2011年4月30日星期六

airto.:1983现代鼓手采访

这是另一个伟大的现代鼓手采访的一部分,从1983年,航空公司,着名的巴西鼓手和冲击者。一如既往地,我摘待了对我最重要的部分,标题是我的。挖掘你的旧问题或获得 MD Digital Archive 阅读整个事情。

这是一个关于Miles Davis的Teaser Anecdote-所有最好的东西都是休息后:

问:在这里走出去的那个会议有什么不对,说:“这是狗屎”?
airto:音乐刚刚没有’t出来了。今天我可以分析一点。我认为有太多的音乐家在那里玩耍’那么很多音乐要播放。零件不打败’真的很适合一起,这是一个非常实验的东西。每个人都会去,“是的,是的,是的,”然后Teo Macero问道,“嘿迈里,怎么样?”和里程说,“这听起来像狗屎。一世’我回家说:“他离开了。
我受伤了,因为我以为我没有’做它。当然,我把一切都放在我身上,但大约三天后,他们再次打电话给我。在第一次会议上,还有另一个打击乐师演奏Tablas,Sitar和其他一些东西,但是当他们再次打电话时,我是唯一一个。只有一个低音和更少的人,然后很好。我没有’甚至知道如何考虑这些会议,因为我没有’理解音乐根本。
问:你如何在你不在哪里玩’了解音乐吗?
airto.:你听你玩。你必须要小心你不要’玩太多了。如果你不’t feel, you don’玩。最好不要玩太多。
问:当你年轻的时候,你发现你焦虑并夸大了吗?
airto.:许多次的恩德拉德告诉我,“嘿,闭嘴”或类似的东西。所以我已经了解到了,但不是我学到的,我认为越戴维斯。迈尔斯是最好学习播放合适的时间,正确的票据,正确的空间和一切。

绝对继续阅读:..

环境:
你不必去某个地方获得创造力和灵感。那’s yours; you’ve得到了它。如果您是一个音乐家,您可以在世界上的任何地方创造性。人们不’不得不跑到巴西,以听到鸟类,因为到处都有鸟类。它’只是一个灵感和让你的创造力工作的问题;绘制我们不在宇宙中的能量’看看但总是在这里。为了吸取能量,你不’不得不去巴西或中国。你可以在任何地方做那个,因为你自己这样做了。

美国与巴西住在巴西:
我一直以为我永远不会来到美国。我很高兴在巴西。我不是在任何大事之后。我只是想玩,买食物,有一个睡觉的地方,就是这样。

但是植物群来到了各州,她正在写信给我写信,告诉我,音乐家在这里有多好,尊重的尊重 - 这是真的 - 以及人们如何在这里互相帮助。巴西是一个非常艰难的地方,因为有这么多的音乐家,而不是太多的地方。没有人邀请你坐下来,因为你可能比他们更好。所以她告诉我这是一个整个不同的球场。音乐家对其他音乐家进行更加尊重。一位歌手甚至会告诉另一个歌手,她唱得很好!这永远不会发生在巴西。

问:植物群’S Book(Freedom Song)表示,当你来到美国时,你是非常毫不妄想的。

airto:这是真的,我还是同样的方式。我有很多开车’m playing and when I’m创建,但我不’T有驱动器将事物放在一起并制定未来的计划,让音乐家排练并处理整个废话。我不’这根本没有驱动,即使现在,我确实有某种驱动器,否则我会’teath。我不是雄心勃勃的。我从来没有想过我将参加达维斯或炮弹阿德利或任何人。这甚至不是我的梦想。我刚知道我喜欢玩音乐,每当我玩,人们说,“哇,那’s good."

