2013年11月14日,星期四

欧洲巡回更新

布鲁塞尔爵士站
到目前为止,事情进展得很顺利,下降了两场,但是事实证明很难在博客上发布巡回更新,因此,如果您有兴趣,请访问我的个人网站。 Facebook页面 (欢迎您将我加为好友),或者我们的 Facebook活动 页。否则,十二月见!

2013年11月10日,星期日

继续前进

一些流行的音乐:

巡演

您可能已经听说过,因为我一直在提起它,所以从现在开始,我将在接下来的2个多星期内去欧洲。请随时关注我可以在路上做出的任何更新—照片,视频等。如果您在比利时,卢森堡或德国西北部,请快来听听乐队的声音。 Visit our Facebook活动页面 有关演出的列表,其中包含所有详细信息,但要点如下:

人员: 
托德·毕晓普-鼓
Jean-Paul Estievenart-小号
Weber Iago-钢琴
Olivier Stalon音乐-低音

演出: 
13/12/11-21:00 ::甘德热俱乐部— GENT
13/11/13-20:30 :: Jazz Station Asbl— BRUSSELS
15/11/13-19:00 :: Blues-Sphere— LIEGE
16/11/13-20:00 :: Appeltuin爵士乐— LEUVEN
17/11/13-15:00 ::中央文化中心— HANNUT
18/11/13-20:30 ::杜蒙的— AACHEN
19/11/13-21:30 :: LiquID— LUXEMBOURG
20/11/13-21:00 :: Le Rideau Rouge— LASNE
23/11/13-21:00 :: Lokerse Jazzklub— LOKEREN
13/11/24-17:30 ::布鲁塞尔火烈鸟— BRUSSELS

我们将于12月1日左右恢复常规内容。而且,如果您想从我这里上课,我将在12月24日至24日在布鲁塞尔,然后在25日至27日在柏林。您可以通过常规网站电子邮件与我联系。

2013年11月9日,星期六

迈克·斯奈德触发

我把数千
这些东西。 
这实际上只是给朋友的快速链接分享—除了给出我不使用电子产品的原因外,我在电子学方面无话可说。但是在90年代,我确实为Mike Snyder工作,制造鼓触发器,当时他仍然拥有自己的公司Trigger Perfect。他是80年代在洛杉矶的工作室鼓手,并提出了第一个像样的扳机,没有人比他更了解这个主题。由于缺乏教育,鼓手对此经常会产生很多困惑和沮丧,所以在这里,来自Mike和Drum!杂志,是有关最新,最好的信息 从声学鼓触发电子声音.

2013年11月7日,星期四

每个人都挖同样的东西,一部分

I've decided 那one of the immutable laws of the universe 是 那everybody digs the same stuff— well, I've felt 那way for some time, 和 it keeps getting confirmed. In this latest case: if you're listening to any 奥内特·科尔曼 和, oh, 保罗·布莱, maybe looking for 曲调 to play, you're going to end up with the same selections, partly because only some of them are transcribable 和 playable by normal musicians, but partly because 每个人都挖掘相同的东西,每个人都知道相同的东西。 

称它为 你遇到琼斯小姐了吗? effect. Everybody loves 罗伊·海恩斯's opening rim shot on 那tune, including Roy. If you've heard this record, it's instantly your favorite thing on Earth:



最近50年来,海恩斯(Haynes)在波特兰接受了艾伦·琼斯(Alan Jones)的采访,但至今仍在不断提出它,并在后来发布了数百万条笔记:



因此,无论如何,在今天的情况不多见的情况下,我为下周的巡回演出拍了一些新东西,我偶然发现了一个名为 爵士笔录管理局,分享一些我在做的同样该死的事情: 乔先生 安妮特·孔雀(Annette Peacock) 街头女人猛男女人 奥内特·科尔曼(Ornette Coleman)撰写的文章,以及我过去写过的其他一些文章—并非鲜为人知的专辑中的知名专辑。我们将看到他的图表的实用性,但在同一球场中还有很多其他有趣的东西:60年代后期的Miles,Collin Walcott和Don Ellis。值得检查您是否对这些方面感兴趣。

2013年11月5日,星期二

2013巡回演唱会曲目

这里's a list of the 曲调 we'll be working with on my group's Belgium trip next week. We won't end up playing all of this stuff, but it's in the books. A little over half of those are my own arrangements—无论如何,我都将他们从唱片中转录出来,并制作出了可播放的铅皮纸。

