2014年8月28日,星期四

洛杉矶会议总结

就是我,Geoff Keezer,Kirk Ross和Larry Steen。
上周的洛杉矶录音会议非常有趣,有趣且不寻常。艺术家是我的老朋友,队友,室友和同胞,也是词曲作者柯克·罗斯。其他音乐家是非常著名的世界级钢琴家杰弗里·凯泽(Geoffrey Keezer),他与柯克(Kirk)一起参加了伯克利剧院(Berklee),以及洛杉矶工作的贝斯手拉里·斯汀(Larry Steen)。工程师是戴夫·比安科(Dave Bianco),他做了很多大事,包括鲍勃·迪伦(Bob Dylan),汤姆·佩蒂(Tom Petty),AC / DC。

星期一我们只进行了一次柯克,低音和鼓的排练 —模仿录音室条件,隔离鼓声,敲击声,每个人都通过耳机监听—然后在星期二录制。在一场旋风中,我们在大约六个小时内为他的新专辑录制了八首曲子,包括午餐。柯克还是鼓手,他的鼓声部分完全被写完了,填充了所有东西,而我大部分时间只是在演奏墨水。他明确表示不想要超过页面上的内容—尽管有几次我感觉到他 做了 想要更多;经过一天的排练或录音,我本可以更好地说明这一点。正如预期的那样,我们使用了点击跟踪,因此他可以在需要时混合和匹配所需的时间。

总而言之,这是我录制的一种非常人为的方式。在会议室中有如此出色的演奏者时,我宁愿像现场音乐演奏家一样现场播放曲目,只是互相倾听并创作自己的音乐。但是,我想流行音乐并不是真正由自然的合奏表演制成的。我认为,理想情况下,对于本次会议,柯克应该预先录制好他的刮擦人声和吉他,这将释放他的精力来进行会议,我们可以做一些可能需要做的事情工作得更好,或者以更开放的方式玩了几节,为他在后期制作中提供了更多选择。照原样,我们至少能够半盲地跟踪书面部分,并获得每首歌曲的两个可用片段。在几首曲子的结尾我们确实做了一点打击—这些部分很少有机会进入完成的专辑,但是可以播放一些乐曲。

2014年8月27日,星期三

“Skiplet”?

从某些方面来说,我出于某种原因而感到自己正在观看(并促成)熟悉的爵士ride片音乐模式的消亡,这有很多原因,但部分原因是由于无用的演奏者滥用练习室。许多鼓手正在为此做准备,但是很少有人甚至在听很多实际的爵士音乐,更不用说用它制作音乐了。它只是强制性的 鼓手的东西,我们开始看到人们可以自由选择 invent their own stylized way of 玩ing it,并对此做出自己完全错误的声明,似乎并不担心会被实际的爵士音乐家改正。

因此,我对在这样的开放环境中进一步了解它的理论感到mixed贬不一。我真的不想教非爵士音乐家的老师如何更好地假冒学生。但是对于那里所有有崇高目标的人们来说,这是我一段时间以来一直在努力的事情:

我学会了所有基本爵士协调的方式是通过蛮力。我的老师指着我在里德或查平的几页上说“learn that”,然后放开我,去弄清楚如何演奏它们。我没有任何一种系统可以做到这一点,所以我一直不停地向他们开枪,直到我明白了。这样做可能会有好处,但是这使我容易受到演奏中弱点的影响。—某些小小的协调性东西,我学得足够好,可以通读该页面,但还不够好,无法在实际游戏中使用。

为了弥补这一点,在我自己的教学中,我想对这个想法的所有小细节有绝对的了解,并提出了 “kernel” theory of 实践,您可以在其中隔离音符簇,并在它们周围进行协调。对于爵士乐,这意味着您要花一遍图案的基本单位,“2, &-3” (or “4, &-1”, if you prefer):




现在,我不喜欢给音乐中的所有内容起个名字的想法—我认为这是正统的—但是我也浪费了很多时间,让很多学生感到困惑“the 2, &-3”, or “the ding-da-ding”,并且我希望有一种更简便的方法将其称为离散实体。有点像 特雷西略 在萨尔萨舞音乐中。 Tresillo表示三重音,并指代三重音符。 “3”侧面爵士乐模式的中间音符有时被称为跳过音符,因此我的小脑筋只用了一分钟就想到了这个词 船长.

...

笨?是的,这很愚蠢,但是我对此不感到困扰。爵士理论充满了虚假的东西。请注意,这是我编造的,如果和Billy Hart一起上下一课,然后说“skiplet”,他可能会笑着面对你,或者将你赶出去,也许两者都会。很快我们会 进一步分解, looking 在 how you handle Chapin from a 船长-oriented perspective...