问:大多数关于你的大多数文章让它听起来像你第一次来到美国时,你用的第一个人达到了Miles戴维斯。

airto.:我花了两年半的时间吃屎,然后在我播放里程。我曾经坐在他们让我的时候坐在那里,但很多次他们没有’知道我想,因为我不能’t说英语。这是,“我 - 玩。”对他们来说,“这是什么?”我花了大约一年半开始说英语。我曾经坐在一个叫做丢失的地方&发现,在纽约。 Benny Aronov正在那里在那里,雷吉工人在低音上。我没有’T对他们来说有任何现实,但是我开始带来一个陷阱鼓和钹,他们想和我一起玩一些桑巴斯和博塞诺瓦斯。植物群有时候正在唱歌,然后我们开始在那里工作。我们没有’T有钱买食物,所以我们会发挥整晚吃饭。然后我遇到了沃尔特·布尔特,这是一个当时与Cannonball Adderley的低音球员,他帮助了我很多。一年中的一年中,我住在他的房子里,吃他的食物并玩他的鼓。他在那里有一个工作室,我会在那里玩鼓。炮弹和其他音乐家过去常常在那里排练,我有机会与他们一起玩,所以他们可以看到我是一个很好的音乐家,即使我来自巴西,也可以’t speak any English.


炮弹:
[H] e是我见过的最美丽的人类,这是着名的,尊重和一个伟大的球员。我认为他是我的音乐父亲,因为学会成为一个伟大的音乐家的人是非常罕见的。很多伟大的音乐家都是人的混蛋。你甚至不能跟他们说话,但是炮弹非常非常人性化;一个漂亮的男人。随时我们需要一些东西,我们可以去炮弹,他会为我们做到,只是出于爱。


里程:
我遇到了Joe Zawinul,他也在玩Cannonball Adderley,乔是戴维斯里程的朋友。有一天,英里说,“嘿嘿,我’正在寻找戏剧打击乐的人,但我不’想要一个康加或bongo球员。我想要一些不同的东西。“乔说,”好吧,那里’这家来自巴西和他’得到了各种奇怪的事情。他也玩了良好的鼓,但他’我认为你的一个很好的声音’重新开始。给他一个电话。“如此感恩节,我是在沃尔特·布尔特的自己’S垫因为沃尔特和他的家人去了华盛顿与亲戚在一起。李摩根叫并说他过来接我,把我带到他的房子里,因为他的妻子正在烹饪一些美食。他来了,虽然他在那里,迈尔斯迈尔斯’经理叫说,说:“我是Miles Davis’经理,他希望你和他一起记录。“我说,”嘿,这是什么样的笑话?胡说八道,“那家伙说,”不,我杰克惠特更多,我在英里’经理,“我说,”嘿,唐人’t扮演这个笑话,“我挂了。李摩根问我发生了什么,我告诉他有些人正在玩笑话,戴维斯的比赛。所以杰克立刻叫醒,李先生拿起电话说,“哦,嘿杰克,怎么样’你在做什么?“我想,”哇!“他说,”好的,他’我就在那里。“他下了电话说:”里程想要你在他家的排练,周一去CBS与他一起记录。“我去排练并排练了一点点,然后用里半点排练,然后用里程排练。

他扮演的音乐是如此外国人,因为它是爵士乐,但它不是’爵士乐;它比爵士乐更先进。他开始使用喇叭和一切的wa-wa。这是一种
疯狂的事情,这是两个嘈杂的贝司 - 一个声音低音和电动低音 - 有两个键盘,以及像Keith Jarrett,Chick Corea,Davey Holland,Wayne短和杰克Dejohnette的人。我在想,“哇,这是什么?”