爱丽丝漫游仙境— Sammy Fain
比阿特丽斯 — Sam Rivers
祝福—  Ornette Coleman
*血液— Paul Bley
检查— 奥内特·科尔曼
Comme Il Faut —  Ornette Coleman
乡村小镇布鲁斯 — 奥内特·科尔曼
*空船—  Caetano Veloso
八十一 — Ron Carter 
婴幼儿 —  Ornette Coleman 
脚音乐 — 奥内特·科尔曼 
几内亚— Don Cherry
*幸福的家— 奥内特·科尔曼
艾达·鲁皮诺(Ida Lupino)— 卡拉·布莱
拉斯维加斯探戈— Gil Evans 
*让我们玩 — 奥内特·科尔曼
*法学年— 奥内特·科尔曼
寂寞的女人 — 奥内特·科尔曼
乔先生— 安妮特·孔雀
暴民工作 —  Ornette Coleman 
莫普提 — Don Cherry 
面纱的母亲 — 奥内特·科尔曼 

决不 — Steve Swallow
奥尔霍斯·德·加托 —  Carla Bley
克兰斯顿猫头鹰 — 保罗·莫天
*弹奏者 — Rich Cole 
看起来很奇怪 — 奥内特·科尔曼
综合症— 卡拉·布莱
Valse de Melody—  Serge Gainsbourg

胆大 — likely players
 * —  2013年新增功能。我们将看看它们是否有效...

2013年11月4日,星期一

就是这样,我们都在同一页面上...

当我正在为书中的最后一部分进行预导时,我建议您从 数字音乐新闻:




我最喜欢的之一:

谎言9:Spotify是您的朋友。
谎言: 如果他们等待足够长的时间,在Spotify上进行流式传输将使艺术家赚钱。
真相: 如果Spotify和华尔街赚了很多钱,’真的很幸运和他们’ve已经为主要唱片公司而不是艺术家赚了很多钱。
甚至超级粉丝也很少有足够的流量来满足iTunes Store下载提供的精美,预先,透明的版税。 

Keeping in mind, of course, 那iTunes的特许权使用费也很差.

音乐业务中的大部分对话都围绕着中高级联赛艺术家,但我对恢复可行的艺术工人阶级或中下阶层更加感兴趣—这些人如何赚取生活费。

谎言#7:在那里’s an emerging 中产阶级 artist.
谎言: 互联网驱动的去中介化将迅速发展‘middle class’ of artists. Not the limousine, Bono-style outrageous superstars, but good musicians 那could support families 和 pay their bills.
真相: There 是 no musician 中产阶级. Instead, the music industry has devolved into a third world country, with a wide gulf between the rich 和 struggling/starving poor.
And, those ambitious middle-class artists 那try to make ends meet by spending 350 days on the road are probably not raising very good families.

好吧,那边 an emerging 中产阶级 artist. Unfortunately, it consists of the people who 将've been the 几十年前上课。

2013年11月3日,星期日

如何玩稳定者

本尼·戈尔森(Benny Golson)创作的舞曲《稳定》(Stablemates)对鼓手来说是一个考验。作为现在的波特兰钢琴家 乔治·科利根说, “稳定者可以为鼓手揭露….”高尔森本人说 “它移动了很多。” 确实。尽管旋律可以立即被挖掘出来,'s very easy to get lost, 和 avoiding 那for a drummer 能够 involve some psychological trickery.

It's是中等摇摆乐曲,形式是ABA,带有14条A形截面—摆动10杆+拉丁4杆 —还有一个8巴的桥A部分的第10条上以及桥的尽头都有停靠点。在独奏期间通常不会播放停靠点和拉丁感觉。乐曲仅在独奏之前播放一次,并在整首乐曲结束时播放。在pdf中'我们给出了一些踢脚音,这些踢脚音会在Benny Golson录音中播放,但今天在会议上通常不播放。

目的是使音调具有清晰的内部感觉,因此您可以演奏它而不会迷失方向,也不必依赖声音提示或必须计算小节。最大的考验将是能够独奏整个曲目而不会丢失,同时还具有一定的音乐意义。




I've found, through bitter experience, 那there are two major pitfalls: the first 10 bars of the A sections, 和 making it back to the top of the form:


A款
10杆摆动部分是最困难的部分—尽管它在页面上看起来如何,但'分解为轻松的8 + 2。如果有的话'弱5 + 5。也许。您可以通过强力计数来管理它,但是对我来说'播放音乐的最差方法;我相信它迟早会令您失望。

Intuitively following the melody, which meanders in ways 那can trick you into adding or cutting measures, 能够 also get you into trouble, but 那is my preferred way of handling it. To do that, you just have to know the line well. Learning Golson'即使在会议上不经常打踢,踢腿也会带给您更多的帮助。您也可以遍历部分(1234, 2234, 3234样式),并习惯于对应小节编号和旋律元素。


表格结尾
The problem here 是 那it'连续听到两个A部分不容易。聆听一种ABA很容易—特别是AB部分— but hearing ABA/ABA /ABA不是't。所以当你'重新进入您的独奏的第二个合唱,您偶然地内部听到了ABA的开始B和— 邮编,哇!— you'已经死了。你试图弄清楚你会在哪里've been if you hadn't just screwed up, fail, 和 finally give up, hoping 那the band 是 lost, too, 和 那you 能够 cue them out of your solo sometime 那could plausibly be the top of the form, as far as they know. It's a drama 那is played out countless times every year.

The problem 是 那the A sections have pickups which we are not used to also hearing the end of the form— they aren't作为乐曲的正常部分演奏。他们在哪里 occur, you are either going into the solos, or ending the piece. This 是 a problem when you are primarily playing off of your internal sense of the melody, so you have to 实践 hearing those pickups. You 能够 do 那by playing time, or soloing, singing the tune yourself as you play a whole lot of A sections in a row. There's a little video after the break which may help with this. Once you have 那together, you will just have to have the presence of mind to know whether you are going into the bridge, or back to the top of the form.


获取PDF

引线表和休息后的音频:


2013年11月2日,星期六

一些新的老式Paistes

我想80年代现在是老式的。在过去的几年中,在无精打采的过程中无情地处理了很多东西之后,我一直在重建我的c片收藏,并且一直专注于老Paistes。在多年听了Billy Higgins,Jon Christensen,Paul Motian,Al Foster和ECM录音后,我脑中的许多声音都需要它们。并作为 我以前写过,我也从事清晰度方面的工作了几年,而602和Sound Creation肯定可以实现这一目标。薄薄,温暖,黑暗,郁郁葱葱,听起来不错, 安静 j爵士鼓手最近很喜欢,虽然很适合录音,但我感觉已经导致了舞台音量的问题—主要是安静的死亡螺旋— as well as 被听众听到 问题。我通常仍在静静地演奏这些重he,但是这里有足够的声音,可以防止演奏者因自己的手指杂音而感到不适,它们在音量上与实际音乐竞争。我相信 皮安尼西莫 在这些片上给您一个真实的舞台 pp 比练习室响亮 pp ,您的耳朵距离乐器只有几英尺。

那是背景故事。这些往往是昂贵的,但通过一些 非常耐心,没有感情的购物 我已经很合理地得到了他们— for about half the expected price, actually. 这里 they are:


14英寸声音创作Dark Sound Edge Hihats— Black label, 1978

这里的声音很暗而且很复杂,但是它们是非常有力的,音调高,是我所拥有的最响亮的踩hat。 edge底边缘呈波浪形,发出非常清脆的脚底声音。我们本地的爵士乐手之一罗恩·斯汀(Ron Steen)多年来一直在使用这些精确的片,在所有场合下听起来都很棒—晚餐音乐,歌手和其他一切。当需要任何精致的食物时,习惯踩踏踩hat踏板的玩家会遇到麻烦。我发现它可以放松我的整个身体,使其能够踩踏板并让speak说话。从演奏的角度来看,它们本身听起来并不特别漂亮,但是它们可以与整个鼓组以及其他合奏很好地融合在一起。


20“ 602重— Blue Label, 1985

I've been proceeding on the assumption 那there are no bad 602s, 和 haven't been much disappointed so far. I saw Art Blakey playing what I guessed was a 22" heavy 602 back in 1985— his c was extremely cutting. I don't feel this cymbal fits 那profile 在 all; it's not overpowering or especially bright, despite its weight, which actually seems to have a dampening effect. It has 那very refined 602 sound, 和 是 not too bright. It 是 difficult to get a clean crash out of it, which I suppose you 将 normally expect, except 那I 能够 get 那out of my 22" Dark Rides, which are not any thinner than this. 这里 the crash 是 long, without much of a peak, 和 you don't get much volume. It's obviously not a 安静 cymbal, but it's not 真 a high-volume one, either; you could hurt yourself 和 the cymbal trying to play it 高声。它可能会使一个漂亮的嘶嘶声ym,但是我暂时暂时不钻东西。

我不知道克重— maybe around 2700-2800. Close to the weight of an A. Zildjian Ping Ride, but without 那model's offensive qualities.


