2016年8月31日星期三

12/8基本流利度

对,看起来像我们'll be doing a lot with this 三胞胎 feel this week—主要在此12/8风格的布鲁斯,灵魂乐或流行音乐中变得轻松自在。认为 鲁盘路,高地,Isn'她很可爱,或者像“回到鸡窝”或 反了. There's为4,带有强烈的四分音符脉冲(点分四分音符,如果我们're actually in 12/8), and fairly even emphasis on all notes of the 三胞胎. 以较快的节奏看似困难的风格,并且不太宽容地陷入双重感觉,例如 我们很多人都容易做—我感到很多鼓手都从演奏中消失了,感觉有点焦躁。也许吧's just me.

所以那里'不要对仪表感到困惑: in jazz parlance 12/8是一米,但是'也是一种感觉。这些练习都以4/4的八分音符三重形式编写,基本上等于12/8—在12/8中,每小节有十二个八分音符'还以4/4的小节演奏十二个八度音符。他们'都计入4,它们都有三音“triplet”细分。这不是't the time to go into detail about it; just play the 三胞胎s and don'当我将其称为12/8感觉时不会被抛出。

I'我们使用Ted 芦苇的渐进式渐进步骤汇集了一套简单的方法。 Pp。 6-7和10-11。我们'll be playing the book rhythms with the 三胞胎 grid filled out in a way that should be very familiar, and adding several stock cymbal rhythms. For example, using the rhythm from page 6, line 7:


第一种方式: Play the top line* on the bass drum, and fill out the 三胞胎 grid with your left hand on the snare drum:



*-我们在本书中所做的99%的工作都是基于解释顶行而忽略了底行,即使在底行与顶行相同的两个页面上也是如此。让's move on.


第二种方式: Play the top line on the snare, and fill out the 三胞胎 grid on the bass drum. Except here, when there are multiple runs of bass drum notes, we'我会休息一下。那么你're only ever playing the last two notes of the 三胞胎 on the bass drum— “John Bonham-style”, as it'在互联网上众所周知:



Also use the 演习 from pp. 10-11. To get the 实践 rhythm, swing the 8th notes and fill in the middle note of the 三胞胎. Quarter notes are handled the same as before. In the examples we'将使用第5行节奏:




第一种方式: Bass drum-lead, fill in 三胞胎s on snare drum with left hand:




第二种方式: Snare drum-lead, fill in 三胞胎s with bass drum:



继续阅读—实际的练习程序是在休息之后:

2016年8月29日星期一

混合黏贴的基本放克

不好的称呼,因为我更喜欢将这些视为a的节奏,而不是粘滞,而是其他。下一个标题将是如此贴切,它将把这个地方炸开。这些是一些非常标准的Mike Clark风格的放克模式(寻找链接)—我没有张贴我的《蝴蝶》的抄本吗?),旨在最大程度地发挥游戏性。 A列具有简单的低音鼓模式,B列具有所有c音符的低音鼓,C列具有不同的,也许是臀部的低音鼓模式。




分别演奏每个模板,然后组合模板以制作四个节拍乐句。要进行长时间但合理的练习,请将自己限制在每一列中进行组合。您可以将贝司鼓的第二个小节的第1小节省略—但是,不要在强劲的四分音符脉冲上珍视超级髋骨,超级锯齿状的东西。

左侧部分,您可以选择夸张的力度,大卫·加里波第(David Garibaldi)风格,超细的幽灵音符和2圈上的强力边框。注意强调不同部分的连锁节奏—特别是在中速节奏下。

当在c片上演奏右手时,继续做我们的练习不是一个坏主意。 标准左手移动 到汤姆汤姆斯。

获取PDF

2016年8月26日星期五

7/8中的线性图案-RLBB

更新8/27: 在pdf中添加了一件事。

去年的另一篇文章 吸烟约翰·佐恩“Solitaire”在7/8中练习循环,这一次开发出非常常见的四音符线性模式RLBB—在该表中玩耍时容易迷失的简单模式。我对这在日常生活中的有用性/必要性不做任何保证,但是即使您不做很多奇怪的演奏,练习起来也很有趣。我相信它将对我的比赛其他领域产生积极影响。


这里的方法非常简单:只需使用练习循环播放所有模式即可。随意将手移至所需的任何鼓或。您可以将休止符添加到模式中,以使其与循环的两个小节短语匹配—添加休息的措施,以便练习短语具有偶数的措施。也 看看我的其他资料 for use with the 纸牌 loop.

获取PDF

2016年8月25日星期四

基本的12/8凹槽

在我们得到之前 deep into the heavier 三胞胎-slash-12/8 stuff, here's a page of basic 凹槽. Gotta make sure everyone is taken care of. 12/8 is a compound meter (meaning it has a “triplet” feel—每个节拍分为三个音符,而不是通常的两个音符),并计为4— don't count it in 12. If you played a measure of 8th note 三胞胎s in 4/4, you'd have basically the same thing, for all practical purposes. Here I've written a number of 凹槽 with running 8th notes on the hihat, and some with a 洗牌 rhythm.