2014年8月24日星期日

VOQOTD:哈里森·福特

A couple of more travel days before I can get back to regular posting, but here's something shared by Alex Emanuel, a New York actor currently performing in Stew Stewart's 玩 Family Album, along with my partner Casey Scott:

无法采取行动。不可能。我从一开始就知道。从统计学上说,以演员为生是不可能的。您必须爱它,甚至对它的爱也不会实现它。使之成为现实的是运气和坚韧。我直到35岁才谋生。我24岁时就来到这里。但是我知道并认识到的一件事是,周围的人都放弃了回家。我只是,安静地,从未放弃。

-哈里森·福特

2014年8月17日星期日

续灯发布

在这里度过了一个忙碌的一周,所以您可能很少看到我:今天早上前往洛杉矶,与我的老朋友词曲作者Kirk Ross,钢琴家Geoffrey Keezer和贝斯手Larry Steen一起录制唱片。然后回到波特兰与我自己的团队进行48小时的彩排和演出(如果您在PDX中:8月22日,星期五,@ Camellia Lounge,晚上8点),播放我的新CD Travelogue中的音乐。然后,第二天凌晨起床,飞往俄勒冈州的阿什兰,去看我的女友凯西·斯科特(Casey Scott),她一直在斯图尔·斯图尔特(Stew Stewart)的新剧《家庭专辑》(Family Album)中扮演并弹奏低音,该专辑将于年底结束。这个月。我将用新近翻新的Yashica D中画幅相机在洛杉矶闲逛一天,希望最后我能分享一些很酷的照片,以及有关会议的一些注意事项。

2014年8月15日,星期五

字幕:Jeff Watts—上曼哈顿医疗集团

这是杰夫·沃茨(Jeff Watts)在上曼哈顿医疗集团(Upper Manhattan Medical Group)上的32小节独奏曲,摘自布兰福德·马萨利斯(Branford Marsalis)的专辑《三重奏吉普》。这是一个时代的标志,与您今天听到的许多东西相比,瓦茨本人是专家,不过是一种非技术性的事情。与经常动听,动听的新型球员相比,他的声音具有很大的分量。那里有一些真正的低音。




八分音符摇摆,但他有几个点使它们变直。我们的节奏差别很小。他使用三种不同的碰撞crash片,至少使用了3个tom鼓,但我已经将这些tom标记为高音或低音,只是在一个点上他显然在舔一口的过程中演奏了3个tom。否则,它们之间的差异对于转录目的而言并不重要。

音频在YouTube上不可用,并且我现在没有时间制作视频,因此,如果您尚未拥有唱片,则必须购买曲目或购买专辑。买专辑。

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2014年8月12日,星期二

世界上每天最好的音乐:曾经给我带来麻烦的曲目

这是我在南加州大学期间听的几件事,过去常常让我遇到其他一些学生的麻烦,因为他们玩得太过激了。一个低音单簧管演奏者真的讨厌我的演奏—我一次和他连续进行了两次彩排,在两次练习之间,他开始大声抱怨刚跟他玩的鼓手— me—排除了我仍在房间里并站在那儿的事实。我很好奇那个家伙发生了什么。他可能没错。我的比赛(和性格)处于一种令人讨厌的状态,我认为已经达成共识,我的比赛还很落后,但是我有很多其他球员希望他们拥有的力量。我认为他们中没有很多人真正有迫切需要特别表达任何东西。 

Anyway, I was listening to nothing but the kind of thing that really get you excited to kick some weak-tea musician ass. Like this: 罗伊·海恩斯 玩ing with 麦考伊·泰纳(McCoy Tyner) on a late-80s John 科特拉恩 tribute album. Bob Thiele, who produced the album, was apparently really getting off on the bass drum that day, because it's way up there in the mix:




然后是Coltrane自己的《 Live At Birdland》中的Afro Blue。我以前在每次组合和大型乐队排练之前都听过这首歌,结果可能使我的c片过分夸张了 一点点。


2014年8月11日,星期一

第o / 4页的协调:5/4,横线之间有平局

这是一个 页o'... 使您能够舒适地处理以5/4横线排列的重音符号:




为了清楚起见,我写的页面没有广告联系。但您应该想到的是重音符号&请注意,第5拍的这种情况:




这些是爵士乐练习,所以摇摆第8个音符—您也可以直接演奏它们,以获得现代/ ECM类型的感觉。这样做时,您可以按书面形式演奏三连音,或使它们具有同等的16音符节奏。 我对此POC所做的新操作是对ostinato进行一些小的更改。在一些练习中,我在明显的地方放了额外的低音鼓音符—他们应该很容易做到。

If you have any problem making the ostinato, you can start by 玩ing it without the tie/rest, as follows:



请记住,一旦您用左手在小军鼓上学习了整个页面, 四处走动 这些练习的价值倍增很大。

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2014年8月9日星期六

槽o'一天:两个Jabo Starks

这是Jabo Starks的两个凹槽,分别在詹姆斯·布朗(James Brown)的电影《黑凯撒(Black Caesar)》的原声带中播放。众所周知,Starks和Clyde Stubblefield是鼓手,最负责创建如今经典的James Brown凹槽—声音清脆节奏一般明亮;带有质感,在小军鼓上有幽灵般的音符;通常背负之一。鼓手近年来确实迷上了鬼音,但是很长一段时间,直到人们开始采样James Brown凹槽,它们已经过时了。事情是打强2和4,别无其他。

第一,“The Boss”,您可能还会从电影《锁头,枪托和两个烟斗》中认识到:



...and I forgot to include a 时间 signature, but I think you can figure out we're in 4/4. As with much of Brown's stuff, there's a very light 摇摆 to the 16th notes. He's 玩ing with a light touch here, while being absolutely solid and grooving—我会尽力解决这个问题。






这是“为自己做好事”—如果你听了很多 80年代和90年代嘻哈,这个凹槽应该非常熟悉:


容易从鬼影音中提取太多,尤其是在节拍4上。Jabo的回音绝对摇摆,但不会太大。—同样,这种接触值得发展。


2014年8月4日,星期一

声纳 Phonics还有别的东西

正如我所说,我 刚拿起Sonor Phonic Bop Set,这是我梦co以求的。 我压倒性的印象是,这真的是老虎桶套的爵士鼓,尤其是因为它们真的非常笨重,看上去—《 Slingerland Artist Custom》套装取代了Sonors,地板上的汤姆重约12和14。斯林格兰岛不是轻鼓。

调低,鼓“play”比他们大两英寸— the bass drum, 4 inches. 的y feel and sound huge, like driving a very large car. Like Bonham. It's insane. God knows what 玩ing a larger set would be like, but rock-sized Phonics in standard depths can still be gotten pretty cheaply, if anyone is curious—我看到了一些相当可笑的讨价还价。

在爵士调音中,它们具有很多的存在感和清晰度,并且声音非常圆润。非常音调和Dejohnette风格。像真正的Gretsch鼓(大约20年前的鼓,在开始使用其公式之前一样),Phonics具有独特的声音。我无法动弹,但它是70年代,与听起来更现代的Slingerlands(仍在eBay上可用 还有几个小时!)这是过去五年来我的主要鼓手。

埃姆斯军鼓 听起来也很棒非常精致,与我拥有的其他军鼓不同。如果您要制作鼓,强烈建议尝试使用它们的外壳—整套鼓的二手价格也非常合理。

2014年8月3日星期日

世界上每天最好的音乐:画笔

Researching videos for another post, I came across this, by drummer 塞巴斯蒂安·惠特克, who is as good a brush 玩er as anyone, ever:

2014年8月2日星期六

转录:Funkadelic— Trash A Go Go

更加放克。这是Funkadelic的Cosmic Slop专辑中的Trash A-Go-Go。不清楚谁是鼓手。我们的男人 蒂基·富伍德(Tiki Fulwood) is only credited on one track, and I don't think it's our other favorite P-Funk drummer, Jerome Brailey. Some of the other rhythm section 玩ers are listed as 玩ing 鼓 sometimes, and it does sound like it's probably one of them—有点不鼓鼓。




Almost everything is 玩ed 在 a pretty even, strong, volume level, except for the few big accents. This is another case where 踩hat和骑车没有口音— just 玩 16th notes 在 an even volume. Despite the scary 32nd notes, there's nothing too technical here, and the parts should lay on the 鼓 pretty easily.

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2014年8月1日,星期五

厌倦了这些

死亡率真是个bit子—在过去的几天中,我们失去了Idris Muhammad和Frankie Dunlop。我不能不理会他们的逝世,但我不擅长向人们淋上最高级的东西,这通常是这里所要求的。邓禄普(Dunlop)是鼓手中的一员,他们会让您有所作为,弄清楚他们为何如此出色—他比托尼·威廉姆斯(Tony Williams)或杰克·德约翰内特(Jack Dejohnette)这样的人要小。如果您作为音乐家的观点和优先考虑不合时宜,您可能会误认为他是一名普通的鼓手。因此,您对他的回应可以告诉您有关自己音乐成熟度的一些信息。

我与穆罕默德(Muhammad)的往往较少,但他的榜样是不同于现在流行的过度活跃,公式化和苛刻的风格的放克方式。看到他在90年代后期与艾哈迈德·贾马尔(Ahmad Jamal)一起玩耍,我喜欢他处理汤姆(Tom)鼓的宽敞,宽敞的方式。里面有个放克的鼓手。许多年轻的爵士鼓手都缺少这种东西。他们从来没有做过灵魂演出,并且有些 底部 missing from their 玩ing. Idris's 记录s are still around, but having the man go away makes him literally less of a living influence, and more of a historical one, which is too bad.