听:
除了玩你的乐器,听音乐中最重要的是最重要的。没有人可以教你如何倾听,因为所有音乐家都认为他们’倾听。但是,有一种方法,当你在客厅家里,你打了一下,你’再次放松,你躺下来倾听。然后你可以单独地将注意力集中在低音播放器或鼓手或钢琴球员上,但与此同时,你’重新倾听整个东西,因为你有放松来听那样。然后你知道一切正在发生的事情。那’同样的方式你必须在倾听你的时候’播放。唯一的区别是你是音乐家之一。


随同:
[y]你是音乐的补充。除非你正在采取独奏,否则你不是一个独唱家。但是你’不应该为萨克斯管运动员开发独奏,因为他必须培养他的独奏,你必须支持他。它’尊重其他音乐家和人一般都要做。你必须尊重他们的戏剧,你必须享受它。另一件事有时候音乐拖着一点点,我们想立即让音乐发生,所以我们推动和推动。那’不是正确的态度,因为有时,如果音乐拖动一点点,让它拖动一点点。它’s okay. It doesn’不得不成为你,这将举一切。大学教师’把它放在自己身上。只要继续玩,因为那’是那里的音乐正在发生。

问:你不’认为是鼓手’那么责任?

airto.:没有。即使你踢屁股有时候有时因为你必须让你的存在知道并给予它一点推动,你必须再次回到你的地方。它’s激发其他音乐家并给他们一个小升力,但是你必须回到你的地方,你在玩的方式。

问:如果你坐在一起或课程,你就不会’那个时候有时间坐下来听听每个人在做什么,就像你在家里一样。你必须能够立即捡起它而不是玩太多。

airto:但那’s automatic. It’只是没有人进入任何人’S Way。最大的问题在玩太多。有时它更重要了’比你玩的玩得分。我不’想提到名字,但我知道一些玩家一直忙碌的音乐家,那可以和他们一起玩,你必须像疯狂一样锻炼 - 和那样’s not music.


沟通:
你必须看看其他音乐家,你必须看看观众,你必须沟通。你必须看看和你一起玩的音乐家’s like you’再次玩自己,只是为了音乐。只是为了音乐很漂亮,但那么你在哪里可以去?然后你’在山顶上,每天都在山顶上玩耍。


免费音乐:
让’s say we’重新开始玩自由形式的音乐 - 没有歌,只是声音,无论出来。那一点’这意味着每个人都会去那里,刚开始玩,虽然很多乐队都这样做。我不’喜欢它。每个人都互相尖叫,实际上没有人在玩。有人必须开始免费音乐。让’S说低音球员扮演一个美丽,胖子,漂亮的便条,钢琴球员扮演那个纸币的和弦。然后鼓手发出声音,打击乐派是另一个声音。然后,Bass Player会让另一个人变得像一个谈话,这与倾听和你所拥有的尊重有很大关系。然后每个人都喜欢它,因为那里发生了一些事情。它为N ’只有一群男人互相敲打或尖叫。有人在某种模式下起飞,每个人都跳上这种模式。他们暂时发挥这种模式,直到它自然地分解或溶解。有人必须开始所有的动作,但它就不了’也必须是你,即使有时候是你。就在你对它感到非常强烈的时候,你建议了一些东西。你不’t打破了这样的音乐;你坚持那个赛道,然后你建议休息,然后第二次,如果没有人去,你回来了。有时你第一次建议,每个人都和你在一起’是你在那里玩的新事物。

那’顺便说一句,我解释免费音乐。你不’不得不画一条线。这条线是每个人都必须倾听,每个人都必须彼此尊重’s all.


真实的巴西音乐:
现在,正宗的巴西音乐实际上非常罕见,即使在巴西也是如此,因为各州发生的一切都发生在世界各地。在巴西,有很多迪斯科音乐,巴西的伟大音乐家和作曲家受到甲壳虫乐队的影响。即使他们拥有自己的个性,真正的真实的巴西音乐也非常僵硬,甚至在巴西很难听到。你必须去特殊的地方听它。


公寓音乐:
我们曾经在[它]第一次开始时常常在巴西打电话给[Bossa Nova]“公寓音乐”。 Bossa Nova是因为在巴西而创造的,每个人都喜欢玩耍,特别是打击乐器。巴西酒吧很棒,因为每个人都在唱歌和敲打眼镜’是一个非常幸福的景色,而不是美国。在哪里,一个酒吧很伤心,因为人们都在看电视或感觉不好。所以在里约的公寓里,他们想玩,但他们会产生很多噪音,邻居会抱怨并打电话给警察。所以他们开始向下转动音量,钢琴和鼓不干’播放了。这只是一个火柴盒和声学吉他,然后每个人都会享受自己,它被称为“公寓音乐”。 Bossa Nova在美国很大’60年代,但在巴西,它被称为“公寓音乐”,因为他们不得不克制自己。

rf:你不喜欢bossa nova吗?