22英寸声音创造新维度黑暗之旅—1984年,为铆钉钻孔,3220克

 随着这些怪物的第二个获得—另一个是22英寸602暗骑—我想我是正式的“SCDR” guy. Certainly 保罗·莫天(Paul Motian)的讲话 那“I’有一些…” has been working on my mind. I got a very good deal on this, mainly due to the fact 那it has been played a lot; the top logo 是 worn away, there 是 a keyhole 那appears to have been professionally drilled, 和 one minor nick in the edge. Plus 钹 drilled for rivets tend to sell a lot cheaper than “virgin” ones. People are silly 那way. This 是 a creative tool to me, not a decoration or a vanity item, 和 I don't give a crap about any 那stuff, so I was able to pick it up for about half of the normal low-end cost for this model.

这是“新维度”模型,我不知道它们与常规SC的区别—这是他们在80年代推出的产品线的补充。在22英寸深处有几次迭代 ym史密斯Matt Bettis的网站,尽管他指出了不同之处,但他似乎并没有特别看重一条线(602,过渡线,SC,SCND)。与我的602 Dark相比,ND的声音更暗,音调更低,更复杂,带有更胖的锣状泛音垫。 the的轮廓上有一个明显突出的肩部,这提供了一些明显不同的演奏区域—您可以从中汲取很多声音。像602一样,它能够产生快速爆炸性的碰撞。这是一个令人生畏的c—当您第一次坐下来时,感觉就像是驾驶一辆大型的70年代老式凯迪拉克。起初它像小船一样处理,您绝对必须为其找到合适的接触点。

These Dark Rides were created by 派斯特 in partnership with Jack Dejohnette, 和 I wonder if the sound he was going for was not 那of 乔恩·克里斯滕森's 著名的重型22“ K—他们似乎很可能在70年代初在欧洲走了很多路—至少他们俩都是Manfred Eicher大量生产的。声音创作的出色程度令人印象深刻— heavy 钹—处理各种情况。他们有很多炒作;也许是有道理的,和/或它们是什么,也许我给他们机会在通常使用更轻的东西的环境中。

顺便说一句,如果我已经说服您花很多钱在这些types片上—好吧,先三思。它们可能是非常具有挑战性的片— 和 then reread 我在网上购买二手的技巧,然后由主持人Zenstat访问下一页 Cymbalholics论坛 谁有 汇编eBay销售统计 for 派斯特 602 和 Sound Creation 钹 from 2006-present. That should give you a ballpark idea of what you 能够 expect to spend, keeping in mind 那used prices are trending precipitously downward from the high points in his stats right now.

2013年11月1日,星期五

字幕:乔恩·克里斯滕森(Jon Christensen)—保持那种状态-紧

这里'乔恩·克里斯滕森(Jon Christensen)在缓慢,静态的鞋面上进行了一些不错的开放,动态演奏:—泰杰·雷普达尔(Terje Rypdal)的紧身衣'是1971年在ECM上发行的同名专辑。我们喜欢Christensen,因为他'一个非常酷,音乐,不浮华的播放器—我认为他就像融合时代的比利·希金斯一样。而且他倾向于打得非常 在所有四个肢之间线性,这使您花费了很多时间 四向协调 更值得。我们'我会看看我是否有足够的资金来为此写明显的伴侣, 迈尔斯·戴维斯(Miles Davis)'s Yesternow,鼓手Billy Cobham。




动态标记非常通用— there'在每个级别中都有相当大的范围。 crescendos仅指舔舔的动态形状— they don't表示更大的动态变化。一世'在如何标记微妙的重音和重音符上有些不规则—有时我指出它们,有时我不't。我想如果我把它提交给Down Beat我'仔细研究一下,然后对每个度量进行更精细的建模,也许再添加一些 Pocospi 在必要时。您'll just have to use your ears, 和 be aware 那Christensen plays a lot of shape.

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休息后的音频