个马林巴琴，他们以前一直在为存放这些琴贝而付款—他想知道我是否在教任何人。他想知道我在“his” part of town.

Basically, he was taking a proprietary interest in things that were none of 他的 商业, trying to find out if I was taking money out of 他的 pocket.

显然，这是脱节的。理性的人不会以这种审查和可能的法律行动来换取自己 每周$ 17.50—那就是我当时和他在一起的时候。他认为以每周17.50美元的价格雇用我才有资格这样做，这让他非常烦恼。

这是我对这次会议的回应：

嗨[企业主]— 

我对昨天会议的性质感到非常惊讶—我本来不希望接受有关合同执行的采访，但很惊讶地发现您认为可能违反了与[企业]的我的合同的内容。  

这让我想知道我是否正确理解了我们的关系。我相信我们的安排是，我以大幅折扣的价格提供服务，以换取a）大量学生，b）减少办公室工作。目前，在您提供a）可以忽略不计的工作以及b）关于合同执行的面试的情况下，客观上，我达成的协议就是我不与您竞争（详尽解释）以换取很少的回报。 

我对您的业务需求表示同情，但显然没有动力让我同意这些条件的关系。我无法自己做生意，同时担心自己所做的任何事情都可能被解释为与您的合同有冲突。如果您为我提供大量工作，那将是非常困难的；当你什么都不给我时，这显然是不可能的。  

我很高兴继续以[企业]产品的功能提供我的服务，并口头同意遵守道德规范，并尊重[企业]联系人/客户不是我的联系人/客户；我无法在全面解释的非竞争合同的阴云中做这件事。 

请让我知道您要如何进行。  

托德 Bishop

他的回应是拒绝没有合同就继续恋爱，我回应同意终止恋爱。我自己的教学业务相当不错，因此摆脱投机活动并不难 他们提供的收入，但没有显示出提供收入的迹象。

仅仅因为涉及到少量资金，您就不必容忍人们想要施加的任何条件。 特别 当涉及合同时— which 总是 具有法律行动的背景威胁。

在某些时候，您必须走出大学时代刚好的思维定式 任何东西，并开始扮演专业人士的角色，并保护自己的利益。你是 人才，没有他们，他们就没有生意。当心那些同时将您视为您的员工和竞争对手的人。

字幕：杰克·德约翰内特-田纳西华尔兹

杰克·德约翰内特 扮演田纳西华尔兹！标准曲目中最受诅咒的音乐之一。我不知道他在想什么—也许他过得很愉快。我认识几个人，他们会根据自己的演奏自信地告诉你杰克·德约翰内特或其他任何人的感觉。我发现这很烦人，所以让我们不要管它：对我而言，要使爵士乐表现出这种曲调会有些困难。 桑尼·罗林斯的唱片上有很多有趣的曲调。这是从爱上爵士乐—这是1989年制作的，对于爵士乐手来说，这当然是那曲调的低潮。

在这里，他从2:03开始在Jerome Harris的吉他独奏之后演奏。

的片的动力变化很大—棍子的肩膀上有很多口音。对我来说，这是托尼时代之后的现代事—我觉得我对50年代的鼓手的了解不多。我注意到在乐句的结尾，他会在1之前重音，但仍会用低音鼓演奏1。这里没有发生很多独立性。通常他在踢一只脚或另一只脚。末尾有几个标准的Dejohnette舔—类似于他在这个很老的时代扮演的角色 约翰·斯科菲尔德（John Scofield）转录.

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十首曲子：坚实的标准

继续我们的小事 十曲系列 经常播放的音乐来学习— today's 的me is 固体标准;每个人都喜欢玩的标准。有些游戏您玩了1000次，但您希望它们被永久冲洗（另一天的清单？），但是这些东西非常耐用—对于所有级别的玩家来说，玩游戏本质上都是令人愉悦的。

所有这些都有多个出色的记录版本：


您所拥有的一切

但不是我

你遇到琼斯小姐了吗

我可以写一本书

我听到狂想曲

如果我输了你

如果我是钟声

我的浪漫

这首歌是你

永远不会有另一个你


永远不会再有您可能会发出一些抱怨—它必须是有史以来播放最多的六首曲子之一—但它仍然很棒。我有点厌倦了玩《你的一切》，但似乎没人能玩。

CRUISE SHIP DRUMMER! 节奏指南

每个人都看过这样的事情 污染互联网:

真有趣我知道，我是唯一一个认为这些是可能与音乐相关联的最垃圾的人—从总是伴随有人重新发布的愉快响应来看。我只是不知道将其作为教具的概念。 什么，学生将要记住将特定的节奏与洗衣的准食品清单相关联，然后记住像象形文字一样的符号？这比仅仅教他们数数要容易 1&2&?