答:它不是’t that I don’喜欢它。如果我必须玩它,我’LL发挥作用,但它与休闲时一样。如果我唯一要做的就是玩一个休闲,那么我会去玩很好,因为当我玩时,我可以让每个人都跳舞。但我选择其他类型的音乐而不是Bossa Nova。


好鼓手:
理想情况下,我总是寻找一个演奏鼓和打击乐器的鼓手。他没有’真的必须是一个打击乐器,但他’S必须是一个好鼓手,敏感,并且必须知道如何在低火上做饭,也在正确的时间爆炸,然后再回到他的位置。他’他必须一直在听音乐,他’他必须成为一个善良的人,他’必须有一些关于打击乐的音乐概念,当然,他必须有好时光。如果那家伙赶紧或放缓,那’对我不好。我也寻找一名稳固,日复一日的球员;持续的。我想如果你今天玩得很熟练,那么明天你必须发挥好的,或者更好。我不’T接受了今天的人和明天糟糕。这对我来说是坏消息。如果有人每晚玩得开心,那’s enough. They don’不得不是伟大的或扮演伟大的独奏或玩秋千或桑巴真的很好,只是一致。

杰克dejohnette是我最喜欢的鼓手,因为我确切地知道他的戏剧。我很喜欢和他一起玩迈尔斯戴维斯。我学到了很多东西,只需坐在杰克Dejohnette和他和他一起打击乐。在我开始了解一切之后,他扮演的一切都对我来说是有意义的。他立刻吹了我的思想 - 整个团队实际上,他们正在玩的方式。杰克尊重一个独奏者,如果你正在采取独唱,他会把你抬起来,他有时会踢你的屁股然后再回到他的事情。我认为他’是有史以来最多的音乐鼓手之一。我很佩服,非常,非常,艺术艺术,在多年来的一致性和他的一致性’s still a giant. He’令人难以置信的。我喜欢比利希格斯的方式。我在梯形角落和他一起玩了几次。我看着他的手,它是如此美丽,所以轻,而且他’s非常快。他’对音乐如此敏感。他可以发挥三重奏的情况和他’S燃烧,玩快速,玩你可以觉得爵士酒鼓的播放和鼓棍看起来像他’甚至没有抓住它。他’s burning and there’s no effort. He’S微笑着,他看着乐队中的每个人,他在舞台上与其他音乐家和他一起沟通了很好的沟通’非常音乐音乐。另一种鼓手,扮演天气预报和马哈维谟的音乐的重量重鼓手,比利的哥汉姆是我最喜欢的,没有人可以像他一样玩。


工作室工作:
在纽约大约两年,我认为1971年 ’73,因为我独特的声音,我用迈尔斯达到了迈阿维斯,人们开始看着我的新事物 - 新的“事情”。所以他们开始致电我的各种录音。首先,这是音乐专辑,电视和广播电台的生产商开始叫我很多。我以为这很棒,因为我正在赚很多钱。我一开始就喜欢它,因为它非常非常不同,创造性。

[...]我停了下来,因为我意识到我正在成为一个真正的“事情”,而不是成为一个音乐家和为人民演奏,这就是我所做的。 [...]有一天我去了工作室,那里有很多人,大生产商,这是一件大事。他们都在我身边,因为这一切都完成了。这是一个香肠商业商业。场景是早上,母亲说,’嘿孩子们,早餐时间,’孩子们跑进了房子,说:“什么’早餐?“她说,”哦,我们有香肠,“和那里’在嘶嘶声的香肠上进行特写镜头。他们停了一切,说:“停下来。回滚一点点。这里。就在那里!你要做香肠的声音。”我说,“好的,伟大的,”,我们尝试了一点点。 [...]我拿起一张在工作室里的纸,一个透明的玻璃纸,我和它一起玩,他们说,“很棒,那’ST!“所以我在商业中制作了香肠的声音。


