2013年8月29日,星期四

槽和完全免费的一天舔:詹姆斯“Diamond” Williams — Fopp

我在听一些俄亥俄州的球员,而这是Fopp的介绍,对我很感兴趣。它'这不是世界上最伟大的事情,但它's fun:




第32个音符是连奏,几乎像三胞胎一样。这里's这首歌的实际节奏,略有变化:




您会听到他有时在两次撞车事故中都抓住军鼓。专辑是Honey,鼓手是James“Diamond”威廉姆斯(Williams)仍在与乐队打交道。

休息后的音频:

2013年8月26日,星期一

DBMITW:韦恩·肖特的快乐80

为了纪念伟大的萨克斯演奏家韦恩·肖特(Wayne Shorter)诞辰80周年,这是我最喜欢他的独奏之一—或其他任何人—摘自Miles Davis的“以无声方式完成会话”框集。当然,托尼·威廉姆斯(Tony Williams)鼓鼓:鼓:



(向Rob Scheps致生日提醒。)

2013年8月25日,星期日

更多计量表内短语

这是对 电表内电表介绍 几天前:另外两个,四个和八个量度练习短语:



这很容易使自己陷入麻烦,因此重要的是要大声数数,直到您非常熟悉3/4如何与4/4中的较长短语相对应时为止。一旦词组感觉良好,请从 上一个条目。还练习将每个乐句与正常爵士时间的一些量度交替使用—注意您如何进入和退出3。

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2013年8月23日,星期五

字幕:Greg Errico— Anti Love Song

我本来可以解决这个问题 每天休息,可能是因为整个乐曲的变化很小,但是我感觉要把整个内容写出来,并且不想错过任何填充。曲调是令人反感的Betty Davis创作的《 Anti Love Song》(内布里),由格雷格·埃里科(Greg Errico)进行鼓乐,他最著名的作品是与Sly&家庭石头。他在这里的比赛对我来说真是个傻瓜:





The 16th notes are swung slightly. 那里 is some very faint ghosting on the snare drum and hihat 在 various points in the song, which 我没有't write out—没有足够的音频信息变得有意义,这也不是特别重要。我们可以假设,随着凹槽的增加,他所扮演的某些事情可能会在更早的时候发生。也看我的 讨厌的Gal的转录 以获得更多贝蒂·戴维斯(Betty Davis)以及更多这类70年代的铁杆风俗。

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2013年8月21日,星期三

为什么你不需要收钱

这个家伙会告诉你
你应得的。
我看到旧的下载器“culture”—总是听起来有些粗略,甚至在早期由高科技先锋派类型带领他们写在《连线》中的时候—终于进入了退化的蛇油阶段。话语 虚无的,寄生的,社交的,生活在自由主义者的幻想世界中 当我阅读时不可避免地想到 这东西是由海盗党领袖挪威的一只猫撰写的,该书最近得到了一些报道。

I've完整引用了这篇文章,而我的评论则贯穿始终。请记住,以下是他们必须提供的最好,最连贯,详尽的论证来支持盗版:

“艺术家应该如何获得报酬?” Isn’t a Question, it’s an Insult
Throughout the debate on sharing 文化 and knowledge in violation of the copyright monopoly, one question keeps popping up. But it’这不是对所有艺术家的侮辱。

注意,他'会告诉你什么侮辱你。

We’ve all heard the objection to sharing 文化 and knowledge many times – “如果您制作作品的副本但不付款,艺术家将如何获得报酬?”
这个问题在很多层面上都是我的错觉’ve lost count.
首先,被复制的艺术家不仅会获得按份出售的报酬,而且会通过其他方式获得报酬。例如,我鼓励复制我的领导力手册《 Swarmwise》,因为我知道这本书可以促进其他收入来源。挪威的一项研究显示,自从人们开始大规模在线共享文化以来,音乐家的平均收入增长了114%。其他研究也同意这一观点。

法律说,艺术家授权复制并获得报酬。那's kind of the end of the story. 什么ever publicity you get from having your work circulated is not compensation.

