2011年12月29日,星期四

爵士真相 面试: 杰克·德约翰内特

这是不寻常的:一个非鼓手的怪异的开场访谈,讨论了低音鼓技术。这是 乔治·科利根爵士真相 博客 speaking to 杰克·德约翰内特。和往常一样,我已经编辑了我最喜欢的部分-请务必 去读整个东西:


足部技术

为了发展低音鼓技术,至少在我的练习类型中,我会打ym音节拍,让右脚跟随右手,慢慢练习,始终缓慢练习并逐渐建立。您确定可以执行的速度和强度,因此您不必’不要过度。您必须利用痉挛性肌肉开发这项技术。您’重新从脚趾开始做,所以脚跟抬起。您也可以尝试平放脚跟,脚跟脚趾,脚跟脚趾,脚跟脚趾,以这种方式或两种方式进行操作。但是,当脚部抬起时,您可以使用脚后跟趾来获得更多动力。

然后要做的另一件事是演奏三胞胎,利用三胞胎,然后用重音演奏,您既可以使用ride来跟随,也可以独立演奏。然后,接下来要尝试的是在手和脚之间玩东西,您知道的主意,或者用通常用两只手或一只手玩的脚来玩主意。建立它需要一些时间。一世’我仍在努力开发它。这取决于我的独奏’m doing whether I’ll utilize… sometimes I’我会用脚整个独奏。而且你知道’是一种完全不同的概念,但是以某种方式做到这一点,以便它在音乐上传达一些东西….


一般概念

我本人本身就是调色师,而不是鼓手… I always thought…“我想像基思·贾瑞特(Keith Jarrett)这样的人在鼓上做鼓。”架子鼓是一种吉他等乐器。您对它们进行调音,对乐器进行调音,就像对吉他或贝司进行调音一样,我对鼓的调音方式也是如此,无论我演奏什么,无论我打到什么,它都是一种旋律,这使我有不同的想法,使我思考起来更加悠扬。


休息后还有更多:



我的拍子节奏非常明确,因此,当我初次打鼓时,我想制作一个that片来强调这一点,而不是被泛音的形成所掩盖。


你自己的声音

我认为对于音乐家来说,挑战是要勇于保持自己的声音。现在,如果人们像其他人一样玩耍,他们可以得到更多的工作。 [...]如果他们像自己一样玩,那他们的工作可能会减少’我认为音乐家必须更加勇敢。它’你的声音,你知道吗?那’听起来如何。那’s you. That’您的身份,并尝试开发该功能并使该功能在不同情况下有效… and that’s how you get hired.


置信度

GC:那是您一直拥有的东西,那种自信吗?您总是对自己的声音感到满意吗?我觉得’可以理解,许多年轻球员对此有问题。它’不像是一个女同性恋者;它’只是在舞台上很舒服,对自己的声音很舒服。

JD:好吧,这与您的环境有关,就像我进入的环境一样。我们互相闲逛’的房子。这里有很多卡纸会议,所以您在听众面前进行了大量的工作培训,得到了音乐家和听众关于您是否做得很好的反馈。



R & D

我花了很多时间在录音机上。镜子帮了我很多…。录音机播放记录并听自己说,然后对自己进行研究和开发。 [...]

喜欢“Oh, that’太苛刻了,哦,让我改变一下,哦,我的触感太刺耳,太有力了。’重新听自己进行批判性分析。我觉得’重要的是,就演奏鼓而言,使用任何乐器,只要观察演奏时身体的状态,看看张力在哪里。因为整件事是要在放松时保持身体的放松,放松和紧张之间的正确平衡,并且此刻完全不在那儿,而不是其他地方,而是专注于那一刻。而且,如果你’re focused, you don’不必让自己专注。


迈尔斯

GC:我周围的许多与Miles一起演奏的音乐家都说Miles很少谈论音乐。

JD:不,除非他想听一些特别的话。否则,如果他没有的话,一切都很棒’什么也没说。而且他希望您每晚都能做出不同的选择,而不是玩相同的舔。您应该扮演自己的角色’不知道,不是你已经知道的…It’很容易坐在家里玩各种很棒的主意,很棒,但是当你’重新玩合奏,你可以’不要玩这种狗屎。您必须与音乐家反应,有时可能需要您只保留时间而不是演奏所有时髦的东西… it doesn’不能工作,因为现在您是团队的一部分。

阅读完整的采访 爵士真相。

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