2013年6月26日,星期三

的观点,第一部分

您可能已经注意到,我最近提倡的片要比目前流行的avi片重,尤其是爵士鼓手。在追求了大多数轻巧的片之后,终于适应了一些薄的Bosphorus Turks和Master系列片,我开始感觉到它们并没有在舞台边缘突出很多,并且他们正在为舞台做些有趣的事情。合奏的平衡—他们似乎诱发了一种柔软的死亡螺旋,每个人都试图调低the片的水平,而我演奏更安静以待在乐队之下,然后他们尝试更安静地演奏。传统的中等重量的,或较重的like,例如我的22英寸Paiste庞然大物—即使打得很轻柔—具有更多的存在感,并且似乎释放了其他演奏者以更大,更自然的声音进行演奏。

我说 释放 因为,尽管人们对片和音量通常很敏感,但我认为很少有音乐家真正愿意在其动态范围的下10%内进行所有演奏,而听众希望该乐队的声音足够大而不被其消灭。女服务员在下一张桌子放一些饮料。

由于不同的原因,我也一直在使用一些较干燥的片,这与上述情况有点相反。他们不为人所知,并不一定能很好地向听众投射,但有时我觉得乐队听到的是大声的脉搏,并失去了一点,我想缩小对他们的攻击范围。干燥的a片(602平底琴,和更旧的Dejohnette签名Sabian)似乎具有像鼓一样的声波包络,这几乎使您感觉像是康加鼓手—整个仪器具有相同的衰减—鼓励我玩一些不同的游戏。

无论如何,我们将在这里发布一些posts片相关的文章。首先,从严格的爵士角度出发,这是一段视频 “平衡声音” 由Vic Firth网站的Ian Froman提供。 VF不允许嵌入,因此您必须去那里查看。他通常提倡演奏乐器的其他部分要比c片的演奏柔和一些—或者更确切地说,将其击打得比骑行更柔和,以免使骑行不堪重负。

实际上,有人非官方地将视频放到了YouTube上—如果将其取下,请点击上面的链接以在VF网站上查看它:





他正在确定如果您正在聆听自己正在演奏的音乐,而不是仅仅根据肌肉发达的感觉进行演奏,那么本来应该做的事情背后的原理。而且因为我知道鼓生的想法:您不需要改变自己的技术,“baking in”不均匀的杆高。取而代之的是,聆听您正在发出的声音,并使用弗罗曼(Froman)的原理作为校正平衡的指南。

更多即将到来...

3条评论:

无辜的旁观者 说...

4分钟的建议真是明智之举。谢谢。

迈克尔·格里纳 说...

对我来说'c的重量不是很多,而是音高的范围。
多年来我'一直在使用古老的义大利车,类似于梅尔·刘易斯(Mel Lewis)' old Avedis.
许多高低音几乎没有中频。
您可以听到that的声音,因为它没有'不会妨碍其他乐器,它只是位于乐团的顶部。
当that再次破裂时,我试图用几个不同的博斯普鲁斯海峡replace(新奥尔良,特克,Master Vintage)代替,后来又陆续出售。
他们在我的排练室里听起来都很不错,但是我不能'听不见他们和乐队在一起。
为了使他们在乐队中听到低音调,我必须比他们更努力地演奏它们。

去年我遇到皮特·拉罗卡(Pete LaRoca)时,他向我展示了他高音高的Avedis骑行,并用非常薄的带有尼龙尖端的Regal Tip棍棒进行了演奏。现在的声音几乎太多了,但是无论您演奏的声音多么柔和,您都将听到整个声音的震撼。

就干而言,我使用断拍18"左侧有一个铆钉,在很多情况下都非常喜欢,但我觉得他们没有'在需要时打开足够的空间。
我宁愿在不太干燥的c片下放一些胶带,但表达范围仍然更大。
那里'这就是他们la片数百年的原因。未折叠的片更易于控制,但是使用折叠的片则可以做更多的事情。
我认为这就是为什么未完成的(干)cy现在如此受青睐的原因。
你不'真的不必控制它们;他们'已被重新控制。
播放顽固的板条c并在不同的环境中使用它可能需要花费一些时间。它'就像骑野马一样。

托德 Bishop 说...

我认为这也是与托尼·威廉姆斯(Tony Williams)著名的c片达成的交易-黑暗但高音调。一世'与您在博斯普鲁斯海峡的经历相同。但是他们录制得很好,而且'对于那些真正安静的事情来说,在那些时候真正安静是非常重要的。

那'听到关于LaRoca的消息非常有趣。我们有一位资深的本地人Ron Steen,多年来他一直使用类似的设置-22"602中号c片,带有尼龙尖Regals和一些非常切割的踩hat。最终,他的声音很像Billy Higgins的《欢乐》。 I无论走到哪里,我都不会'认为我可以跳到尼龙提示...

同样,在干燥的环境中也有同样的经历-Dejohnette c在近距离工作,但死在更大的房间里。