2011年3月30日,星期三

感受桑巴舞

我将以一个巨大的警告开始这篇文章,即巴西音乐不是我的专业领域 完全没有. 我周围的许多人都在学习葡萄牙语,到巴西旅行并且对此非常认真,这让我有点像 坐在班级小丑旁边的家伙,就像我最近对某人提到的那样。我仍然认为,这可能对像我这样试图从多种不完善的信息中收集一些理解的人们有所帮助。看我的 “ Samba Builder”下载 这些概念的应用程序。

首先,供参考:



桑巴舞的感觉主题令人生畏,因为至少从我所见以来,从未对其进行清晰,全面的分析。这是全部三个 我读过的有用的东西:
杜杜卡·达·丰塞卡/鲍勃·韦纳 架子鼓的巴西节奏:了解巴西音乐的关键之一是感觉到“三重奏脉搏”与桑巴舞的2/4感觉相反。
彼得·埃斯金(Erneine Elias)引用埃莉安·埃里亚斯(Eliane Elias) 鼓的角度:“你们美国人不知道如何挥舞桑巴舞;你们听起来都像TI-KA TI-KA TI-KA TI-KA。”我假笑说:“那么,怎么 应该 听起来吗?”她唱歌,“ DO-goosh-ga, DO-goosh-ga, DO-goosh-ga, DO-goosh-ga."

彼得·厄斯金 鼓的概念和技巧:记住要强调2。 

与围绕爵士乐挥杆的实用理论相比,这些都很好,但是却很薄。厄斯金的事情是一个很好的例证和经验法则。杜杜卡(Duduka)的事情是最好的,但是需要进一步解释,以帮助那些还没有线索的人。

由于巴图卡达合奏团在巴西以外的地区越来越受欢迎,因此还有更多 人们试图对其进行分析和解释,通常没有太多音乐训练的好处。这些参与者之间似乎存在一种趋势,即以搏动百分比的形式对挥杆元素进行数学量化。结果因演奏者和节奏而异,但对我而言,主要的收获是每个节拍的最后16个音符都非常接近三连音的最后一个音符,因此16个位的重音听起来非常接近三胞胎如下:


里面的两个音符不是均匀分布的,但是它们是紧密的,当其他元素放在一起时应该放到适当的位置。每个音符的音量也不同。第一个音符是最大的,“ a”是第二个大的,“ e”是第三大的,而&最软。您可以通过以下示例听到它:



对于许多人来说,像这样量化桑巴节奏是一种音乐上的残暴行为,但我的感觉是,以严重错误的感觉演奏音乐会更糟。大致理解正确的解释比获得它的方法更重要,而且任何在巴西文化之外(且没有非常发达的音乐耳朵)成长的人都不太希望独自靠“感觉”接近。我还应该指出,在爵士乐中,浪漫主义的观点是摇摆很久以前就已经消失了。您很少听到有人抱怨将爵士乐的挥杆降低到三重奏的一部分,即使这同样具有误导性。这些东西是使没有在某种音乐文化中成长的人们至少了解正确解释的立足点的工具。摇摆是一门高级艺术,期望它单独发生或成为第一件事是错误的。

我想邀请任何要添加任何内容的人(尤其是更正!),随时发表评论-这是一个复杂的话题,听到的人们越多越好。

1条评论:

埃德·皮尔斯说过...

很棒的帖子,托德!一世'我自己不是专家,但基于我的有限知识,您的评论似乎有些陈词滥调。我第一次真正接触到巴西人的感觉是多年前与打击乐手Chalo Eduardo一起参加的研讨会,那是我第一次意识到"triplet pull"那里有桑巴舞音乐。第一次听到它很奇怪,然后我很快意识到它比演奏起来酷得多"quantized" 16ths!

埃德·皮尔斯