谁说“grape, soda” anyway? “我要一些奶酪。馄饨，请。”

来吧。如果您要执行此操作，请使用这个有趣且具有教育意义的，非疯狂的，巡航舰鼓手正确地做到这一点！已批准“rhythm guide”:

3/4节奏-特殊套装

瞧，这就是我在说的：无论写了多少鼓的东西，无论我在工作室里有什至在写完几千鼓的书之后， 关于这个主题的书...我总是需要其他东西。

我在2/2的rumba练习循环中玩游戏，从Syncopation做了基本的事情，然后开始在三拍子分组中玩一些变奏— a basic 米内 我/我们一直在做的事情—在我看来，我可以使用*所有可能的3/4节奏的页面，并在节拍1上有一个音符，并且连续第8个音符连续不超过两个音符。以我执行的速度，使用具有这些参数的节奏，最容易做到这一点。所以：

页面底部有我正在做的事情的摘要。我还用*标记了连续不超过两个填充符的模式。在playing上演奏节奏并用左手填充时，这很有用。我们一直在做的另一件事。

*-我看到我遗忘了四分音符。那好吧。

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转录：梅尔·刘易斯

这是梅尔·刘易斯（Mel Lewis）在鲍勃·布鲁克梅耶（Bob Brookmeyer）的专辑《蓝调的冷与热》（The Blues Hot 和 Cold）中在萨伏伊（Savoy）上在Stoppin上交易的数字。这些非常有趣。刘易斯不是一个要砍人的主意，但他并不傻。四人赛开始于赛道的3:49。

有几个有趣的项目—有一次他将一根棍子摔在地上的汤姆身上，撞到了篮筐上。棒击前第六圈上带有颈圈的部分将需要一些练习。自己玩 很多，并加快速度：

这是自然动作；您必须将左木棍放在头上才能进行木棍射击，因此只需将其按入该音符的头部即可。我们不打算在那里进行高质量的嗡嗡声。我有一种感觉，梅尔（Mel）没有练习，只是在工作中玩了好几万遍。

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页o'协调：简单3：2

来了 3：2偏心律 从三胞胎的一面— all of our recent 半mi放克的东西 一直在双重细分中使用它。在这里，我们将2面作为主要脉搏，双脚同时演奏，将3面演奏在ym片上，感觉像是四分音符三重音—这里的12/8节奏相当于4/4中的四分音符三重音。

我已经写了一百页这样的书，如果您完成了其中的一本书，您就会知道该方法：按照书面学习整个页面，然后用我的 库存左手移动.

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槽o'当天：约翰·冯·奥赫伦-出售爱

约翰·冯·奥伦（John Von Ohlen）在《爱情待售》中饰演的拉丁舞凹槽，由卡洛尔·德坎普（Carroll DeCamp）为《蓝精灵》大乐队安排。来自他们著名的专辑Butterfly。这是我在高中时进行的第一批严肃的大型乐队演出之一。这很有趣，我几乎不记得为此做过拉丁练习，但是我一定玩过一些。

凹槽是 另一个准莫桑比克—至少冯·奥伦（Von Ohlen）通过小节5确定了该标准的铃铛模式。我只写了口音。通过第三小节，他演奏半音，然后在第四小节附近演奏四分音符。最后的演奏几乎用双手在同一鼓上同时进行。

没有与此相关的YouTube链接，但您应该已经拥有它。如果不这样做，则必须 从某处刺死它.

问与答：转过身来

不久前，我在评论中收到了这个问题：

我想问一个关于听（而不是演奏）节奏的快速问题。我发现有时候我的大脑会改变踩-2&4让我听到他们的不高兴1&3.我发现很难纠正它“settles in”并且音乐在飞逝，例如，除非在1上有明确的口音。如果发生这种情况，您有什么技巧可以矫正我的大脑吗？另外，如果我知道听不正确，应该继续听吗？我知道这听起来很奇怪，但我想听“wrong”方法是训练我的大脑在“wrong” way.

It's probably not a good idea to just go along hearing it 错误.

Although it's not a 错误 instinct, if 迈克尔·隆戈的书 是任何权威。那些是重音。问题是我们如何通过真正达成共识的节奏结构来解决您所听到的声音，即那些节拍是2和4。

你可以试着说“2” (or “2, 4”）以及hihat。希望您的计数本能已经发展到足以告诉您1因此在其他地方。或者你可以说“&”以及hihat。那真的应该把它带回家 这些不是悲观。那将算上2/2中的快速4/4— 1 & 2 & 代替 1 2 3 4，两者的速率相同。您也可以尝试说 4-1 or &-1 响亮地。

我发现随着我的节奏和时间的改善，这样的失误很少发生—一个不重要的部分集中在开发一个 与1和3的健康关系。并且一般带有四分音符。多年以来，我一直以为自己太时髦了以至于无法考虑这一点，这最终成为我比赛中的弱点。

练习循环：缓慢的忧郁

这是您本周需要的一个循环，因为我完成了为我的已申请专利（？）的6/8准备工作 谐波协调得到改善™ 方法。从Melvin Sparks的Blues for JB采样，速度为庄严的66 bpm，应该给您足够的空间来进行协调—对于我的事情，或者其他任何事情，您都需要以三重奏的感觉缓慢进行。

这里的鼓手正在演奏 午夜特殊凹槽，并在&s of 的 洗牌—在跳过的笔记上。也许那个拍子有个名字，我只知道那首歌有没有。