万一你'我想知道您的114%加薪后发生了什么,通过以下几个链接,我得知该研究实际上是未经同行评审的硕士'几位挪威商科学生的论文,题目是 数字化时代的挪威音乐产业,如果需要,您可以点击链接阅读。供您参考,挪威是欧洲西北偏北边缘的一个国家,人口比美国阿拉巴马州稍大,但 文化影响明显较小 在《死亡金属》音乐世界之外。

第二,即使他们没有’不会得到报酬,分享的人仍然不’对其他企业家的商业模式承担任何责任。因为那个’s当艺术家去厨房寻找自己的吉他以寻求销售时,他们就是什么: 企业家。 这些企业家和星球上的所有其他企业家都适用相同的规则:没有人欠一位企业家一笔买卖,您必须提供别人想购买的东西。 想要。至。购买。 没有任何借口,没有任何应得的,只是生意。

那些p脚的吉他手'人们在制造音乐时如此轻蔑'证明偷窃是正当的。他说得很对,没有人欠任何人一笔买卖,但他'谈论产品 他要。他只是没有'不想为此付出代价。只是因为你不'不想为自己想要的东西付钱,'并不意味着您有权获得免费的,侵犯版权的副本。


那里'休息后,还有更多这样的事情:


2013年8月20日,星期二

“Bulletproof”?

我被导向一位音乐家's blog that'相当不错,而且似乎值得定期跟进。这个名字让我畏缩:它's called 防弹音乐家,我'我会说这是一个非常丑陋的隐喻,仅此而已。一世'我也不会对大量使用体育参考资料感到狂热,这加剧了当前人们对音乐高性能的巨大误解。但是那里'关于音乐的广泛技术/演奏/心理方面,进行了很多很好,简洁的想法讨论— sort of a 生命黑客 对于音乐家。这里'我认为其中几件特别好:

专家与非专家在实践中的两件事

最佳与最差
纽约城市大学的两名研究人员对篮球运动员进行了一项研究,以了解他们是否可以区分最佳罚球手(70%或更高)和最差罚球手(55%或更低)的练习习惯之间的差异)。
有很多差异,但可以归结为两个。
差异1:目标明确
最佳罚球手在尝试练习罚球之前,要明确自己的目标。就像“I’我要拍10张照片中的10张” or “I’我要留住我的手肘。”
最糟糕的罚球命中率更高– like “Make the shot” or “Use good form.”
差异2:失败的原因是特定的
球员总是会一再错过投篮机会,但是当最好的罚球投手错过时,他们往往会将错过的机会归因于特定的技术问题。– like “I didn’t bend my knees.”这将为下一次练习提供更具体的目标,并为随后的罚球命中或未命中提供更周到的思考过程。比说好多了“I suck” or “What’s wrong with me?” or “Crap, I’我永远不会得到这个。”
相反,绩效最差的人更有可能将失败归因于非特定因素,例如“My rhythm was off” or “I wasn’t focused” which doesn’不能做很多事情来通知下一次练习。

休息后更多:

2013年8月19日,星期一

仪表内仪表入门

玩计米—在另一曲调中在一米中演奏—是爵士乐中非常常见的节奏元素,在1960年代,罗伊·海恩斯(Roy Haynes),艾尔文·琼斯(Elvin Jones)和托尼·威廉姆斯(Tony Williams)等人在击鼓中得到了充分的认识。这是现代演奏的基本要素,正如我所说的, 关于节奏的早期文章,这不是炫耀的效果或技巧;它只是爵士节奏乐句结构的一部分。这不是固定的东西,但我认为它是我们演奏的大部分基础,与古巴音乐或古巴音乐中的热潮没有太大不同。最常见的是在4/4内打出3/4(通常有6/8的强弯),这就是我们将要处理的:




这里的方法非常简单:播放3中的华尔兹图,然后播放4中的给定短语,在整个过程中大声地数出。最后一点非常重要:开始做这种类型的游戏很容易迷失方向,并且在练习时进行口头表达将确保不会发生这种情况。这里的小军鼓部分很简单,但是 标准的汤姆动作 将提供一些兴趣,并迫使您更加集中精力。学习了此处提供的3/4模式的短语后,您可以尝试使用任意一种 3页的协调,或使用您自己的模式。

看到 现代爵士鼓的艺术 杰克·德约翰内特(Jack Dejohnette)和查理·佩里(Charlie Perry)所提供的更多有关此类比赛的信息。

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2013年8月18日,星期日

VOQOTD:Al Foster的口味

“我会尽量减少独奏者的演奏时间,” Foster says, “不能用左手和低音鼓回答每个短语。您想参与其中,而不是所有内容。我也在努力使演奏变得尽可能高雅。这些是年轻球员所缺少的。 ”