每次演奏多次,直到放松,手脚开始知道会发生什么。然后开始记住凹槽,或更重要的是,记住凹槽中发生的事情:在小节开始时,直到第一次被军鼓打击时,会发生什么事情?在两次小军鼓打击之间会发生什么?最后发生什么,进入1?通过玩这些东西,开始即兴创作新的,变化的凹槽,并在您回想它们的同时即时切换它们。

从去年开始,此页的 “studio 三胞胎” 凹槽/ideas 是此页面的好伴侣。

获取PDF

2016年8月23日星期二

页o' coordination: “Afro Blues” bell - 02

另一页的协调模式 非洲/混洗c模式,我会继续打电话给“Afro Blues”因为我喜欢它是在我自己的演奏中出现的,我不知道它是否被用作非洲或拉丁音乐的固定部分,但是即使它被演奏也不会令我感到惊讶。我也没有将它当作一组重复的东西使用;这些页面的目的更多是为了在混洗感觉中发展一些自由,并能够在混洗节奏和节奏之间自由移动。“quarter note 三胞胎”在c上节奏,同时做其他事情。

因此,本系列的第2个条目比第一个条目更具挑战性,它在军鼓和低音鼓之间形成了一些线性模式,以及我们的钟声模式:




作为热身,您可以尝试播放随机的c节奏或“quarter note 三胞胎”整个小节的ym节奏—如果没有实际写出来,这可能很难做到。也许我会很高兴为您写出来。从风格上讲,我们的感觉是布鲁斯/随机播放,所以我倾向于留在军鼓上,而不是照常做(用于POC)左手移动太多。不过,没有理由不这样做。

获取PDF

2016年8月22日星期一

芦苇 interpretation: 三胞胎s with breaks

我不明白为什么我花了30多年才弄清楚这一点—我一直在寻找简化方法,使其更具可玩性的方法。这是一种非常常见,流行且有用的里德方法的替代方法— the one where you play the melody rhythm with RH on ride cymbal together with BD (in a swing rhythm), and the LH fills out the 三胞胎s. One of the most useful things I ever learned for soloing .

One of its challenges is that on 任何 note/rest values longer than a quarter note, you have to fill in multiple 三胞胎 notes—如果用左手全部操作,则会严重限制您的最大速度。如果您通过将右手拉到小军鼓上来分解倍数,则可以更快地完成此操作,从而仅制作单打和双打—我概述了这样做的方式 在2013年的这篇文章中。但是我真的不喜欢考虑执行 完全没有 当我玩游戏时,即使是功能非常强大的方法也比我喜欢的技术多了一点。

因此,经过三十年的反复尝试,终于有了解决方案:嘿,让我们 当我们达到倍数时。为什么不?没有秘密的困难,警察会走上演出,并护送我们不要以最困难的方式做某事。事实证明,通过引入一些空间,此方法实际上听起来比旧方法更具音乐性。到处都是胜利。

因此,请取出您的Syncopation副本,转到著名的第37页(或新版本中的任何页面)—这是第一个长期的分类练习),并将其与我在这里写的内容进行比较。您会看到我们在较长空间的开头停在旋律音符上—等于点分四分音符持续时间或更长时间的任何音符+其余部分。如果节拍上有下一个旋律音符,则通常应加上旋律加三连音。如果下一个旋律音符是&,在此小鼓的第8个小鼓上演奏重音。只要有一个单独的音符或两个单独的音符相隔第8个音符,就可以播放书面笔记,而不要填写三胞胎。您应该可以通过比较两个页面来解决这个问题:




或者,您可以在 任何 旋律部分的第八个休息。因此,第五行的前两个度量是:



将播放如下:



将这些两排小军鼓敲打RL,然后将其中一个或两个移动到鼓室,这不是一个坏主意。当然,整个方法的右手部分也可以在没有小鼓的情况下在小鼓和小鼓上弹奏。通常,我们要重音RH部分,并安静地演奏LH填充音和连奏(很多学生试图将它们过度发音),因此强调了旋律的书面内容。

这些吊死后,我会在节拍上打一个小军鼓&s— melody hits on an &在它们后面有一个空格。这将有助于获取时间,并始终保持稳定的四分音符脉冲。我不会在单曲中&,就像前面的示例一样。第三行中的以下两项措施:


将播放:



那个音符我没有重音。看看听起来对您有好处。

还有,你进来的地方& after a 停, instead of the single hit on the beat illustrated on the main page, I also like to play the first two notes of the 三胞胎, with an accent on the first note. Sticking is usually LL, but it could also be RL. It makes it a little more Dejohnette and a little less big band. These two measures from the second line, then:


将播放:


找出最适合您的声音并加以利用。我认为您会发现第40页的练习4(旧版)是采用这种新解释方法最具挑战性的。

获取PDF

2016年8月8日星期一

页o' coordination: 非洲洗牌 bell pattern

这是比赛中出现的东西 回到鸡窝,由风琴师洗牌 Jimmy Smith 。我们在那种音调上演奏了一个非常开放的解释,而不是严格的Blue Note随机播放,我发现自己反复演奏了这种c节奏。这与 非洲6铃模式 在过去的几年中,我们一直在与广泛的合作:




这是与12/8中的第8个音符相同的节奏:




我以此为基础写了一页左手独立模式,并带有几个标准的低音鼓和踩hat节奏。“Afro 洗牌”不是我所知道的真实风格或类型的凹槽;这个名字听起来很不错,因为它与Afro 6相似。我们可以这样称呼它“Afro Blues.”只知道名字是由名字组成的,没有其他人会知道它或使用它。




您可以进行标准的左手移动( 你还记得吗?),但我认为这并非绝对必要;我的目标是在标准的混洗感内获得更开放的质感。单独练习每个练习的节拍1-2和3-4不是一个糟糕的主意—在进行整体测量之前,请为每个模式循环播放这两个节拍。

获取PDF