卖淫:
我非常欣赏那些能够做到这一点的人。今天有大家的大都会主义者。它们非常擅长,一直非常繁忙,从一个工作室跳到另一个工作室,但他们长大了。那’他们做了什么。他们不是玩家。他们正在录制音乐家和那个’对我很好,但我’M一个玩家,我喜欢玩。


保罗西蒙:
在年初,我花了三个星期的保罗西蒙记录,这是一种非常实验的一种情况。他记录的方式是,首先,每个人都在播放,然后我们共同决定如何做到这一点:“你扮演这个;你扮演它;你铺设了。让’在这里改变了这节诗句,因为它没有’听起来像我想的那样。“即使它不仅仅进入工作室,就像我想做的那样,我理解非常好,他的音乐非常详细,当它出来时,它’太棒了。有时你不’相信那首歌变得如此美好。突然间,那首歌听起来很棒,听起来很漂亮。然后他’不开心,所以他’LL说,“好的,明天我们’ll继续这首歌。“但他知道他是什么’谈论;那’他的方式,他完全了解他想要的东西。然而,只要告诉你他想要的东西,而不是告诉你,从一开始就阻止你,他没有’喜欢这样做。我们很少小我们的音乐家明白他想要什么。而不是玩这个节拍,这是一个伟大的节拍,但它’在整个地方,我们玩得更简单,这是必要的。几乎就像从矿井那里得到金牌。它看起来像污垢,但几乎没有一点,它变成了金子,那’顺便说一下我看到Paul Simon录制的方式。


特殊仪器:
我对我的一些乐器有很多尊重。除了私人之外,我有两种我从未玩过的乐器。 Keystone Corner的主人去了非洲,并问我想让他带回什么。我告诉他不要买任何新的东西,但如果他发现一些老人带给我。所以他带来了两条乐器,并告诉我挑选出来。他说,“哇,那些究竟是我以为你要挑选的乐器。”我闻到了他们,我刚碰到了他们,他们太漂亮了。那里’是一个挂在某人的旧黑kalimba ’房子。他去了这个小小屋去拜访一些人,那里有这个整个家庭住在那里,他们在那里做饭,他们睡在那里,他们在那里烧了那里,他们在那里祈祷,他们在那里哭了,这乐器挂在墙上哭了。它像生活在一起的人一样闻起来。他们告诉他它属于他们的伟大,伟大,伟大,伟大的,所以他带来了乐器,我拿起了它。

我得到的第一天,我没有 ’甚至触及它。他试图玩它,但他压得很厉害,它在它里面做了一个小洞,也许是因为他并不意味着戏剧,我意味着玩它。我相信这一点。所以然后我看着洞,我可以看到里面的两个或三个茧。在该仪器内部出生的东西。多么美好的事情!我第一次调整乐器,我花了五六小时,它戳了我的手指 - 遍布整个地方 - 但它有美丽的氛围,我尊重这乐器。一世’不打算在路上拿到这一点。有些非常特殊的情况会来到我的位置’我要说的,“我只有那个乐器。”

玩:
每次你玩,它都是新的,即使你连续十次玩同样的歌曲。它’S必须是一个新的时间单位,否则你不玩,你只是再现你认为的东西,凉爽或臀部。那’为什么我喜欢改变我的设置。明天我玩同样的歌,我会略微不同,它’也是对你和人民的重要区别,即使你回去分析了你之前的夜晚,它’并不是那么多的差异。实际上,它是,因为每次玩耍时,你都会为真实玩,你为那个时间播放。

1条评论:

布莱克托马斯 said...

谢谢你发布托德。他非常鼓舞着我。