“迈尔斯告诉我,“如果您听不到,就不要演奏。””

—Al Foster,《现代鼓手》中的引用


2013年8月16日,星期五

转录:艾尔·杰克逊— Over Easy

好的,因为我确实有义务为您提供更多 不正当的基本凹槽转录和关于击鼓状态的讲座,这是昨天的音乐《 布克T的Over Easy》中录音部分的录音。&MG,还有Al Jackson鼓。在此部分,Jackson的习惯比他的习惯忙,因此有趣的是他如何处理它:



转录从录音的2:38开始。像往常一样,我为小军鼓指定了三种不同的动态级别:重音,普通和重影。请注意,随着骑行的继续,用左手踩了几次踩hat。 16音符的三重音和六重音的节奏似乎有些混杂,可能是RRL。动态改变到最后一行的方式很有趣:他只用低音鼓强烈地结束了填充— no cymbal—然后以较柔和的力度进入带有原始凹槽的节拍2中。

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related 槽o' the Day 音频。

2013年8月15日,星期四

今天的刻槽:现在是Al Jackson的独家作品

我包括这些 艾尔·杰克逊凹槽 不是因为你可以'不能自己弄清楚它们,但是由于在当前鼓手技术,令人惊讶的迷恋时代,我喜欢在记忆中摆放世界上最真实,最真实的鼓声的例子。这里的调子是《超容易》(Over Easy),最初是由Booker T.和MG的《灵魂凌波》(Soul Limbo)'s;我把它放在旧的Best of 布克T卡带上,该卡带在大西洋发行:




The通常以均匀的音量播放—四分音符无脉动—今天最优秀的球员的比赛方式是讨厌的—我们总是必须对事物进行一些调整。由于今天我们什么都不是,如果不痴迷饰品,'听到鼓手像杰克逊一样干净的声音总是让人耳目一新。在这里,他通过与他们一致地敲击乐器来演奏合奏人物,没有任何设置。那's when he doesn'只是通过他们玩—我们更多的人需要掌握的另一项技能:玩弄数字,而不是必须抓住每一个该死的东西来证明我们最重要的……

休息后的音频:

2013年8月13日,星期二

如何玩刷子,第二部分

我以前从未见过:史蒂夫·加德(Steve Gadd)在 2" tape box. Along with 泰德·沃伦的视频,您需要刷的唯一说明:



(向谁叫托尼?)

2013年8月10日,星期六

在球场上有出色的鼓声

对不起,最近的视频剪辑占优势—我能说什么,本周我们有些分散。这是一位旧鼓队同事内森·贝克(Nathan Beck)制作的非凡唱片—1987年在威斯康星州麦迪逊市DCI国民决赛中,他穿着制服穿着录音机,当时他正与圣塔克拉拉先锋队合影,现在有人在YouTube上分享了它。内特和我从1983年到1986年一起在军团中,去年是先锋军,内特在军鼓线上,我本人在维修区。 SCV似乎注定要在录制年份获胜—当时我以为他们是我见过的最好的军团。最终,他们以十分之一的点数排名第二,后来被归咎于小组内部的个人冲突。

这是录音—如果您不是军人,请记住您听到的是七个军鼓手和六个男高音。特别有趣的是打击乐功能Lezghinka,该功能从5:20开始。





海报已阻止嵌入视频,但在这里您可以看到 广播版的鼓独奏 从同样的表现。内特(Nate)是最后的军鼓手,最接近男高音。他是一只很有趣的猫—在从事鼓乐队事业之后,他在非洲的一个村庄生活了数年,学习mbira。

2013年8月9日,星期五

慢节奏:复合脉冲

跟进 细分职位:您可能已经注意到,我建议以慢节奏细分8个音符—不是三胞胎,就像您在爵士音乐中所期望的那样,通常 被认为是基于三重态的。演奏民谣时,即使感觉主要是三重奏,我也很少细分“triplety”—取而代之的是,我使用三连音和直的,不摆动的八分音符的复合脉动,如下所示:



减去点缀,时间感觉和感觉脉动的复合节奏将如下所示:





所以我正在发挥复合脉冲的作用 像半花,通常感觉到我手中的顶线和左脚的底线—通过敲击我的脚后跟,或者以某种方式静默地感觉到我的脚步运动中均匀的8音节律;很少用actually片演奏八号位:




在民谣上使用这种更复杂的骨骼结构,即使您和团队正以松散的感觉向外演奏,也可以保持时间固定;通常,我(和/或其他演奏者)可能会不时地播放三连音或八度音,并且在此结构上保持清晰会防止时间失真。它还可以使您有不同程度地进入倍增时间,而倍增时间已经被广泛完成。

休息后多一点:


2013年8月6日,星期二

乔治·杜克(1946-2013)

乔治·杜克(George Duke)有点让人着迷,使您认为他将永远活着,但后来却无法解决。在Frank Zappa的Roxy上聆听他的声音&在其他地方意味着成为即时粉丝。他的重要专辑《 Bebop Tango》在YouTube上不可用,因此这里是他1977年专辑《 Reach For It》中的两首相邻曲目,这是我的最爱之一:





这将是重新审视 他的其他事情 我们已经看过了。

2013年8月5日,星期一

DBMITW:Manny Oquendo和Libre

Timbalero 曼尼·奥昆多(1931-2009,在这里看到红色,打小鼓)与他的团体Libre一起演出:


2013年8月4日,星期日

慢点击

那里 should really be no such thing as to the person playing the 鼓. 什么ever tempo the listener is hearing, the player is going to multiply it as necessary to make a comfortable, easily-maintainable pulse out of it— 细分, 我们称之为。用硬节奏制作简单节奏。因此,如果以每分钟40个节拍的速度来计算音调,则您会想起并感觉到8音符或16音符(分别以80 bpm或160 bpm的速度发声),同时演奏会降低40 bpm节奏的感觉。在练习室中,将节拍器设置为40,您会感觉到80或160的脉动,而您可能会演奏40、80、160或320的实际速度。

以这种方式接近节奏时,常规节拍器仅底部16位递增(40、42、44等,直到76 )将涵盖您实际演奏音乐时合理需要的所有节奏。使用每个 其他 对于练习室,增量几乎是足够好的渐变,因为:

40 = 80 = 160
44 = 88 = 176
48 = 96 = 192
52 = 104 = 208
56 = 112 = 224
60 = 120 = 240
66 = 132 = 264
72 = 144 = 288

仅使用这八种实际设置,您还可以覆盖:80、88、96、104、112、120、132、144、160、176、192、208、224等—在这一点之上,我通常会开始用半音符计算节奏。规模最大的数字差距并不重要; 192和208之间的真实感觉差异与96和104相同。如果您因总是玩120和132而从未打过126惊慌失措而醒来,则可以更改并开始练习其他增量42,一会儿。看看是否有任何区别。无论如何,我不认为您应该系统地遵守一组数字。关键是通过细分,可以将相当小的节奏范围覆盖整个频谱。

在我自己的实践中,我通常尝试使用最慢的节拍器设置,通常低于40 bpm。这确实迫使您进行精确细分,一旦可以做到这一点—这不是一项高级技能—确实没有比使用快速点击更困难的了。

2013年8月3日,星期六

页o'协调:公制调制— 2/3

这三个小部分的第二部分页... 单元。其实有 一对夫妇 另一个 前几页 你也可以努力—一旦您了解了 这个系列,其他则容易得多。见 最后一期 解释我们在这里做什么。



将其与摆动的八分音符一起使用,然后变为八分音符 —顺便说一下,后者听起来像是基于三重音的笔直的摇摆感,所以在这样做时,请务必以3/4跟踪四分音符脉冲。

一如既往: 汤姆动作,汤姆动作,汤姆动作。去做

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2013年8月2日,星期五

DBMITW:史蒂夫·贝里奥斯(Steve Berrios)1945-2013

非常遗憾的是,演奏了许多出色音乐的鼓手史蒂夫·贝里奥斯(Steve Berrios)本周去世了。

在此录音中,他吹小号和鼓:



休息后更多:

从区域:一些轻舔

离开几天后可以轻松返回博客'来自纽约鼓手Chris Stromquist的笔记本中的内容:




拜访克里斯(Chris) 常规网站 和他的 Bandcamp网站.

同样,我鼓励您通过边栏中的电子邮件链接发送您想要分享的练习时间的任何遗物。可读性/可用性并不重要;我们只想看看当书本材料不完整时人们在what草't cutting it.

休息后是适合打印的黑白jpeg页面。